По трагедии Гуцкова написаны одноим. оперы: 1) муз. В. С. Серовой и 2) муз. А. С. Фаминицына.
Издания: Первая публикация "У. А."- G u t z -k o w K., Dramatische Werke, Bd 5, Lpz., 1847.
Первый рус. пер.-П.И. Вейнберга,"Отечественные записки", СПБ. 1872, т. 200, № 2, т. 205, .№ 11-12; пер. Г. Пи-ралова, М., 1937; пер. Э. Липецкой, в кн.: Гуцков К., Пьесы, М., 1960, с. 349-445.
Лит.: "Уриэль Акоста", Академический Малый театр. М., 1940; "Уриэль Акоста" на русской сцене, М., 1941.
А. Шн.
УРЛЮС (Urlus), Якобус(Жак) (9.1.1867-6.VI.1935)- голл. артист оперы (тенор). Пению учился в Амстердамской консерватории у К. ван Зантен. Дебютировал как концертный певец в 1887 в Утрехте, как оперный-в 1894 там же (в партии Канио) в составе труппы "Нидерландская опера". С 1900-солист Лейпцпгской оперы. Мощный голос, мастерство декламации помогли У. быстро выдвинуться в вагнеровском репертуаре (Лоэнгрин, Тангейзер, Парсифаль в о. п., Зигмунд - "Валькирия", Тристан - "Тристан иИзольда"). Известность У. была упрочена выступлениями в Байрейт-ском т-ре. Гастролировал на сценах крупнейших т-ров мира - "Ковент-Гарден" (1914), "Метрополптен-опе-ра" (1912-17), "Гранд-Опера" и др. Оставил мемуары "Моя карьера" ("Mijn loopbaan", Arnst., 1929). Вл. О.
УРСУЛЯК (Ursuleac), Виорика (р. 26. III.1899) - рум. артистка оперы (сопрано). Училась в Венской п Берлинской (класс Л. Леман) консерваториях. До 1934 пела в Венской гос. опере. В 1934-45 - солистка Берлинской оперы. Пела на сцене мн. нем. оперных т-ров, была участницей фестивалей в Зальцбурге, гастролировала в Загребской опере. У. известна как интерпретатор образов в операх Р. Штрауса, к-рып посв. ей и её мужу -дирижёру К. Краусу, свою оперу "День мира" (исполнила партию Арабеллы). Выступала как концертная певица. А. Ив.
УРУГВАЙСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. В своём развитии У. т. п д. тесно связаны с драматургией и т-ром Аргентины (сходство историч. условий обоих гос-в, общность языка, культуры).
Первые театр. представления в нынешней столице Уругвая Монтевидео относятся к концу 18 в. В 1793 здесь был открыт Дом комедии, в к-ром эпизодически устраивались спектакли. Первое нац. драм. произв.стихотворная драма "Безупречная преданность закону, или Отомщённый Буэнос-Айрес" X. Педро Мар-тинеса, пост. в 1807 в честь освобождения Монтевидео от англ. захватчиков. Восстание против исп. господства, возглавляемое X. Артигасом (1810), определило патриотнч. мотивы пьес Б. Идальго (пантомимы, сопровождаемые пояснениями): "Чувства патриота", "Гражданская совесть", "Триумф" и др. Темы борьбы за нац. независимость, тираноборч. тенденции характеризуют уругв. драматургию нач. 19 в. В Монтевидео жили мн. аргент. драматурги, изгнанные из Аргентины за борьбу против диктатуры Росаса. X. Мармоль написал пьесы "Поэт", "Крестовый поход" (обе в 1824); пьесы, направленные против Росаса, писали уругвайские драматурги Ф. Хавьер де Ача ("Жертва Росаса", 1845), Эр. Фахардо ("Камила ОТорман", 1856).
С 30-х гг. 19 в. возникают уругв. и аргентино-уругв. труппы (напр., "Ориенталь" под рук. А. Гонсалеса и др.). В 1856 в Монтевидео построено здание т-ра "Со-лис", в к-ром ставились муз. спектакли (гл. обр. муз. комедии). В 1858 пост. первая нац. опера "Парижанка" Т. Хирибальди, но в репертуаре т-ров в 19 в. преобладали итал. оперы.
На рубеже 19-20 вв. в Уругвае получил развитие гаучо театр; ставились спектакли, затрагивавшие вопросы земельной собственности, проблемы общест-венно-политич. жизни страны. Пьесы, воспроизводившие местный быт, писал О. Мораторио: "Солдат Хуан", "Цветок посёлка" (1894), "Родина и любовь", "Вина и наказание", "Мария". Э. Регулесу принадлежат драмы "Пасынок" (1892) и "Ребятишки". В. Перес Петит написал пьесы "Страдание креола", "Трус", А. Аро-стеги - "Хулиан Хименес" (1890), Б. Фернандес-и-М едина - "Креольский Фауст" и др.
В нач. 20 в. появились первые значит, произв. крупнейшего драматурга Уругвая и Аргентины Ф. Сан-чеса - представителя реалистич. направления в драматургии Лат. Америки. Ему принадлежат пьесы:
"Права здоровья" (1907), "Марта Груни" (1908), "Выгодное дело" (1909). Один из наиболее ярких последователей Санчеса, развивавший реалистич. принципы его драматургии,- Э. Эррера; в пьесах "Слепой лев" (1911), "Мораль Мисии Пако" (1911) он отразил нац. уклад, актуальные социальные и моральные проблемы. В это время была создана первая в Уругвае школа драм. иск-ва, в к-рой сформировалось творчество известных актёров П. Бекко, О. Кавилья, Д. Сапел-ли, Б. Эйрин и др.
К 1-й трети 20 в. относится творчество Э. Бьянки, автора соцнально-психологич. драм "Крах" (1910), "Заблудившиеся на свету" (1913), "Абсурдный человек", "Оставшиеся в живых" и др., и X. П. Бельяна, продолжившего традиции Санчеса в пьесах от. н. маленьких людях: "Да спасёт тебя бог" (1923), "Хоровод сына" (1924), "Мёртвый часовой" (1929) и др. Наряду с произв., продолжающими традиции критич. реализма, появляются буржуазно-бытописательские, модернистские и религиозно-мистич. пьесы. В. Мар-тинес Куитинъо, писавший вначале пьесы, направленные против социальных и нравственных пороков бурж. общества,"Сладкий чай" (1911), "Слепая сила" (1917), "Развал" (1922),затем обратился к изображении) патологпч. явлений, к изощрённому психологизму. Его пьесы, отразившие модернистские влияния, были проникнуты духом христианской покорности. Одноактная пьеса Ф. Эспанолы "Бегство в зеркало" (1937) положила начало сюрреалистскому направлению в уругв. драматургии. Комедии, близкие пьесам X. Бенавенте, писал Ф. Имхоф - "Два пламени" (1924), "Эутанасия" (1927) и др.
В 30-40-х гг. деятели уругв. культуры, искавшие новые пути развития театр. иск-ва, создавали по примеру Аргентины т. н. "независимые т-ры" много-чпсл. любит, театр. труппы, деятельность к-рых противостояла коммерческим, развлекательным театрам и варьете. Среди них - "Эль Гальпон", "Театре дель пуэбло", "Театро универснтарио". Видное место в театр. жизни страны заняли труппы Э. Сены, Бекко-Лаканау, П. Гьяльдрони. Большое значение для развития нац. т-ра имела деятельность антрепренёра К. Бруссы, в театр. коллективах к-рого работали известные уругв. актёры: Розита, Джоконда, С. и К. Аррие-та, К. и X. Мендес, С. и К. Санчес, К. и Э. Теста, М. Савалуа, X. Ортис, А. Коланери.
Среди драматургов сер. 20 в. выделяются: X. Ланг-снер, автор бытовых драм и сатирич. комедий ("Избранники" и др.), А. Ларрета ("Служба мрака"), Э. Пласа Ноблиа ("Вилла"), X. Савала Муньис ("Перекрёсток"), Ф.Сильва Вальдес ("Сантос Вега", "Обольститель из пампы", "Разбитое зеркало"). Популярностью пользуются сайнете сарсуэлы и т. п. Создаётся драматургия для детей. В 50-х гг. 20 в. в Монтевидео организованы постоянные проф. т-ры: "Компа-нья насьональ де комедиас" (в системе SOD RE) под рук. X. П. Бликсена, А. Куротто и Р. Негро, "Комедия насьональ" под рук. X. Савалы Муньиса (выступает в здании т-ра "Солис"). В уругв. т-рах выступали и ставили спектакли аргент. актёры и режиссёры М. Ксиргу, А. Диссеполо, А. дель Чиопо. В Монтевидео имеется Консерватория (осн. в 1905). Работает школа драм. иск-ва, организованная в 1949 М. Ксиргу.
Лит.: Солодовников А., Франция, Канада, Уругвай, "Театр", 1955, № 12; S abat Pe bet J. С., Teatro nacionale, в кн.: R e у 1 e s C., Historia sintetica de la literatura uruguaya, Montevideo, 1931; Teatro uruguayao contemporaneo, Madrid, 1960. Jf. C.
УРУСОВ, Александр Иванович [псевд. - Александр Иванов; 2(14).IV. 1843 - 16(29).VII. 1900] - рус. театр. критик. В 1866 окончил юридический факультет Московского университета. Как театр. критик У. выступал в журн. "Библиотека для чтения", в газетах "Русские ведомости", "Новости". Заведовал театр. отделом в петерб. газ. "Порядок".
Театрально-критпч. деятельность У., ценившего традиции Гоголя н Островского, была проникнута демократич.тенденциями. Пропагандируя театр. взгляды Золя, он понимал натурализм как поиски правды в т-ре. У.автор статей о М. С. Щепкине, Г. Н. Федотовой, М. Н. Ермоловой, П. А. Стрепетовой.
Соч.: Статьи... Письма... Воспоминания о нем, т. 1-3, M., 1907.
Лит.: Долгов Н., Князь Урусов и театр. "Аполлон", 1915, № 6-7, с. 48-56; К у г e л ь А. Р., Профили театра, [М.], 1929, с. 109-30. Юл. Р
УРУСОВ, Пётр Васильевич [12(23).IV.1733-20.VII (1. VIII).1813 ], князь,- рус. антрепренёр. Был моек. губернским прокурором. С 1772 содержал в Москве рус. т-р (с 1776 совм. с М. Медоксом). Спектакли т-ра шли на Знаменке, в доме графа Р. И. Воронцова. Здесь состоялись премьеры комич. опер "Розана и Любим" Николева (1778), "Мельник - колдун, обманщик и сват" Аблесимова (1779), пост. трагедия "Димитрий Самозванец" Сумарокова (1780). В т-ре играли И. И. и Н. Ф. Калиграф, А. Г. Ожогин, В. П. Померанцев, С. Н. Сандунов. В 1780 здание т-ра сгорело, и У. от участия в моек. антрепризе отказался.
Лит.: Чаянова О., Театр Маддокса в Москве 1776- 1805, М., 1927, с. 24-30. В. Вир.
УРУСОВА, Виктория Арнольдовна [р. 1(14).XI. 1909} - рус. сов. артистка балета, педагог. Засл. арт. РСФСР (1942). В 1925 окончила в Баку балетную студию (класс С. Н. Кеворкова) при Т-ре оперы и балета (ныне - Т-р оперы и балета им. Ахундова). В 1925-33 (с небольшими перерывами) - солистка балетной труппы этого т-ра, в 1933-58 (с перерывами)- солистка Саратовского т-ра оперы и балета им. Чернышевского.
Партии: Одетта-Одилия; Царь-Девица ("Конёк-Горбунок" Пуни), Китри ("Дон Кихот") Тао Хоа, Эсмеральда; Мельничиха ("Треуголка" де Фальи), Зарема; Трактирщица ("Платочек невесты" Кенешшеи).
В 1958 ушла на пенсию. С 1925 преподаёт классич. танец: в 1925-33 - в балетном уч-ще в Баку, с 1933- в Саратовском хореографич. уч-ще. М. Кл, УСАТОВ, Дмитрий Андреевич [10(22).II.1847- 10. (23). VIII.1913] - рус. артист оперы (тенор), педагог. В 1873 окончил Петерб. консерваторию (класс К. Эверарди). Пел на провинциальных сценах. В 1880-89 - солист Большого т-ра (Москва), где был первым исполнителем партий в операх Чайковского:
Ленский; Андрей ("Мазепа"), Вакула ("Черевички"). Обладал красивым голосом приятного тембра.