Палиашвили (Тбилиси), "Шахсенем" Глиэра (1936) в Т-ре оперы им. Ахундова (Баку); "Честь" Мдивани (1938) в Ленингр. Большом драматич. т-ре. Написал либретто опер "Ладо Кепховели" (муз. Киладзе) и "Патара Кахи" (муз. Гокиели). А. П.
АГХАЗИ (Agghazy), Карой (30. X. 1855-8. X. 1918)-венгерский композитор, пианист и педагог. Первонач. муз. образование получил у И. Барталуша; учился композиции в Венской консерватории у А. Брукнера (1870-74); с 1875-в Муз. академии в Будапеште у Р. Фолькмана. Как пианист концертировал во мн. городах Европы и в Африке. Представитель роман-тич. направления в венг. музыке; в своем творчестве использовал нац. сюжеты и муз. фольклор. В нек-рых соч. А. ощущается влияние франц. музыки. Автор опер "Маритта, госпожа с кувшином" (1897, Будапешт), "Равенская свадьба" (не была пост.), пантомимы "Триумф искусства", вокальных, симф. и др. произв. В 1881-83 А.- профессор Будапештской, позднее - Берлинской консерваторий.
Лит.: 3 и s t h Z., Agalla zy Karoly, "Magyar Salon", Bp., 1889, X; Т о 1 d y L., Agghazy Karoly, "Zenei Szemle", Te-mesvar, 1918, v. 2, № 9: Л. M.
АГЬЯРИ (Aguiari, Ajugari), Лукреция (1743 - 18.V. 1783) - итальянская артистка оперы (сопрано). Пению обучалась у Ламбертини. Впервые выступила на оперной сцене во Флоренции в 1764, Пела в Милане, Флоренции и др. городах Италии; гастролировала в Лондоне. Исполняла ведущие партии в операх Паи-зиелло (в т. ч. Фетида -"Полей и Фетида"), Моцарта и др. композиторов. Голос А. отличался исключит. силой и широтой диапазона (певица брала д о четвёртой октавы; на ф а третьей октавы с лёгкостью пела трели). Считалась одной из лучших певиц своего времени. В 1780 оставила сцену.
Лит.: Prota-Giurleo U., Paisiello e i suoi primi trionfi in Napoli, Napoli, 1925. Л. M.
АДАЖИО (точнее - a д а д ж о; итал. adagio - медленно, спокойно) - 1) В музыке - медленный темп.
2) В балете - медленная часть танца, сопровождающаяся музыкой напевно-лирич. характера и состоящая преимущественно из комбинаций широких и плавных движений. Иногда самостоятельный танцевальный эпизод (па-двде па-де-труа, па дксъон, гран па).
3) Часть урока классич. танца, включающая замедленные упражнения, способствующие гл. обр. приобретению устойчивости.
АДАМ (Adam), Тео (р. 1. VIII. 1926) - немецкий артист оперы (бас). Пению обучался в "Крестовом хоре" ("Kreutzchor") y Р. Дитриха в Дрездене. Впервые выступил на оперной сцене в Дрездене в 1949. В 1952-57 гастролировал в Байрёйте, Вене, Париже и др. городах. С 1957 А.- артист оперного т-ра в Берлине. Партии: Минос ("Ариадна" Генделя), Зарастро ("Волшебная флейта"), Рейнмар фон Цветер ("Тангейзер"),. Гремин и др. В 1954-55 А. участвовал в пост. Бай-рёйтского т-ра; эпизодически выступал также в оперных т-рах Берлина и Франкфурта-на-Майне.
АДАМ ДЕ ЛА АЛЬ (Adam de la Halle), прозвище - Аррасский горбун (le Bossu d'Arras) (ок. 1238, Аррас,- ок. 1286, Неаполь),- французский поэт, драматург, композитор. Из его драматич. произведений (единственные образцы во франц. лит-ре до 15 в.) сохранились две небольшие комедии. В комедии "Игра в беседке" (ок. 1262) автобиографич. мотивы сочетались с фольклорно-фантастическими; бытовые сцены содержали выпады против церковников и зажиточных горожан. Другая, наиболее известная комедия "Игра о Робене и Марион" (ок. 1283) - первая пьеса, где драматич. действие гармонично соединялось с музыкой. Эта пьеса является отдалённым прототипом комич. оперы, буколич. сюжет - любовь пастуха и пастушки приобрёл в ней яркие реали-стич. черты. Демократизм творчества поэта проявился в поэтизации героев, сочувственном изображении крестьян, вступающих в конфликт с рыцарем. В пьесе много народных песен и танцев, органически вплетённых в действие. А. де ла А. был выдающимся музыкантом; в своих мотетах (хоровые песни без сопровождения инструмент, музыки) он ввёл систему многоголосия. Мелодии произв. А. де ла А. ценны как образцы французской бытовой песенно-танцевальной музыки.
"Со ч.: Adam dela Halle, Les partures. Les jeux partis. Texte critique avec introd., notes et glossaire par L. Nicod, P., 1918 (Bibliotheque de l'Ecole pratique des Hautes-Etudes Sciences philos, et historiques, Fasc. 224);
A d a m 1 e В о s s u, Le jeu de Feuillee, P., 1911.
Лит.: Хрестоматия по истории западноевропейского театра, под общей ред. С.С. Мокульского, ч.1, М.,1956, с. 35-41;
Бояджиев Г.Н.,У истоков французской реалистической драматургии (XIII в.), в кн.: Ежегодник Института истории искусств. 1955. Театр. М., 1955; Cohen С., Le theatre en France au moyen ae, v. l" P-" 1928; Coussemaker E. de, Oeuvres completes du trouvere Ad"m de la Halle (Poesi6 et mu-sique), P., 1872. Гр. Б.
АДАМИЧ (Adami:-), Боян (р. 9.VIII. 1912) - югославский композитор, дирижёр, пианист. Окончил Муз. академию в Любляне по кл. фп. проф. А. Равника. Автор музыки ко мн. спектаклям, в т. ч.: "Глория" Маринкови-ча, "Юрчек" Голие, "Ромео п Джульетта" Шекспира и др., а также к фильмам. Работает дирижёром радиоцентра в Любляне. А г. M'., Ю. Ч.
АДАМИЧ (Adamic), Эмил (25.XII. 1877- 6. XTI. 1936) - югославский композитор. В 1922 окончил консерваторию в Любляне. Автор музыки к спектаклям "Сиротка Ерица" Альбрехта, "Слепая любовь" Песка, "На крестьянской свадьбе" Миличинского, "Вашская романтика" Еленца, симф., вокальных и др. соч. В начальном периоде своего творчества А. широко использовал в своих соч. фольклорные сюжеты и элементы нар. музыки; в дальнейшем испытал сильное влияние модернистских течений. Вёл педагогическую работу в качестве профессора музыки в Любляне.
Лит.: К i move с F., Emil Adamic, "Pevec", 1924, I.Vsl 1-4, str. 1-3; S k e r j a п с L. M., Emil Adamic, Ljubljana, 1937. Ю. Ч.
АДАМОВ (Adamov), Артюр(р. 1908) - французский .драматург. Род. в Кисловодске. В 1914 покинул Россию. С 1924 живёт в Париже. Лит. деятельность начал как автор сюрреалистич. стихов. Во время :2-й мировой войны в течение шести месяцев находился в концлагере. В 1950 вновь вернулся к лит. работе. Лучшие пьесы А. "Нашествие" (1950, Национальный народный т-р, Париж), "Пинг Понг" (1955, т-р "Ноктамбюль", Париж), "Паоло Паоли" (1957, "Комеди де Лион") содержат резкую критику совр. капиталистич. общества, бурж. цивилизации, для них характерны ирония и сатирич. острота. В пьесе "Паоло Паоли", написанной в форме историч. хроники и охватывающей период 1900-14, А. анализирует законы капиталистич. общества, порождающие войны. А. принадлежат сатирико-публицистич. одноактные "злободневные сцены": "Я - не француз" (посвящена обличению колониального режима в Алжире), "Интимность", "Жалоба смеха". А. перевёл на франц. яз. "Мещан" и "Вассу Железнову" (пост. в 1959 "Театр-клубом" - театр. организацией, созданной в 1959 при участии А.), ряд пьес Чехова. Инсценировал "Мёртвые души" (1960, пост. в г. Вийёр-банне).
Соч.: Theatre, v. 1-2, Р., 1953-55; Theatre de societe (scenes d'actualite). P., 1958; в рус. пер.- "Паоло Паоли", в сб.: Пьесы современной Франции, М-, 1960.
Лит.: Леклерк Г., Судьбы авангардистского театра во Франции, "Театр", 1959, № 9. Т. Бач.
АДАМС (Adams), Артур (1872-1936) - австралий ский писатель, драматург. Публиковал нек-рые свои произведения под псевд. Джеймс Джеймс. С 1898 - лит. секретарь австрал. актёра и театр. предпринимателя Дж. Уилъямсона. Сотрудничал в ряде газет и журналов ("Бюллетень" и др.), где публиковал статьи, утверждающие демократич. направление в драматургии и т-ре. Пьесы А. выражали его теоретич. принципы. В 1898-99 А. написал текст к пантомиме "Сорок воров" (пост. в мельбурнском т-ре). В 1910 "Репертуарный т-р" в Аделаиде пост. пьесу А. "Расточители". В 1914 в Мельбурне и в 1917 в Лондоне большим успехом пользовалась сатирич. комедия А. "Миссис Притти и премьер", разоблачающая политич. жизнь Австралии. На сценах австрал. т-ров шли и др. пьесы А.
Соч.: Three plays for the Australian stage, Sydney, 1914;
Galahad Jones, L.-N. Y., [1909]; The mothers. A dramatic sketch for two characters, в кн.: Melba's gift book of Australian art and literature, Melt"., 1915; Pierrot in Australia, в кн.: The Australian soldiers gift book, Melb., 1918.
Лит.: M 1 1 1 e r M., Australian literature..., Sydney -L.- [a.o.], 1956; S e r 1 e P., Dictionary of Australian biography, Sydney-L., 1849; Re es L., Towards an Australian drama, Sydney-L., 1953. J]
АДАМС Adaias), Мод (11. XI. 1872-17.VII.1953)-америкаиская актриса. Родилась в актёрской семье. На сцене выступала с детства, исполняла роли детей в труппе антрепренёра Д. Фромана, позднее играла в стационарном т-ре под руководством Ч. Фромана. В 1892 выступала с известным актёром Д. Дру. А. много играла в пьесах Шекспира; Джульетта; Розалинда ("Как вам это понравится"), Виола ("Двенадцатая ночь") и др. Выразительная сценич. внешность, лёгкий юмор, склонность к мелодраматизму способствовали большому успеху А. в пьесах Дж. Барри: леди Бэби ("Маленький министр"), Питер ("Питер Пэн") и др.; герцог Рейхштадский ("Орлёнок" Ростана) и др. С 1937 вела педагогич. работу - профессор драмы в Стивене-колледже (Колумбия). И. К.
АДАМС (Adams), Сыозен (28.XI.1872-5.II.1953)- американская артистка оперы (сопрано). Пению обучалась в Париже. В 1894 дебютировала на сцене "Гранд-Опера" (Париж). В 1899 впервые выступила в "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк), затем пела в др. оперных т-рах США. Партии: Эвридика ("Орфей и Эвридика" Глюка), Маргарита, Джульетта ("Фауст", "Ромео и Джульетта" Гуно), Джильда, Микаэла;
Донна Эльвира, Керубино ("Дон Жуан", "Свадьба Фигаро"), Геро ("Много шума из ничего" Станфорда), и др. А. пела в крупнейших оперных т-рах Европы ("Гранд-Опера", "Ковент-Гарден", "Ла Скала") и Америки. Выступала как концертная певица, участвовала в исполнении ораторий. Л. М.
АДАМС (Adams), Фрэнсис (1862-1893) - австралийский писатель, драматург. Начал лит. деятельность в 1884. В романах, рассказах, стихах, журналистских статьях А. выступал против религиозного лицемерия, бурж. колониализма, угнетённого положения рабочего класса Австралии. Демократизмом проникнута построенная на материале римской истории стихотворная драма А. "Тиберий" (изд. 1894). Это этапное для австрал. драматургии произведение разоблачает тиранию. Однако драма А., отличающаяся высокими лит. качествами, лишена сценичности и не ставилась в т-ре. Л. Я.