0'Нила (1941), "Золотой мальчик" Одетса (1948, Венеция), "Иерма" Гарсиа Лорки (1948, Палермо), "Рога дона Фриолера" Р. Валье Инклана (1950, Палермо) и др. Б. выступает также как режиссёр кино. Ал. С,
Соч.: Del teatro teatrale, ossia Del teatro. Roma, 1929;
Evoluzione del mimo, Mil., 1930; Pulcinella, Roma, 1953.
БРАГАМ, Б рей a M(Braham), Джон (20. III.1777- 17.11. 1856) английский артист оперы (тенор). Пению обучался у Ф. Леони. Начал выступать на сцене еще мальчиком; дебютировал в Лондоне в 1787 в т-ре "Ковент-Гарден". Участвовал в спектаклях Итал. оперы в Лондоне (1796), гастролировал в 1798-1801 в Италии, Франции, Германии. С 1801 Б.- солист лондонского т-ра "Ковент-Гарден". Партии: Гюйон, Макс ("Оберон", "Вольный стрелок" Вебера), Ферран-до ("Так поступают все" Моцарта), Вильгельм Телль (о. п. Россини) и др. В 1840-42 гастролировал в Америке. В 1852 оставил сцену. Иск-во Б. характеризуется драматической силой, виртуозным мастерством.
Лит.: Levien J. Mewburn, The singing of J. Bratiam, L., 1945. Be. T.
БРАГИН, Александр Михайлович [р. 3(15).XI. 1881-г. смерти неизв.] рус. сов. артист оперы и оперетты (баритон). Засл. арт. РСФСР (1926). В 1901 окончил Петерб. консерваторию по классу С. Габеля; совершенствовался в Вене и Берлине. Впервые выступил на оперной сцене в Киеве в 1899. После гастролей в 1901-05 в оперных т-рах мн. крупных городов России был приглашён в 1905 в Мариинский т-р, где пел до 1911 (в сезоне 1908-09 Б. пел в Большом т-ре). В 1911-14 выступал на сцене Петерб. т-ра оперетты, занимая ведущее положение. С 1914 гастролировал как оперный, опереточный и концертный певец. Обладал гибким и звучным голосом, славился как интерпретатор различных по характеру образов. Лучшие партии: Онегин, Демон; Томский, Кочубей ("Пиковая дама", "Мазепа" Чайковского), Риголетто;
Фигаро ("Севильский цирюльник"), Жермон; в оперетте: Горный князь (о. п. Легара), Маркиз ("Корне-вильские колокола" Планкета) и др. В 1924 оставил сцену. С 1929 вёл педагогич. работу (с 1940 - профессор Каневской консерватории).
БРАГИН (наст. фам.- Владимиров), Сергей (Семён) Владимирович (1857-1923) - русский, советский актёр и театральный деятель. По окончании в 1878 Петерб. театр. уч-ща дебютировал в Алек-сандринском т-ре (роль Сандырова - "Счастливый день" Н. Соловьёва) и был принят в труппу. Исполнял комедийные роли. В 1881 Б. оставил актёрскую работу и в течение 20 лет занимался антрепренёрской деятельностью. Держал антрепризы на курортах (на Кавказе, в Старой Руссе и др.), на клубных сценах в Петербурге, в Сибири (Томск, Иркутск и др.). В 1901 вернулся в труппу Александрийского т-ра, где играл Счастливцева, Бобчипского и Добчинского;
2-го мужика и Старого повара ("Плоды просвещения" Л. Н. Толстого), Медведенко ("Чайка"), Мигаева ("Таланты и поклонники" Островского).
После Октябрьской революции Б. принял активное участие в строительстве сов. т-ра, был членом правления Союза работников иск-в; трижды избирался членом Петроградского совета.
Лит.: "Жизнь искусства", 1923, № 11; "Вестник работников искусств", 1925, № 5-6. А Кл.
БРАГИНСКИЙ, Эмиль Вениаминович (р. 19.XI. 1921) - русский советский драматург. Лит. деятельность начал в 1944. Автор пьес "Раскрытое окно" (1958, Моск. драм. т-р им. Станиславского), "Дом на одной из улиц" (1959, Ленингр. т-р им. В. Ф. Комиссаржевской,в новой редакции-"На нашей улице", 1959, Моск. драм. т-р им. Станиславского), "Встречи на дорогах" (Моск. драм. т-р им. Станиславского, 1960). Работает и как киносценарист.
БРАДА (Brada), Реже (р. 1906) - венгерский артист балета и балетмейстер. Сын известного танцовщика и балетм. Э. Брада. Учился у отца, позднее в США у педагогов А. Раш и Ч. Хейл. В 1923, вернувшись в Будапешт, был принят в балетную труппу венгерской Королевской оперы. Исполнял ведущие партии в балетах: "Шехеразада" на муз. Римского-Корсакова, "Петрушка" Стравинского, "Сильвия" и "Коппелия" Делиба, "Треуголка" де Фальи и др. В 1935 был назначен балетмейстером Королевской оперы, где поставил: "Священный факел" Донаньи (1934), "Куруцскую сказку" К сдай (1935), "Великан-эгоист" на муз. Хубая (1936), "Лизистрату" Лайта, 1937, и др.
БРАЗИЛЬСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Первые театр. представления в Бразилии устраивались миссионерами для обращения индейцев в христианство. Для этих представлений, носивших религиозный и назидательный характер, разыгрывавшихся в иезуитских колледжах и на площадях, инсценировались произв. португ. лит-ры или писались ауто (гл. обр. на португ. и исп. яз. и на яз. тупи). Первое из сохранившихся драм. произв. - "Ауто о св. Лоренсу" Ж. ди Аншиеты. По инициативе Аншиеты в 16 в. было построено первое в Бразилии театр. здание - "Т-р св. Лоренсу для индейцев". В 17 в. по случаю торжественных событий ставились светские спектакли. Элементы театр. действия содержались в обрядовых играх афро-браз. культа, т. н. макумбах.
В домах миссионеров-европейцев давались спектакли с музыкой (часто текст спектаклей сочиняли сами участники). В сер. 18 в. в Рио-де-Жанейро состоялись первые любительские оперные спектакли, в к-рых исполнялись гл. обр. произв. итал. композиторов. В дальнейшем любительские спектакли ставились регулярно. В 18 в. предпринимались попытки создать постоянный т-р.В 1748 падре Вентура основал браз. т-р. "Дом оперы". В 1776 актёр М.Луис построил т-р "Новая опера",в к-ром впервые в Бразилии ставились пьесы Мольера (в конце 18 в. т-р был закрыт).
В репертуаре первых т-ров Бразилии преобладали религиозные по содержанию пьесы. Ставились пьесы М. Ботелью ди Оливейра (на исп. яз.) и А. Ж. да Силва (на португ. яз.), написавшего ряд комедий, в т. ч. "Война Алекрина и Манжерона" (1737). Ко 2-й пол. 18 в. относится деятельность т-ра в г. Оуру-Прету, в к-ром ставилась гл. обр. переводная драматургия. В это время появились пьесы и переводы поэтов "минасской школы" Алваренга Пейшоту, К. М. да Коста-представителей браз. классицизма, тесно связанных с движением за нац. независимость (пьесы не сохранились). В 1813 в Рио-де-Жанейро спектаклем "Клятва Нумы" Г. Ф. ди Камара открыт Королевский т-р св. Жуана, где выступали преим. португ. и итал. труппы.
Провозглашение нац. независимости (1822) создало предпосылки для развития нац. т-ра. Формирование нац. драматургии 19 в. (португ. яз.) проходило под знаком романтизма, основного направления в браз. лит-ре этого периода. Для драм. произв. браз. драматургов-романтиков характерны: пафос утверждения нац. иск-ва, отражение историч. прошлого страны, интерес к особенностям нац. уклада жизни. В центре историч. драм. романтиков - образы поэтов, гибнущих при столкновении с силами реакции. Среди наиболее значительных драм. произведений этого периода: драма "Антониу Жозе, или Поэт и инквизиция" Гонсалвеса ди Магальяинса о браз. драматурге А. Ж. да Силва, "Леонор ди Мендоса", "Беатриче Ченчи" Гонсалвеса Диаса, "Гонзага, или Революция в Минас-Жераис" Кастру Алвиса и др. Крупнейшим драматургом 19 в. был Л. К. Мартине Пена, автор бытовых комедий "Духовный брат" (1844), "Двое, или Англичанин-машинист" (1845), "Три доктора" (1845) и др., критически изображавших нравы Бразилии 1-й пол. Л 9 в. Реалистич. и народное по своему характеру и языку творчество Мартинса Пены оказало большое влияние на формирование жанра комедии в бразильской драматургии. Становлению бразильского театра содействовал крупный актёр Ж. Каэтану дус Сантус, воспитавший многих актёров Бразилии. В 1838 труппа Каэтану поставила пьесы "Антониу Жозе" Гонсалвеса ди Магальяинса и "Мировой судья в деревне" Мартинса Пены.
В 1-й пол. 19 в. в Рио-де-Жанейро были открыты т-ры: "Т-р ди Сан Педру ди Алкантара", "Т-р ду Пла-сиду", "Новый конституционный т-р" и др.; в г. Ре-сифи -"Т-р Санта-Изабел" - один из лучших т-ров Бразилии того времени. Во всех этих т-рах выступали браз., португ., исп. и итал. актёры. В 1843 основана Браз. консерватория драматич. иск-ва (Рио-де-Жанейро). В нач. 19 в. в стране организуются муз. учебные заведения, к-рые готовят певцов и актёров для драм. т-ров,
Первым браз. оперным композитором, получившим признание не только у себя на родине, но и в Европе, был К. Гомес. Нац. браз. музыка развивалась в конце 19 в. на основе фольклора страны, соединявшего элементы португ., негритянской и индейской музыки. В числе первых нац. композиторов Бразилии: Ф. Брага - автор опер "Джупира" (1900) и "Анита Гарибальди" (1901). Основоположником нац. браз. муз. школы был Э. Вила Лобос. Оперы, балеты и др. соч. этого композитора составили основу репертуара браз. нац. муз. театра.
В 1855 было организовано Драматич. об-во, деятельность к-рого способствовала обновлению драма тургии и т-ра. Борьба передовой общественности страны за отмену рабства в Бразилии определила стремление браз. драматургов к отражению современности, общественной жизни страны. Новые тенденции характеризовали творчество драматургов, связанных с Драматич. об-вом,- Ж. ди Аленкара и Ж. М. Маседу - авторов драм о совр. жизни Бразилии ("Слепой" Маседу, 1849; "Мать" Аленкара, 1860) и бытовых, часто сатир ич. комедий ("Семейный демон", 1857, "Конкурс на башню" Маседу, 1863). В конце 19 в. жанр сатир ич. комедии, отражавшей нравы бурж. среды, занял ведущее место в браз. драматургии и способствовал становлению реализма. Ряд комедий, отличающихся чёткостью построения, простотой стиля, написал крупнейший представитель реализма в браз. лит-ре Ж. М. Машаду д'Асис. Среди них "Протокол" (1862), "Почти министр" (1864) и др. Традиции творчества Мартинса Пены продолжал Ж. Ж. Франса Жуниор, высмеивавший в остроумных сатирических, иногда - гротескных, комедиях пороки совр. ему об-ва: "Образцовая республика" (1861), "Полчаса цинизма" (1861), "Как делался депутат" (1882), "Докторши" (1889). Реалистич. направленность характеризует творчество А. Азеведу, писавшего бытовые сатир ич. и муз. комедии. Азеведу был поборником развития нац. т-ра, вёл борьбу за помощь т-ру со стороны гос-ва.
Со 2-й пол. 19 в. широкое распространение получили лёгкие комедийные, гл. обр. муз. и эстрадные, представления. Особую популярность приобрёл жанр бурлетты. Тексты бурлетт писали Франса Жуниор, М. Сампаю, В. Магальяинс, К. Беттенкур и др. К 1883-1908 относится деятельность коллектива Д. Браги, в состав которого входила крупная браз. актриса А. Пинту. Наиболее популярными актёрами конца 19 -нач. 20 вв. были: Ф. К. Васкис (ученик Ж. Каэтану дус Сантуса), являвшийся с 1868 антрепренёром т-ра "Феникс драматико", Ш. Бая, Ф. ди Соза Мартине. Но развитию нац. т-ра препятствовали иностр.