р: "Замок инвалидов" (1826, т-р "Карлино", Палермо, и др.), мелодраму "Восемь месяцев за два часа, или Ссыльные в Сибири", по пьесе Пиксерекура (1827, т-р "Нуово", Неаполь), романтич. оперу "Елизавета в замке Кенильворт" (также "Замок Кенильворт", на сюжет романа В. Скотта;
1829, т-р "Сан-Карло", Неаполь) и др. К 30-м гг. Д. полностью преодолел влияние Россини. Период самостоят. творчества Д. начинается романтич. мелодрамой "Анна Болейн" на либр.Ф. Романи (1830, т-р "Кар-кано", Милан, с участием Дж. Пасты, Дж. Рубини и Ф. Галли). Опера имела большой успех и вскоре обошла сцены всех европ. т-ров. Среди опер этого периода - "Любовный напиток" (на либр. Ф. Романи, 1832, т-р "Делла Каноббиана", Милан), "Лукреция Борджиа" (на либр. Ф. Романи по драме В. Гюго "Анд-жело, тиран Падуанский", 1833, т-р "Ла Скала", с участием Г. Лаланд, М. Брамбиллы, Мариани), "Джемма ди Вержи" (по пьесе А. Дюма-отца "Карл VII у своих вассалов"; 1834, там же), "Марино Фальеро" (поодноим. пьесе Байрона, 1835, Итальянский т-р, Париж), "Мария Стюарт" (1835, т-р "Ла Скала", с участием М. Малиб-ран). Лучшие из этих опер ("Анна Болейн", "Любовный напиток", "Лукреция Борджиа") завоевали европ. известность. В 1835 в неаполитанском т-ре "Сан-Карло" состоялась премьера оперы "Лючия ди Ламмер-мур" (на либр. С. Каммарано по роману В. Скотта "Ламмермурская невеста" с участием Ж. Дюпре и Ф. Таккинарди-Персиани). "Л?очия ди Ламмермур" открыла 3-й, самый зрелый период творчества композитора. В 1836-38 Д. создаёт неск. опер в сотрудничестве с либреттистом С. Каммарано: "Велизарий" (1836, т-р "Фениче", Венеция), "Осада Кале" (1836, т-р "Сан-Карло", Неаполь) и др. После запрещения цензурой в 1839 оперы "Полиевкт" (либр. С. Каммарано) Д. переехал в Париж, где были пост. в 1840 его оперы:
"Дочь полка" (либр. Ж. Сен-Жоржа и Ж. Байяра, "Опера комик", 1840), "Мученики" (2-я ред. "Полиевкта", либр. Э.Скриба по трагедии П. Корнеля, т-р "Гранд-Опера"), "Фаворитка". В 1841-44 Д. пишет оперы для т-ров Италии, Вены и Парижа, в т. ч.: "Аделия, или Дочь стрелка" на либр. Ф. Романи (1841, т-р "Аполло", Рим), "Линда ди Шамуни" (на либр. Г. Росси, 1842, "Кернтнертортеатр", Вена), "Дон Паскуале" (1843, Итальянский т-р, Париж), "Мария ди Роган" (на либр. С. Каммарано, 1843, "Кернтнертортеатр", Вена), "Дон Себастьян Португальский" (на либр. Э. Скриба, 1843, "Гранд-Опера"). Последняя опера Д. "Катерина Кор-наро" была пост. в неаполитанском т-ре "Сан-Карло" в 1844. Творчество Д. тесно связано с романтич. направлением в европ. иск-ве 19 в., многие его оперы написаны на сюжеты произв. В. Гюго, В. Скотта и Дж. Байрона.
Один из выдающихся итал. композиторов 1-й пол. 19 в., Д., как и В.Беллини, продолжал традиции Дж. Россини. Он внёс значит, вклад в развитие итал. оперы, подготовив реформаторскую деятельность Дж. Верди. Как и Россини, Д. писал серьёзные и комич. оперы, однако пошёл дальше своего предшественника по пути демократизации и расширения границ оперного жанра. Среди его многочисл. (св. 60) опер - историко-героич. ("Мария Стюарт"), лирико-романтич. ("Лючия ди Ламмермур"), лирико-драматич, ("Фаворитка"), комич. ("Дочь полка"), оперы-буфф ("Дон Паскуале"), мелодрамы ("Лукреция Борджиа", "Линда ди Шамуни"). Жанр мелодрамы, широко распространённый в драматургии 1-й пол. 19 в., Д. разрабатывает в ряде опер. Эти оперы близки отд. произв. Верди (напр., "Травиата") и предвосхищают веристскую оперу (см. Веризм). Произв. Д. отличаются мелодич. богатством, драматич. выразительностью и лиризмом, контрастностью характеров, яркой театральностью. Особое место занимают комич. оперы Д., к-рым свойственна яркая реалистич. направленность, лиризм. Они отражают нар. жизнь, связаны с истоками итал. нар. т-ра. "Дон Паскуале" - самая популярная после "Севильского цирюльника" опера-буффа. Д. выступал как дирижёр. Вёл педагогич. деятельность (с 1835 - профессор консерватории в Неаполе).
Другие оперы: "Сумасбродство" (1818, Венеция), "Пётр великий царь русский, или Ливонский плотник" (1819, там же), "Анонимное письмо" (1822, Неаполь), "Саардамский бургомистр, или Два Петра" (1827, там же), "Пария" (1829, там же), "Фауста" (1832, там же), "Торквато Tacco", (1833, Рим), "Паризина" (1833, Флоренция), "Роберт Деверье, или Граф Эссекский" (1837, Неаполь), "Мария ди Рубенц" (1838, Венеция), "Мария Падилла" (1841, Милан).
Лит.: Серов А. Н., Критические статьи, т. 1-4, СП Б, 1892-95; П[е т р о в]с к и и Е., Гаэтано Доницетти, "Русская муз. газ.", 1897, № 10; Verzino E. C., Le opere di Gaetano Donizetti, Bergamo, 1897; Gabrielli A., Gaetano Donizetti, Roma-Torino, 1904; C a-versazzi G., G. Donizetti, Bergamo, 1925; D o n a t i-Petteni G., Donizetti nelle'eta romantica, Bergamo, 1948; Z a v a d i n i G., Donizetti: vita, musiche, epistolario, [Bergamo], 1948; Dent E., Donizetti: an Italian romantic, в кн.: Fanfare for Ernest Newman, L., 1955, с. 86-107. Св. Г.
ДОНС (Dons), Элизабет (19.IV.1865-2.V.1942) - датская артистка оперы (меццо-еопрано, затем сопрано). Пению училась в Копенгагене у С.Келлер и Л. Герлах и в Париже у Б. Маркези и Д. Арто. Дебютировала с большим успехом в 1885 на сцене Королевского т-ра (Копенгаген) в партии Азучены ("Трубадур"). В 1888 Д. было присвоено звание придворной певицы. Большой сценич. темперамент, сильный и красивый голос широкого диапазона (овладев сопрановым регистром, Д. продолжала петь и меццо-сопрановые партии) способствовали большой популярности Д., особенно в партиях Амнерис, Графини, Маргариты, Кармен. В 1906 в связи с болезнью Д. оставила сцену.
Партии: Орфей (0рфей и Эвридика" Глюка), Джульетта ("Ромео и Джульетта" Гуно), Сантуцца ("Сельская честь" Масканьи), Ингеборг ("Король и маршал" Хейсе), Зольнара "Аладдин" Хорнемана). Вл. О.
ДОНСКОЙ, Лаврентий Дмитриевич (1858-22.11. 1917) - русский артист оперы (лирико-драматпч. тенор). В 1877-80 учился в Петерб. консерватории, затем - в Бесплатной муз. школе, где в числе его педагогов был Мусоргский. Первый оперный сезон Д. прошёл в Киеве (1882-83); в 1883-1904 пел в Большом т-ре. Партии: Собинин ("Иван Сусанин") (дебют в Киеве, в Москве), Ленский, Берендей, Герман; Князь ("Русалка"), Дубровский (о. п. Направника), Рада-мес, Альфред, Хозе, Лоэнгрин и др. Исполнял лирич. и драматич. партии; брал уроки актёрского мастерства у А. П. Ленского. Два сезона держал оперную антрепризу (1904-06, Тифлис). С 1907 Д.- профессор Муз.-драм. уч-ща Моск. филармонич. об-ва.
Лит.: А. Н. Островский и русские композиторы. Письма, под общей ред. Е. М. Колосовой и Вл. Филиппова, М.-Л., 1937, с. 249-50; Боголюбов Н., Полвека на оперной сцене. М., 1957, с. -W-, 114-1,4-. Д. Ив.
ДОНЦЕЛЛИ (Donzelli), Доменико (2.II.1790-31. III.1873) - итальянский артист оперы (драматич. тенор). С 13 лет пел в хоре оперного т-ра в Бергамо. Пению обучался там же у А. Бьянки, совершенствовался в Неаполе у Дж. Виганони и Г. Кривелли. В 1809 дебютировал на оперной сцене в Неаполе, затем выступал в т-рах Неаполя, Венеции, Рима, Милана. Гастролировал в Вене, Париже, Лондоне. Исполнял партии во мн. операх Россини, в т. ч.: Арджирио ("Танк-ред"), Торвальдо ("Торвальдо и Дорлиска", 1-я пост., 1816, Рим), Рамиро ("Золушка"), Риччардо ("Риччар-до и Зораида"), Отелло (о. п.). В 1831 пел в т-ре "Ла Скала" партию Поллиона на премьере оперы Беллини "Норма". В репертуаре Д. были партии в операх Доницетти: "Паризина" (Уго), "Лючия ди Ламмер-мур" (Эдгар), "Роберт Деверье" (Роберт) и др. Пел партию Мазаньелло в "Немой из Портичи" Обера. В 1844 оставил сцену. Обладал сильным, баритонального тембра голосом, вок. мастерством, незаурядным драматич. дарованием. Это позволило ему создавать разнохарактерные образы. Лучшие партии - Отелло и Поллион.
Лит.: Глинка М., Автобиографические и творческие материалы, Л.-М., 1952 (Литературное наследие, т. 1), "с. 137, 420; Стендаль, Жизнь Россини, Собр. соч., т. 8, М., 1959; Monaldi G., Cantanti celebri, Roma, 1929;
Della Corte A., L'interpretazione musicale e gli interpreti. [Torino, 1951]. Св. Г.
ДОНЧЕВ, Георги (1884-1950)- болгарский артист оперы (бас). Пению обучался в Моск. консерватории (1908-11). С 1911 гастролировал с передвижной труппой рус. артистов по странам Европы. Возвратившись в Болгарию, вступил в товарищество "Болгарская оперная дружба", где стал одним из осн. исполнителей. Был солистом Софийской нар. оперы. В 1930 оставил сцену. Партии: Паша, царь Асен ("Цвета", "Борислав" Ата-насова), Скула ("Князь Игорь"), Джакомо ("Фра-дья-воло" Мейербера), Мефистофель ("Фауст") и др. Д. вместе с И. Вульпе явился пропагандистом традиций рус. вок. школы в Болгарии. Л. М., Аг. М.
ДОПЛЕР (Doppier) - семья венгерских композиторов и музыкантов. Ференц (16.X.1821-27.VII. 1883) - композитор, флейтист. Дебютировал в Вене в 1834. Вместе с братом Кароем совершил концертное турне (Брюссель, Париж, Лондон). В 1841-47 работал первым флейтистом в оркестре оперного т-ра в Берлине, затем в Национальном т-ре в Будапеште. С 1858 Д.- пом. балетмейстера, позднее - балетмейстер Венской Придворной оперы. Д. принадлежат оперы: "Граф Беньовский" по пьесе А. Коцебу (1847), комич. опера "Илка" (1849), "Два гусара" (1853), "Ванда" на сюжет из польской истории (1856) (все пост. в Нац. т-ре Будапешта). Среди 15 балетов Д. наибольшим успехом пользовались "Оракул" (1847, Нац. т-р, Будапешт), "Влюблённый бес" (1851, там же), "Розина" (1861, Придворная опера, Вена), "Фьямелла" (1867, там же), "Мелузина" (1884, там же) и др. Творчество Д. 40-50-х гг. характеризуется ярким нац. колоритом, богато нар. венг. мелодиями, элементами цыганской музыки. Произв. 60-70-х гг. отличаются более совершенной формой, изяществом мелодич. рисунка. Д. принадлежит также опера "Эржебет" (совм. с Ф. Эркелем н К. Доплером, 1857, Нац. т-р, Будапешт), музыка к спектаклям "Банк-бан" И. Катоны, "Жена воина" П. Вайля фон Вайлена, и др.
Карой (12. IX. 1825 - 10. Ш. 1900) - брат Ференца, .мюзик-директор Нац. т-ра в Будапеште. В 1865-98 'K.- гл. капельмейстер Штутгартского придворного т-ра. Известен как автор опер: "Лагерь гренадеров" (1853, Нац. т-р, Будапешт), "Сын пустыни" (1854, там же). Написал музыку к спектаклям "Цыган" Сиглигети (1853), "Альфёльдский чардаш" Геребена (1857), "Катор и дочь мельника" Немета (1857).