при Петре I, когда на сцене придворного т-ра был показан "Принц Пик-кель Гяринг, или Жоделет сам свой тюрьмовой за-ключник" ("Сам у себя под стражей"),в двойной франко-немецкой обработке и без указания фамилии автора. Затем Екатерина II попыталась написать на основании "Спрятанного кабальеро" комедию "Чулан".
В связи со спорами вокруг романтизма в России огромную популярность приобрели воззрения Шлеге-лей на К., бывшего их любимым автором. В 1831 fe. Каратыгин как дань этим увлечениям пост. в свой бенефис "Врач своей чести" (под названием "Кровавая рука"). Затем следуют постановки Московского Малого театра, осуществлённые в 1866: "Ересь в Англии", "Саламейский алькальд" и "Сам у себя под стражей" (с П. Садовским в роли Бенито). Драматургия К. стала основой для экспериментальных постановок: Вс. Мейерхольд поставил "Поклонение кресту" в "Башенном т-ре" у В. Иванова (1910), "Стойкий принц" в Александрийском т-ре (1915). А. Таиров пост. в Камерном т-ре "Жизнь есть сон" (1914).
После Октябрьской революции комедии К. ("Дама-невидимка", "С любовью не шутят", "Спрятанный кабальеро", "Сам у себя под стражей" и т. д.) широко вошли в репертуар сов. т-ров. "Дама-невидимка" пост. во 2-й студии МХАТа (1924), "Сам у себя под стражей"-в ГосценТЮЗе (1936), а также в Воронежском, Иркутском и др. т-рах. Многие пьесы К. переведены и пост. на сценах союзных республик.
С о ч.: Obras completas, ed. J. Hartzenbusch, Madrid, 1846-8I (Bibl. de autores espanoles. Vil, IX, Xll, XIV);
Teatro selecto, ed. por M. Menendez y Pelayo, Madrid, 1881; Obras completas, v. 1-3, Madrid, 1951-56 (v. 1. Dramas, v. 2. Comedias, v. 3. Autos sacram.); t. 1-2, ed.
Aguilar, Madrid, 1959; в рус. пер. - Избранные драмы Кальдерона, пер. С. Костарева, вып. 1-2,М., 1860-61; Сочинения Кальдерона, пер. с испан. и предисл. К. Д. Бальмонта, вып. 1-3, M., 1910-12; Пьесы, т. 1-2, сост., вступ. статья и прим. Н. Б. Томашевского, M., 1961.
Лит.: Hilborn Н. W., A chronology of the plays of Calderon, Toronto, 1938; Perez Pastor, Documentos para la biografia de Calderon, M., 1905; Menendez y Pelayo M., Calderon y su teatro, Madrid, 1881; Valbuena A., Calderon, Madrid, 1941; Cotarelo E., Estudios sobre la historia del arte escenico in Espana, Madrid, 1896-1902;
Cotarelo E., Ensayo sobre la vida y las obras de P. Calderon de la Barca, Madrid, 1924; Diaz de Escovar N.yLasso de la VegaF.deP., Historia del teatro espanol, v. 1-2, Barcelona, 1924; Val bu e n a A., Historia del teatro espanol, Madrid, 1958; Sauvage M., Calderon. Dramaturgo, Р., 1959; Петров Д. К., О трагедиях Кальдерона, "Журн. Мин-ва нар. просвещения", 1901, кн. 1; ШепелевиЧл., Драматическое творчество Кальдерона, в его кн.: Историко-литературные этюды, серия 1, СПБ, 1904. Я. Т.
КАЛЬЕЛА (наст. фам. - Н о л ь к), Иоханнес (12.Х. 1900-19.III.1953)-эстонский советский актёр. Засл. арт. Эст.ССР (1945). В 1921-24 учился в Таллинской театр. школе, был актёром т-ра "Драмастудио" (с 1937 -Эст. драм. т-р). С 1940-актёр т-ра им. В. Кин-гиссепа. Яркий, эмоциональный актёр, исполнитель характерных ролей: Хитрый Антс ("Новый Ванапаган из Пыргупыхья" Таммсааре), Пеару ("Варгамяэ" Там-мсааре), Ханс Кондор ("Борьба без линии фронта" Якобсона), Король Лир. В 1946-51 преподавал актёрское мастерство в Эст. театр. ин-те. А. Реб.
КАЛЬЕХА (Calleja), Рафаэль (23.XII.1870 - февр. 1938) - испанский композитор. Музыке обучался в Мадридской консерватории. Творч. деятельность начал 18 лет как дирижёр оркестра передвижной труппы, ставившей сарсуэлы. Написал ок. 200 сарсуэл, в т. ч. "В открытом море" (1893), "Машина 13" (1895), "Второе предупреждение" (1897), "Арбузы и дыни" (1900), "Дон Сесар де Басан" (1901), "Свадьба" (1902) и др. M. Лиц.
КАЛЬМАН (Kalman), Имре (нем. Эммерих) (24. X. 1882, Шиофок,30.X.1953, Париж) - венгерский композитор. Один из основоположников венской оперетты. Муз. образование получил в Муз. академии в Будапеште (по композиции у Я. Кёслера). Выступал как муз. критик в газете "Пешти Напло" (1904-08). Творч. деятельность К. начал еще в Академии; был удостоен Большой премии г. Будапешта. В 1906 написал пьесу с музыкой "Наследство Пе-решлени" (из времён Рако-ци), пост. к-рой была запрещена из-за её патриотич. песен. Поддержанный В. Яко-бм, К. обратился к жанру оперетты. Уже в первой оперетте К. "Осенние манёвры" на либр. К. Бакони (1908, Будапештский драм. т-р) выявилось нац. венг. направление музыки К. Оперетта была восторженно принята зрителями. В 1909 её с успехом пост. в Вене, Стокгольме, Копенгагене, Генуе, Лондоне, Нью-Йорке и др. городах. Затем последовал "Отпускной солдат" (1910, Будапешт; во 2-й ред.- "Хороший товарищ", 1911, "Бюргер-театр", Вена; в 3-й ред. "Золото я отдал за железо", 1914, т-р "АН дер Вин", Вена). Мировую славу принесла К. оперетта "Цыган-премьер" (1912, "Иоганн Штраус-театр", Вена, с участием А. Жирарди). Наибольший успех выпал на долю "Княгини Чардаш" (либр. Л. Штейна и Б. Йенбаха, 1915; "Иоганн Штраус-театр", Вена), к-рая до 1931 выдержала около 7 000 представлений. В 1917 пост. в Петрограде (под назв. "Сильва" - т-р "Буфф" в пост. А. Феона и т-р "Луна-парк" в пост. А. Брянского). Продолжая традиции "Весёлой вдовы"
Легара, "Княгиня Чардаш" окончательно утвердила новый жанр оперетты, характеризующийся острыми сценич. конфликтами, развитой муз. драматургией. 1915-30 - период расцвета творчества К. К этому времени относится создание таких популярных оперетт, как "Баядера" (1921, "Карлстеатр", Вена), "Марина" (1924, Вена) (обе на либр. Ю. Браммера и А. Грюнвальда), "Принцесса цирка" (1926, Вена). Эти оперетты были пост. т-рами всего мира; в Сов. Союзе впервые пост. в 1923, 1924, 1926 (Моск. т-р оперетты). В оперетте "Фиалка Монмартра" на либр. Ю. Браммера и А. Грюнвальда (1930, Вена) особенно ярко раскрылось лирич. дарование К., определился поворот композитора в сторону своеобразной муз. драмы. После захвата нем. фашистами Австрии в 1938 оперетты К. были запрещены. К. эмигрировал в Швейцарию, затем в США. В 1953 выехал на родину, но умер в пути.
К. является основоположником лирико-психологич. жанра в оперетте. В его произв. буффонада, шарж, каскадные танц. номера сочетаются с драматич. и лирич. сценами. Используется приём лейтмотива. Широко разрабатывается оркестровое сопровождение; финалы нек-рых оперетт напоминают симф. картины. Большая роль в них принадлежит хору, к-рый принимает активное участие в действии. К.- подлинно национальный композитор; основа его творчества - венг. нар. музыка, он ввёл в оркестр венг. нар. инструменты. Лучшие произв. К.: "Сильва", "Марица", "Фиалка Монмартра" и др. - постоянно идут на сцене сов. т-ров оперетты. По мн. опереттам К. созданы кинофильмы.
Др. оперетты: "Маленький король" ("Матео") (1912), "Фея карнавала" (1917), "Голландочка" (1920), "Герцогиня из Чикаго" (1928), "Дьявольский наездник" (1932)-все пост. в Вене; "Императрица Жозефина" (1936, Цюрих), "Маринка" (1945, Нью-Морк).
Лит.: В i s t г о n J., Emmerich Kalman, W.-N. Y., 1932; Oesterreicher R., Emmerich Kalman, Z., 1954;
Я р о H Г., Имре Кальман - мастер оперетты, "Советская музыка", 1954, № 3; e г о же, Имре Кальман, "Музыкальная жизнь", 1962, No 20. /\ fJ
КАЛЬМО (Calmo), Андреа (1509-27. II.1571) - итальянский драматург и актёр. К. принадлежат комедии: "Испанец" (1549), "Сальтуцца" (1550), "Напиток" (1552), "Фьора" (1552), "Девушка с Родоса" (1553), "Заботы" (1556). В нек-рых комедиях К. следовал канону "учёной комедии" и строил сюжет на основе мотивов итал. новеллистики, гл. обр. "Декамерона". В других своих пьесах К. приближался к типу нар. комедии 16 в.- комедия "Напиток", повторяющая сюжет "Мандрагоры" Маккиавели, "Фьора", "Испанец". В комедиях большое место занимала буффонада. На творчество К. оказал большое влияние нар. т-р Беолько. Он вводил в свои комедии диалекты. По свидетельству Дж. Парабоско, комедии К. пользовались в 40-е гг. 16 в. большой популярностью. К. пользовался успехом и как актёр. Ф. Бартоли называл его "чудом сцены". Сохранились письма К., являющиеся ценным документом истории итал. т-ра 16 в. Р. X.
КАЛЬЦАБЙДЖИ (Calzabigi), Раньери (23.XII. 1714-июль 1795)-итальянский либреттист. В 1741- 1747 сочинил неск. драм. произв. для неаполитанских т-ров. В 1750 переехал в Париж. В 1755 начал публикацию всех опер П. Метастазио и выпустил "Диссертацию о драматич. поэзии синьора аббата П. Метастазио", в к-рой содержались мысли о реформе оперы. С 1760 жил в Вене, где познакомился с X. Глюком и балетмейстером Г. Анджолгни. В лице К. Глюк нашёл либреттиста, в сотрудничестве с к-рым он осуществил свою оперную реформу. К. принадлежит либр. опер Глюка "Орфей и Эвридика" (1762), "Альцеста" (1767) и "Парис и Елена" (1769). Для Анджолини К. написал либр. неск. балетов, в т. ч. "Дон Жуан, или Пир с каменным гостем" (1761), "Семирамида" (по трагедии
Вольтера, музыка Глюка, 1765). На тексты К. написаны оперы Паизиелло "Эльвира" (1792, Неаполь) п "Эль-фрида" (1794, там же).
Лит.: Lazzari G , La vita e l'opera letteraria di R. Calzabigi, Citta di Castello, 107; Della C o r t с A., Gluck e i suoi tempi, Firen/e, 1948. Сб. Г.
КАЛЯДИН, Михаил Павлович (р. 1894) - советский цирковой артист, клоун. Выступал под псевдонимом "Мишель". Начал работать в цирке в 1909 в труппе акробатов Манион. В 1911 дебютировал в амплуа б уффонадного комика. В 1929-33 выступал как рыжий клоун в паре с белым клоуном Д. С. Альперовым. Оба партнёра много работали над созданием злободневного сатирич. репертуара, сохраняя присущее клоунаде буффонно-эксцентрич. начало. После Аль-перова К. выступал с С. В. Ротмистровым, В. С. Гур-ским и др. Возглавлял клоунские группы, соединяя в своих выступлениях злободневность с буффонадой. Выступал до 1959. M. Зон.
КАМАЛ Первый [наст. имя и фам.-Габдул-ла К а м а л; 20. Х (1.XI).1893-1933] -татарский советский актёр и режиссёр. В 1910-17-актёр и режиссёр тат. труппы "Сайяр", в 1918 участвовал во фронтовых театр. бригадах, в 1919 - режиссёр "Вост. т-ра" (Оренбург). В нач. 20-х гг. К. принимал деятельное участие в организации узб. проф. т-ра, работал в тат. т-рах Казани, Астрахани.