Первый исполнитель ролей: Чёрная мысль ("Две мысли" Кулахметова), Исмагила ("Галиябану" Фай-зи). Играл Яго, Осипа, Сатина; Президента ("Коварство и любовь"), Коррадо ("Семья преступника" Джа-кометта). Одновременно с актёрской вёл и режиссёрскую работу. В 1929-31-гл. реж. Туркм. т-ра. Ставил на тат. сцене произв. Г. Камала, Островского, Шиллера. В 1931-33 работал режиссёром тат. радио в Казани. X. Я.
КАМАЛ Второй [наст. имя и фам. - Габдра-хман К а м а л; 10(22).V. 1896 - 1948] - татарский советский актёр. Брат Г. Камала. В 1912-18 работал в тат. труппе "Сайяр". Принял активное участие в создании в Казани тат. сов. т-ра (1918). В последующие годы работал в т-рах Уфы, Перми, Троицка, Ташкента. В 1925- 1939-актер Т-ра им. Г. Камала (Казань). Роли: Хлестаков; Фердинанд ("Коварство и любовь"), Тукай (о. п. Файзи), Закир ("Несчастный юноша" Г. Камала), Исмагил ("Галиябану" Файзи), Карл Моор ("Разбойники"). X. К.
КАМАЛ Третий [наст. имя и фам.- Камал С а -л а х у т д и н о в; р. 31. XII.1899 (12.1.1900)] - татарский советский актёр. Нар. арт. Тат. АССР (1944) и РСФСР (1957). В 1918 вступил в труппу Астраханского тат. т-ра. С 1924 К.- актёр Тат. т-ра им.
"Красного Октября" (ныне Т-р им. Г. Камала, Казань). Один из крупнейших мастеров нац. сцены, создатель ряда героич. образов.
Роли: Лаэрт ("Гамлет", 1925), Хлестаков (1927), Фердинанд (1933); Хамит ("Первые пветы" Тинчурина, 1934), Гали ("Молодая жизнь" Кулахметова, 1935), Тукай (о. п. Файзи, 1938), Жацов (1938), Нсзнамов (1939), Ромео (1941), Эдгар ("Король Лир", 1945), Максимов ("За тех, кто в морс!", 1946), Мулланур Вахитов (о. п. Исанбета, 1948), Отелло (1953). X, К.
КАМАЛ, Галиасгар (6.1.1879-8.VI.1933) - татарский драматург, общественный и театральный деятель. Родоначальник новой тат. драматургии, один из основателей тат. т-ра. Род. в Казани, в семье кустаря, учился в медресе, занимался самообразованием, знал мн. языки. Уже в первой своей пьесе "Несчастный юноша" (1898) обнаружил интерес к социальным вопросам, выразил просветительские идеи. Демократич. устремления К. чётко обнаружились в годы революции 1905-07. Он создал газеты "Азат" ("Свобода", 1906), "Азат халык" ("Свободный народ"), вместе с нар. поэтом Г. Тукай сатирич. журнал "Молния" (1908).
Одновременно К. активно участвует в создании тат. нац. т-ра, к-рый 22 дек. 1906 показал свой первый публичный спектакль. Его пьесы, отличающиеся глубоким реализмом, жизненностью и современностью конфликта, мастерством лепки характеров, составили основу репертуара до-революц. тат. т-ров.
Уже в первых пьесах К. подвергает критике невежество и темноту ("Несчастный юноша"), утверждает демократические идеи. Иллюзии о всесилии просвещения в переустройстве общества скоро сменяются резко отрицательным отношением к существующему строю. К. обращается к сатирич. комедии, выводит на сцену галерею сатирич. образов, олицетворяющих старый, ненавистный ему мир, часто показывая в пьесах подлинные события.
Так, в комедии "Первое представление" (1908) воссоздан провал тат. реакционеров, боровшихся против создания нац. т-ра. Имя Хамза-бая, гл. героя пьесы, стало олицетворением всего старого, уходящего. В "Тайнах нищего народа" (1912) К. развенчивает т. н. благотворительные общества, срывает маски с прислужников царизма, лицемерно выдающих себя за благодетелей народа. В "Банкроте" (1912) разоблачает миф о возможности честного обогащения, к-рое упорно пропагандировали идеологи буржуазии.
На реалистич. драматургии К. выросло несколько поколений тат. артистов и режиссёров: Г. Кариев, 3. Султанов, Г. Болгарская, К. Шамиль, Ф. Ильская, X. Абжалилов.
К. и его единомышленники в т-ре понимали, что для развития нац. сценич. иск-ва и воспитания своего зрителя необходимо широкое использование произведений мировой классики. Поэтому К. обратился к переводческой деятельности. Им были переведены пьесы Гоголя, Островского, Горького, Мольера, Ло-пе де В era и др.
Значительна роль К. в формировании нац. театр. эстетики. Своими многочисленными статьями, рецензиями на спектакли и пьесы и практическими советами он способствовал становлению реализма в тат. т-ре.
Высокие гражданские качества К. ярко раскрылись в период Октября и гражданской войны. Восторженно приняв революцию, Он целиком отдался делу создания советской нац. культуры, писал злободневные стихи, инсценировки. В период гражданской войны К. вступил в Красноармейскую тат. труппу в качестве рядового бойца-артиста.
К. принадлежит одна из первых пьес о сов. действительности "Милая Хафиза" (1921) - о благотворном влиянии нар. революции на развитие новых человеческих отношений.
К. было присвоено звание народного драматурга (1926), имя К. носит Тат. гос. академич. театр в Казани (1939). Пьесы его постоянно сохраняются в репертуаре советских тат. т-ров.
Соч.: Эсэрлэр, т. 1. Драматургия эсэрлэрэ, 1898-1933, Казан, 1950; в рус. пер. - в сб.: Пьесы татарских драматургов-классиков, Казань, 1958.
Лит.: Гали М., Г. Камал. Тормышы, ищаты.... Казан, 1941; Г. Камал [Фотоальбом], Казан, 1941; Хисмэтул-л и н X., Г. Камал, в кн.: XX йэз башындагы татар эдэбияты ("Татарская лит-ра начала XX века"). Казан, 1954; в рус. пер.-Г и з а т у л л и н Ф., Предисловие, в сб.: Пьесы татарских драматургов-классиков, Казань, 1958. Ф. Г.
КАМАЛ, Шариф [наст. фам.- Байгильдеев-15 (27). II. 1884-22.XII. 1942, Казань] - татарский советский писатель и драматург. Засл. деят. иск-в Тат. АССР (1940). Чл. Коммунистич. партии с 1919. Был чернорабочим, шахтёром. С 1905 работал учителем, одновременно занялся лит. деятельностью. Первая комедия К. "Хаджи эфенди женится", разоблачавшая торгашей, пост. труппами "Ширкэт" и "Hyp"' в 1915 и сохраняется до сего времени в репертуаре тат. т-ров. Впоследствии написал пьесы "Огонь" (1928, 1954), "В вороньем гнезде" (соч. 1910, пост. 1929)-о росте революц. сознания рабочих, "За туманом" (1934)-об индустриализации советской страны, пост. в Т-ре им. Г. Камала (Казань) и во мн. т-рах Тат. АССР. Осн. тема драм К.-труд; в них широко показаны жизнь рабочих до Октябрьской революции и в сов. время, строительство социализма, созданы образы новых людей. Пьесы эти написаны живым сочным яз., близким нар. речи. Творчество К., проникнутое демократизмом, близкое по идейным устремлениям М. Горькому, способствовало утверждению социалистич. реализма в тат. драматургии и т-ре.
Соч.: Эсэрлэр, 4 томда, Калан, 1951-56.
Лит.: Кашшаф Г., Шариф Камал, Казан, 1940;
Х э и р и X., Ш. Камал драматургиясе. (Драматургия Ш. Камала), "Сонет эдэбияты", 1940, № 7; К а ш ш а ф Г.,
Классик татарской литературы Шариф Камал, "Дружба народов", 1940, .Vs 4, с. 259-262. X. К.
KAMAJIOB, Азам (р. 1912) - таджикский советский дирижёр и композитор. Нар. арт. Тадж. ССР (1941). Учился в Муз. уч-ще в Душанбе (1951-53). Творч. деятельность начал в 1928. В 1929-30 работал артистом оркестра, в 1930-32-дирижёром Узб. муз. т-ра, в 1932-36-Еврейского муз.-драм. т-ра в Самарканде, в 1936-38 - Т-ра им. А. Лахути, с 1941 - Тадж. т-ра оперы и балета (Душанбе). Под рук. К. были пост.: муз. представление "Лола" Баласанянаи Урбаха(1939), балет "Красный цветок" (1950) и др. К. принадлежит музыка к спектаклям "Учитель любви" Миршакара, "Саодат" Саидмурадова и Рабиева и ряд др. соч. Н. Н.
KAMAJIOBA, Фатима [наст. фам.- X а л и у л-л и н а; р. 12(25). X II. 1903] - татарская советская актриса. Нар. арт. Тат. АССР (1954), засл. арт. РСФСР (1957). В 1918 участвовала в спектаклях тат.-башк. драм. кружка в Оренбурге. В 1919 вступила в проф. "Вост. т-р" (Оренбург). В 1921-22 работала в узб. т-ре Ташкента. В последующие годы - в тат. т-рах Казани, Астрахани, Оренбурга. С 1939 - актриса Т-ра имени Г. Камала (Казань). На сцене этого т-ра К. создала яркие комедийные и характерные образы:
Гульжихан, Биби ("Банкрот", "Несчастный юноша" Г. Камала), Гульбану, Гайша ("Хужа Насретдин", "Зифа" Исанбета), Маймуна ("Минникамал" Амира), Анна Андреевна ("Ревизор"), Кормилица ("Ромео и Джульетта"), Кабаниха. X. К.
KAMAPA (Camara) [полная фамилия - Г о н с а л-вишЗарку да Камара (Goncalvez Zarco da Camara), Жуан (1852 - 2.1.1908)] - португальский писатель, драматург. Происходил из знатной семьи. Драматургич. деятельность начал в 1870 одноактной комедией "Благородство". Историч. драмы К. в стихах "Король Афонсу VI" (Т-р Донны Марии, 1890) и "Алькасар Кибир" (1892) посв. событиям ср.-век. португ. истории. Большинство пьес К. рисуют бурж. быт Лисабона. В комедиях "Бернарда на Олимпе" (1874), "У очага" (1876, Т-р Донны Марии) К. осмеивает корысть и лицемерие, царящие в мещанской среде. Трагич. столкновение простых человеческих чувств с жестокостью католич. морали составляет содержание драмы "Печальная вдовушка" (1892); в драме "Покинутая Роза" (1896) рассказывается история девушки, обманувшейся в своей любви к выскочке-буржуа. Мрачный мир преступлений и убийств, на к-рые толкает людей жажда наживы, показан в драме "Трясина" (1894). Лицемерной и жестокой морали бурж. общества К. пытался противопоставить идиллич. картины жизни на лоне природы. С тонким юмором и глубоким сочувствием рисует он эту жизнь в пьесе "Старики" (1893). В конце жизни К. написаны две лирич. драмы в стихах: "Поэт и тоска по родине" (1902) и "Ауто о дитяти Иисусе" (1903).
Соч.: Alfonso VI, drama, Lisboa, 1890; Alcacer-Kibir, drama, Lisboa, 1895; Teatro em verso, Lisboa, 1903.
Лит.: F i ff u e i г e d o F. de. Figuras literarias" Porto, 1906, с. 307-308; R on i G.C., Teatro portoghese e brasiliano, [Milano, 19561. 3. П.
КАМАРГО (Camargo), Мари Анн де Кюпис де (15.IV.1710, Брюссель,28.IV.1770, Париж) - французская артистка балета. Испанка по происхождению, дочь музыканта. В 1720 дебютировала в Брюсселе, в т-ре "Де ла Монне", затем выступала в Руане (1723-26), откуда перешла в Парижскую оперу, где совершенствовала своё иск-во у известной танцовщицы Ф. Прево. В 1726 К. выступила в балете "Свойства танца" Ребеля, затем в балетах "Аякс" Бертена, "Преображённые любовные страсти" Море, "Суд Париса" Бертена и стала ведущей танцовщицей парижской балетной труппы. К. вела борьбу цротив рутинных форм балетного иск-