даже отдельных предметов (меч, копьё в "Кольце Нибелунга"). Л. может видоизменяться по мере развития образа героя или явления. Л. могут характеризовать как один персонаж (Л. царя Ивана Грозного в "Псковитянке"), так и группу персонажей (Л. клятвы комсомольцев в "Семье Тараса"). Иногда Л. применяются также для обрисовки чувств героев (Л. ревности в партии Амне-рис, патриотизма - в "Иване Сусанине").
Как эпизодич. приём Л. встречается уже в музыке 18 в. (оперы А. Скарлатти). В нек-рых операх эпохи франц. бурж. революции конца 18 в. Л. служит для выражения особо значит, ситуации или переживания. С 19 в. принцип Л. находит всё большее применение в опере ("Вольный стрелок" Вебера и др. произв.). Вагнер берёт систему Л. в основу муз. драматургии своих опер ("музыкальных драм"), особенно тетралогии "Кольцо Нибелунга". Принцип Л. получил творчески своеобразную разработку в музыке рус. композиторов-классиков, стал одним из средств реалистич. оперной драматургии. Очень широко использовал его Римский-Корсаков, выработавший самостоят, систему Л. (в операх, симф. сюите "Шехеразада" и др.).
Лит.: Ярустовский Б., Драматургия русской оперной классики, М., 1953; Друскин М., Вопросы музыкальной драматургии оперы, Л., 1952.
ЛЕЙФЕРТ, Абрам Петрович (гг. рожд. и смерти неизв.) - русский антрепренёр. Содержатель балаганного т-ра "Развлечение и польза" (1880-97) в Петербурге на Царицыном лугу (Марсовом поле). В репертуар т-ра наряду с феерич. представлениями входили инсценировки произв. Пушкина, Гоголя, Сервантеса, рус. нар. сказок. Руководителем и режиссёром был А. Я. Алексеев-Яковлев.
ЛЕКАРЕВ, ВалерийПетрович[р.6(19).Х. 1909]-русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1963). В 1927 вступил в Т-р-студию им. Ермоловой, преобразованную впоследствии в моек. Т-р им. Ермоловой; работает здесь до наст. времени (в 1943-46 - в труппе Моск. т-ра Сатиры). Большое влияние на формирование таланта Л. оказали режиссёры М. А. Терешкович, М. О. Кнебель, А. М. Лобанов. Л.-характерный актёр. Созданные им образы отличаются интеллектуальностью, выразительностью речевой характеристики, остротой и чёткостью сценич. формы. Выступает на радио.
Роли: Суслов ("Дачники"), Достигаев ("Достигаев и другие), Супругов ("Спутники" Пановой), генерал Романенко ("Счастье" по Павленко), Порфирий Петрович ("Преступление и наказание" по Достоевскому), Леонид Сергеевич ("Два упрямца" Хикмета и Туляковой), Ёлкин ("Мой друг" Погодина), Лещ ("Последние"), солдат Слепцов ("При свете дня" Казакевича) и др.
Лит.: Боровой Л., Валерий Лекарев, "Театр", 1958, № 1. М. Лифш.
ЛЕКАЦАС (????????), Николаос (1847-1913) - греческий актёр и режиссёр. Образование получил в Англии. В 1870 поступил в т-р в Кембридже. В 1881, вернувшись в Грецию, выступил в т-ре "Олимпия" (Афины) в роли Гамлета. В 1882-85 возглавил собств. труппу, к-рая играла в т-ре "Олимпия". Среди ролей этого периода - Шейлок, Макбет, Отел-ло, король Лир. В 1895 выступал в т-ре "Афинеон" в пьесах новогреч. драматургов (Веньерис - "Опекун" Ксенопулоса и др.). Труппа Л. терпела большие материальные затруднения, в нач. 1910-х гг. Л. уехал в Америку, умер в нищете.
Л. был широко образованным человеком. Он дал новое глубокое сценич. истолкование Шекспира. Современники называли Л. реформатором греч. актёрской школы. Условной классицистской манере игры греч. актёров он противопоставил романтич., исполненное внутр. пафоса иск-во. Творчество Л. оказало большое влияние на формирование греч. актёров реалистич. школы (Е. Пандопулос и др.).
Лит.: ? ? ? ? ? ? ? ?., ??????? ??? ???????????? ???????, ??????, 1951. Д. С.
JIEKEH (Lekain) (наст. фам. - К е н; Cain), Анри Луи (31. III. 1729, Париж,-8. II. 1778, там же) - французский актёр. Сын ювелира. С конца 40-х гг. 18 в. участвовал в любит, спектаклях. Встреча с Вольтером (в 1750) решила его творч. судьбу. Великий писатель занялся сценич. воспитанием Л. и за неск. месяцев подготовил его дебют в т-ре "Комеди Франсез" (1750, роль Тита - "Б рут" Вольтера). Вместе с актрисами М. Дюмениль и И. Клерон Л. составил прославленный "вольтеровский" ансамбль. В трагедиях Вольтера Л. сыграл, свои лучшие роли:
Оросман ("Заира"), Сеид, позднее - Магомет ("Магомет"), Замор ("Альзира"), Чингисхан ("Китайский сирота", 1755), Танкред (о. п., 1760). Л. исполнял также центральные роли в произв. предреволюц. просветит. драматургии - Лин-сей, Вильгельм Телль ("Ги-перместра", 1758, "Вильгельм Телль", 1766, Лемьера), Спартак (о. п. Сорена, 1760), Уорик ("Граф Уорик" Лагар-па, 1763) и др. Грубоватая внешность Л., коренастая фигура не подходили к ролям героев в классицистской трагедии. Но в его сценич. образах было мощное величие, стремительная действенная сила; идеальная возвышенность воплощаемых характеров, живописный, подчёркнуто театр. жест, монументальная скульптурность поз, певучая декламация сближали иск-во Л. с традициями классицизма. Л. не допускал обыденных разговорных интонаций, бытовой жестикуляции. Но присущая ему аффектация была не только декламационно-пластич. приёмом, а принципом его иск-ва, воплощавшего великие движения человеческого духа. Л. создавал образы, одушевлённые сильными эмоциями, полные внутренней тревоги, смятенности чувств, страстной публицистичности. В ненависти его Замора к поработителям, в рыцарственном патриотизме Танкреда, благородном бесстрашии Вильгельма Телля звучала антитиранич. тема, проповедь новых этич. принципов. Творчество Л. - актёра просветительского классицизма, подготавливало сценич. иск-во ре-волюц. Франции. Преодолевая абстрактность клас-сицистского сценич. образа, Л. искал выражения "национального характера" (по его собств. определению), что привело его к реформе театр. костюма. Л. отказался от традиц. "римского" одеяния, вносил в костюм историч. и этнографич. детали, пытался передать при помощи костюма характер героя. С 1759 Л. участвовал в пост. спектаклей (сохранилось 58 экз. трагедий с его пометками). Стремясь усилить действенность трагедий, Л. встал на путь преодоления декламационной статуарной манеры игры, ввёл черты историч. и этнографич. "местного колорита" в декорационное оформление, обращал внимание на мизансцены, располагая актёров живописными группами, приблизил антрактовую музыку к содержанию трагедии и т. д.
Соч.: Memoires de Henri Louis Le-Kain, P., 1801. Лит.: В a p н е к е Б., Лэкэн, "БИТ", СПБ, 1912, вып. VI, с. 35-67; МокульскийС-, История западноевропейского театра, т. 2, M.-Л., 1939; Lemazurier P.-D., Galerie historique des acteurs.... P., 1810; [Arnault A. V.], Les souvenirs et les regrets du vieil amateur dramatique, P., 1829; M a n n е Е. Д. de, Galerie historique des comediens francais de la troupe de Voltaire, Lyon, 1877; С a m p a r-d o n E., Les comediens du Roi de la troupe francaise, P., 1879; Olivier J. J., Henri-Louis Le Kain de la Comedie Francaise (1729-1778), P., 1907. Е. Ф.
ЛЕКбК (Lecocq), Шарль (3. VI. 1832, Париж, - 24. X. 1918, там же) французский композитор. Учился в Парижской консерватории у Ф. Галеви. В 1857 Л. представил оперетту "Доктор Миракль" на конкурс, объявленный Ж. Оффенбахом для руководимого им т-ра "Буфф-Паризьен" (Париж), и разделил 1-й приз с Ж. Бизе. Однако Л. долго не мог добиться признания, и только пост. его оперетт "Чайный цветок" (1868, т-р "Атеней", Париж) и "Сто дев" ("Зелёный остров"; 1872, т-р "Фан-тези паризьенн", Брюссель; в 1925 пост. Моск. т-ром оперетты) принесли ему успех. С этого времени Л. стал наряду с Ж. Оффенбахом одним из самых популярных во Франции авторов оперетт. В своих опереттах Л. посте-пенно отходит от пародийных приёмов Оффенбаха и приближается к бытовой комедии, воскрешая традиции французской комической оперы 18 века с её лиричностью, юмором, ясностью формы, филигранной отделкой деталей. Л. создал св. 50 оперетт, в т. ч. "Дочь мадам Ангоь (1872, т-р "Фантези паризьенн", Брюссель;
1920, Муз. студия МХТ), "Жирофле-Жирофля" (1874, т-р "Фантези паризьенн"; 1922, Камерный т-р), "День и ночь" (1881, т-р "Нувоте", Париж; 1926, Камерный т-р) и др. При жизни Л. широкую популярность имели его оперетты "Маленький герцог" (1878, т-р "Ренессанс", Париж), "Большой Казимир" (1879, т-р "Варьете", Париж), "Принцесса Канарских островов" (1883, т-р "Фоли драматик", Париж), "Плутон" (1886, т-р "Опера комик"), "Спящая красавица" (1900, т-р "Буфф-Паризьен"). Л. принадлежат также романсы, хоры, пьесы для фп. и др. соч., музыка к водевилям.
Соч.: Lettres inedites de Lecocq a Saint Saens, "La Revue musicale", P., 1924, Feb.-Aug., 1925, June-Oct.
Лит.: Schneider L., Les maitres de l'operette francaise: Herve et Charles Lecocq, P., 1924. л. M.
ЛЕКУВРЁР (Lecouvreur), Адриенна (5.IV.1692- 20. II 1.1730) французская актриса. Род. в семье ремесленника. 13 лет выступила в любит, спектакле в роли Полины ("Полиевкт" Корнеля), поразив зрителей естественностью игры. Брала уроки декламации у актёра т-ра "Комеди Франсез" Леграна, затем работала в провинции. В 1717 дебютировала в "Комеди Франсез". Первые же выступления принесли Л. огромный успех. Через месяц была зачислена в состав "cociieJfie.pQe" т-ра. В течение 1720-х гг. Л. исполняла весь трй'еди"ныи репертуар: Андромаха, Береника, Федра (в о. п. Расина), Монима ("Митридат" Расина), Кордолин ("Смерть Домпея" Корнеля), Ирена ("Анд-родаи" мритроа), Артемира (о. п. Вольтера), 4№ДО9Я"" MpiNi" "Маккавеи", "Инее де Кастро"
Ламота), Мариамна ("Ирод и Мариамна" Вольтера) и др. С 1720 постоянным партнёром Л. стал актёр М. Барон. Вместе с ним Л. противопоставила старому формальному актёрскому мастерству новое иск-во, стремилась раскрыть мысль, содержание пьесы, передать внутр. жизнь своих героинь. Природный артистизм, женственность и обаяние, трогательная чистота облика Л., присущая ей непосредственность внесли в рационалистич., подчинённое условным внешним приёмам, классицистское иск-во свежесть эмоционального порыва, искреннее человеческое тепло. "Несравненная актриса, которая почти изобрела искусство разговора сердцем и умение вкладывать чувство и правдивость труда, где ранее не было ничего, кроме помпы и декламации",- писал о ней Вольтер. Новаторское иск-во Л. прокладывало путь просветительскому классицизму "вольтеровских" актёров следующего поколения.