СТЕНЫ И ИХ ПОДГОТОВКА .............................................................................................................................. 292
ЖИВОПИСЬ........................................................................................................................................................... 294
К Л Е Е В А Я Ж И В О П И С Ь ......................................................................................................................... 295
Т Е М П Е Р А ........................................................................................................................................................... 296
ЯИЧНАЯ ЖЕЛТКОВАЯ ТЕМПЕРА ................................................................................................................................ 298
ТЕМПЕРА НА ЦЕЛЬНОМ ЯЙЦЕ .................................................................................................................................... 298
ЯИЧНАЯ ТЕМПЕРА С ИСКУССТВЕННОЙ ЭМУЛЬСИЕЙ........................................................................................ 299
КАЗЕИНОВАЯ ТЕМПЕРА ................................................................................................................................................ 300
ПОДГОТОВКА СТЕН ........................................................................................................................................................ 300
ФРЕСКОВАЯ ЖИВОПИСЬ.......................................................................................................................................... 303
К Р А Т К И Й И С Т О Р И Ч Е С К И Й О Б З О Р ...................................................................................... 303
ИТАЛЬЯНСКАЯ ФРЕСКА .................................................................................................................................... 311
ТЕРМИНОЛОГИЯ ФРЕСКИ ............................................................................................................................................ 312
ПОДГОТОВКА СТЕН ........................................................................................................................................................ 313
КРАСКИ................................................................................................................................................................................ 316
ЖИВОПИСЬ ПО СВЕЖЕЙ ШТУКАТУРКЕ................................................................................................................... 319
РЕТУШЬ ФРЕСКИ............................................................................................................................................................. 325
ПРОЧНОСТЬ ФРЕСКИ ..................................................................................................................................................... 327
ВИЗАНТИЙСКАЯ И РУССКАЯ ФРЕСКОВАЯ ЖИВОПИСЬ............................................................................ 328
ЖИВОПИСЬ ПО ТВЕРДОЙ ШТУКАТУРКЕ...................................................................................................... 330
КАЗЕИНОВО-ИЗВЕСТКОВАЯ ЖИВОПИСЬ ..................................................................................................... 331
С И Л И К А Т Н А Я И В О С К О В А Я Ж И В О П И С Ь ......................................................................... 334
С И Л И К А Т Н А Я Ж И В О П И С Ь ............................................................................................................ 334
РАСТВОРИМОЕ СТЕКЛО................................................................................................................................................ 334
СТЕРЕОХРОМИЯ .............................................................................................................................................................. 335
МИНЕРАЛЬНАЯ ЖИВОПИСЬ ........................................................................................................................................ 336
«Живописные краски»........................................................................................................................................................... 336
«Декоративные краски»........................................................................................................................................................ 338
ВОСКОВАЯ ЖИВОПИСЬ ..................................................................................................................................... 339
ТЕХНОЛОГИЯ ПЧЕЛИНОГО ВОСКА ........................................................................................................................... 339
ТЕХНИКА ВОСКОВОЙ ЖИВОПИСИ ............................................................................................................................ 340
ВЫБОР ТЕХНИКИ СТЕННОЙ ЖИВОПИСИ .................................................................................................... 344
И
Л
Л
Ю
С
Т
Р
А
Ц
И
И
....................................................................... 349
10
В В Е Д Е Н И Е
Под техникой живописи в буквальном значении этого слова должно подразумевать
особую отрасль знания, предметом изучения которого является рациональное построение
живописного произведения с точки зрения его материальной сущности.
Знание техники живописи дает художнику возможность не только создавать долго-
вечные произведения, но и наилучшим образом использовать его живописные материалы и
с художественной точки зрения.
Техника живописи, подобно прочим наукам, опирается на ряд других наук. Совре-
менная техника живописи базируется на физике, химии, технологии красок и связующих
веществ и на других современных науках. Старинная техника живописи также использо-
вала современные ей знания, но науки как таковой в ее время или не существовало вовсе,
или же она находилась только в зачаточном состоянии; вот почему она должна была бази-
роваться главным образом на длительном, вековом опытном изучении свойств материалов,
имевшихся в распоряжении живописи. Знания эти медленно накоплялись в кругах специа-
листов и, передаваясь из поколения в поколение, создали ту прочную базу, которая дала
возможность стать технике живописи прошедших времен на изумительную высоту. До-
шедшие до нашего времени памятники живописных произведений прошедших веков с
достаточной убедительностью подтверждают сказанное.
Как высоко в свое время стояла техника монументальной живописи, мы видим по со-
хранившимся до нашего времени образцам древней египетской и помпейской живописи и
по произведениям живописи средних веков и эпохи Ренессанса. О высоте старинной тех-
ники станковой живописи можно составить себе представление по образцам, находящимся
в галереях Европы.
Сохранившиеся средневековые и более поздние по времени трактаты о технике живо-
писи также свидетельствуют о глубине практического знакомства с материалами живопи-
си, имевшимися у современных им живописцев. Во многих случаях их опыт и наблюдения
были так верны и глубоки, что они не расходятся с заключениями современной науки. В
известном трактате о живописи итальянского живописца XV столетия Ченнино Ченнини в
главе, посвященной описанию красок, мы находим, например, весьма интересное замеча-
ние о черной краске: «если ты будешь тереть ее целый год, то она будет только лучше и
чернее». Значение этого замечания получает должное разъяснение только в наше и притом
самое последнее время. Ученые приходят к тому заключению, что все мощные краски, к
каковым относится, между прочим, и черная краска, должны подвергаться возможно тон-
кому размельчению, т. е. обращаться в коллоидальное состояние, так как в этом лишь слу-
чае они проявляют все присущие им качества. Как на один из примеров подобного вида
красок они указывают на китайскую тушь, достоинства которой объясняются тончайшим
размельчением краски.
Из сказанного нельзя не видеть, что китайцы (так же как и современники Ченнини)
уже задолго до нашей эры исключительно опытным путем пришли к разрешению одного
из важных технических вопросов, правильность решения которого подтверждается совре-
менной наукой.
Достойно внимания 1акже, что масляная живопись, начиная со времени Я. Ван-Эйка,
пользовалась сложным связующим веществом, которое состояло из жирных эфирных ма-
сел и смол. Этому связующему веществу, умело использованному, старинная масляная
живопись и обязана своей свежестью и сохранностью. Современная наука, подвергнув
разностороннему исследованию, связующее вещество подобного состава, не могла не при-
знать, что и с теоретической точки зрения оно является наиболее целесообразным. Вот по-
11
чему все позднейшие усовершенствования наших дней в области приготовления масляных
красок основываются на том же принципе. То же можно сказать о средневековой темпере,
являющейся прототипом современной.
Итак, опираясь на собственный опыт и