наблюдение, живописцы прошедших времен
сумели создать образцовую технику живописи, многие из принципов которой вошли и в
современную технику. Но техника живописи старых мастеров отошла в историю; о вос-
крешении ее в целом, конечно, не может быть и речи. Для этого понадобилось бы не толь-
ко возвращение к старым материалам и методам их использования, но и возвращение к тем
условиям жизни, при которых создавалась старинная живопись: к корпоративным органи-
зациям живописцев, т. е. цехам, гильдиям с их уставами и пр., короче — возвращение всей
далеко ушедшей от нас жизни. Нашему времени предстоит найти и разработать свою тех-
нику живописи, так как изменились значительно и взгляды на искусство, и живопись рас-
полагает новыми материалами, и, наконец, произошли глубокие изменения в самой жизни.
Начало этой важной для живописи работы положено было уже в конце XVIII столе-
тия, когда впервые после долгого промежутка времени снова было обращено внимание на
технику живописи, пришедшую к этому времени в полный упадок. В создании техники
живописи в наше время деятельное участие принимает наука, которая сильно выросла и
развилась в последнее столетие, особенно химия, обогатившая живопись новыми кра-
сочными материалами. Развитие техники вообще и различных производств в частности со-
вершенно изменило ту обстановку и те условия, в которых работал средневековый живо-
писец. Современный художник располагает неисчерпаемым количеством готового мате-
риала: красок, связующих веществ, лаков и т. п., производство которых значительно упро-
стилось, так как большое число фабрик изготовляет необходимые для живописи материа-
лы. Ряд ученых занялся разрешением вопросов техники живописи, причем не только тео-
ретически, но и практически; тем же заняты и художники. Таким образом, создалась об-
ширная литература по технике живописи на различных языках, состоящая из отдельных
сочинений, периодических изданий и т. п. В сотрудничестве представителей науки и ис-
кусства были разработаны новые способы монументальной живописи: таковы силикатная
живопись Кейма, казеиново-известковая живопись и новая темпера. Во всех художествен-
ных школах ведется преподавание техники живописи, а в специальных технических шко-
лах — технологии живописных материалов. Таковы, в общем, достижения нашего времени
в деле техники живописи.
Подводя итог тому, что сделано положительного в области техники и технологии жи-
вописи за последнее столетие, прежде всего, необходимо отметить те крупные достижения
в красочном деле, которые имели место в названный промежуток времени. Живопись обо-
гатилась целым рядом чрезвычайно ценных красок, каковы: цинковые и баритовые белила,
желтые, оранжевые и красные кадмии, искусственные охры, ализариновые крапп-лаки, ис-
кусственный ультрамарин, кобальтовые краски и хромовые зеленые краски. Как видим,
красочное дело достигло большой высоты, и оно продолжает развиваться, так как за это
время открыт новый многообещающий источник красочных материалов, заключающийся
в каменноугольной смоле, давшей уже огромное количество красок, правда, пока еще не
вполне совершенных. Этим ценным приобретением живопись обязана всецело химии —
этой новой отрасли знания, которая из средневековой алхимии преобразовалась в точную и
мощную науку. Разработанный при ее сотрудничестве новейший способ силикатной жи-
вописи не уступает способам античной техники монументальной живописи, и им по праву
может гордиться наше время. Полезное участие химии чувствуется и при проверке под-
линности красок и других материалов живописи и при распознавании той или иной тех-
ники живописи и т. п.
12
Кроме силикатной живописи, ценным приобретением для нашего времени является
казеиново-извесгковая живопись, которая хотя и заимствована из древности, но получила
новую разработку. В лице современной темперы, представляющей собой модернизацию
средневековой, живопись также приобрела технику, которая с успехом может соперничать
по прочности со старинной масляной живописью, причем она как нельзя лучше отвечает
запросам современной живописи.
За этот же период времени наблюдается впервые организация широкой обществен-
ной, т. е. совместной, работы на поприще усовершенствования техники живописи, прояв-
ление которой мы видим в основании специальных обществ, создании всем доступных ла-
бораторий, созывании конгрессов и т. п. В наше время не существует больше секретов в
технике живописи подобно средневековью, а существуют лишь патенты на сделанные от-
крытия и усовершенствования в области технологии живописи; само же достижение явля-
ется общественным достоянием, которым может пользоваться всякий, тогда как в средние
века и даже в более позднее время техника каждого мастера живописи представляла собой
секрет. По словам историка Вазари, целые толпы живописцев устремлялись к произведе-
ниям Я. Ван-Эйка, применившего новый способ живописи, чтобы узнать его секрет; ни-
кто, однако, не мог проникнуть в тайну ее, и до сего дня она является загадкой.
Указав на положительные стороны достижений нашего времени, нельзя, однако,
умолчать об отрицательных их сторонах.
Существенным недостатком нашего времени является то, что современный живопи-
сец располагает готовым живописным материалом и потому мало или совсем не принима-
ет участия в приготовлении красок, грунтов и пр. Правда, он изучает в школе технику жи-
вописи, но обучение это уступает в значительной мере тому, которое практиковалось у
живописцев прошедших веков. В результате современный живописец лишен знания своих
материалов в той степени, как знали их старые мастера, сами готовившие их и потому
сроднившиеся с ними.
Изобилие красочных материалов и связующих веществ, а также появление на рынке
постоянно новых не дают возможности основательно разобраться в них и установить оп-
ределенную систему их использования. Плохая же подготовка художников в техническом
отношении не позволяет использовать в достаточной мере и того, что считается теперь уже
общепризнанным.
Польза, приносимая участием науки в деле техники живописи, ощущается, конечно,
всеми, но степень участия в этом деле той или иной из существующих ее отраслей пони-
мается правильно не многими. Так как живопись, как это было указано выше, обязана хи-
мии своим нынешним богатством красок, а также разрешением многих важных вопросов,
то в глазах многих, работающих в области техники живописи, она получила прева-
лирующее значение; вот почему ко всем вопросам техники живописи стали подходить
лишь с точки зрения химии; физическая же сторона ее или игнорировалась вовсе, или ей
отводилось мало внимания, что, безусловно, ошибочно. Одним из наиболее ярких приме-
ров такого ошибочного понимания дела может служить недоразумение, имевшее место в
живописи в середине XIX столетия в связи с применением масляного грунта, которое на-
несло значительный вред живописи, сократив век многих произведений того времени. Де-
ло в том, что масляная краска прикрепляется очень слабо к масляному, особенно гладкому
грунту и после достаточного просыхания легко отделяется от него. Явление это чисто фи-
зического характера, невнимательное отношение к которому и привело к печальным по-
следствиям. Большинство произведений, исполненных на масляных грунтах, в числе кото-
рых находятся, к сожалению, и картины многих русских художников, очень слабо держат-
ся на своем грунте, а некоторые уже и осыпаются.
13
Участие химии в оздоровлении техники живописи заключается в приготовлении
прочных красок, избавлении их и связующих веществ от фальсификации и этим ограничи-
вается. Чтобы вполне охватить задачу, необходимо трактовать вопросы техники живописи
со всех сторон, а потому необходимо обращать внимание и на физические стороны дела,
тем более, что в технике живописи имеется ряд моментов, в которых приходится иметь де-
ло не с химическими, а с физическими явлениями. Это касается и красок, и связующих
веществ, и самого построения живописного произведения.
14
О Б Щ И Е С В Е Д Е Н И Я О К Р А С К А Х
Красками называются вещества натурального или искусственного происхождения,
которые способны окрашивать тот или иной материал или с помощью какого-либо свя-
зующего вещества, или без него, или же соединяясь с ним химически. К первым относятся
краски, применяющиеся в живописном деле, ко вторым — краски, применяющиеся в тек-
стильной промышленности. Эти последние носят также название пигментов1 .
Одни из красок принадлежат к веществам, состоящим из несложных химических со-
единений, к каковым относятся, например, цинковые белила — химическое соединение
цинка и кислорода, киноварь — соединение серы и ртути; другие же более или менее
сложны или состоят из сложных химических соединений, каков, например, ультрамарин, в
состав которого входят кремнезем, глинозем, натр, сера и пр., или же состоят из смеси раз-
личных химических соединений: таковы свинцовые белила, охры и многие другие краски.
Очень немногие из красок, применяющиеся в живописи, имеют ту определенность в
своем составе, какая присуща химическим соединениям, таковы: кадмий, цинковые бели-