Титаник
Сценарий фильма "Титаник" на русском языке
Сценарий "Титаника" ("Titanic", 1997) был написан режиссером Джеймсом Кэмероном в первой
половине 90-х, фильм "Титаник" вышел на экраны в 1997 году. От вышедшего фильма сценарий
отличается наличием сцен, которые были вырезаны или сокращены при монтировании
окончательной версии.
Значительное число эпизодов, не вошедших в фильм, объясняет некоторые нестыковки в
смонтированных сценах. Вошедшие сцены старались не переснимать в последний момент перед
выходом фильма. Например, вырезанная сцена с Роуз, разбушевавшейся в своей спальне,
объясняет, почему плачущая бегущая по палубе девушка была так растрепана, хотя за столом мы
видим ее аккуратно одетой и причесанной. Отдельные моменты упущены при монтаже - например,
сцена с Бейкером Джоухином на корме корабля. До разлома корпуса пьяный Джоухин находится
уже по внешнюю сторону перил кормы - он никак не мог удержаться там даже будучи трезвым, если
корма весом в тысячи тонн упала из вертикального положения в горизонтальное.
Если бы все запланированные в сценарии сцены вошли в "Титаник", то он бы растянулся не на три,
а примерно на четыре с половиной часа. Но стремление режиссера не делить фильм на серии
вполне объяснимо - история распалась бы на куски и перестала быть более цельной. К тому же,
разбивать фильм пришлось бы в самый неподходящий момент - на середину фильма приходится
сцена столкновения корабля с айсбергом. Весь накал напряжения, которого так стремился достичь
Кэмерон, был бы испорчен этим делением. Поэтому режиссер избавился от всего, от чего только
мог, как от лишнего балласта, чтобы сократить фильм и не потопить основную сюжетную фабулу.
В окончательной версии фильма некоторые реплики Кэмерон передает другим персонажам, многие
мелкие сцены затопления корабля перемешаны и раздроблены для достижения той же цели -
большей напряженности и динамичности целого.
В сценарии герои "Титаника" обрисованы более детально, в чем-то даже более реалистично. Мы
узнаем, что первоначально Кэмерон создал образ Джека Доусона менее идеализированным, что
более похоже на бродягу-сироту из 3-го класса; образ Роуз оказывается более импульсивным, что
больше соответствует ее 17-летнему возрасту. Мы наблюдаем, что история любви Джека и Роуз
развивалась более последовательно.
Cтановится более очевиден и мотив подводных работ Брока Лавита, и сам образ Лавита и его
помощников. А в заключении мы узнаем, что старушка бросает в воду "Сердце океана" не одна, а
при свидетелях, которые хотели завладеть сокровищем. А также понимаем, что Роуз делает это не
только по причине старческого чудачества, но и ради того, чтобы благополучно сложилась еще одна
любовная история.
Текст сценария "Титаник" позволяет познать, насколько глубок был замысел Кэмерона, и насколько
конечный фильм соответствует и не соответствует этому замыслу. Кэмерон здесь еще проходит
становление как драматург-архитектор, в "Титанике" проявляется еще много его слабых сторон. Но
при этом история, созданная режиссером-сценаристом, необычайно захватывает, вовлекает нас в
события отчасти правдивые, отчасти вымышленные. Скорее всего, "Титаник" останется
единственным фильмом Кэмерона, созданным по следам реальных исторических событий.
Сценарий "Титаника" переведен на русский язык в 2004 году.
Автор статьи: Кошечкина Евгения
"ТИТАНИК"
Сценарий Джеймса Кэмерона
1. Мрак.
Мрак. Затем появляются два тусклых приближающихся источника света... они становятся все ярче и
превращаются в две глубоководных субмарины, спускающиеся к нам словно специальные
грузоподъемники.
Одна из субмарин похожа на сияющий огнями космический корабль с острыми манипуляторами, она
опережает другую и продолжает приближаться, пока не заполняет кадр.
Наклоняясь, мы следим, как они опускаются всё ниже и ниже в беспредельный мрак, становясь
сначала светлячками, потом звездами. Затем они исчезают.
2. Экстерьер – интерьер. «Мир-1». В глубинах северной Атлантики.
Въезд: мы в одной из опускающихся субмарин под названием «Мир-1».
Развернуть по окружности камеру: видны хозяева субмарины.
Внутри - тесная семифутовая сфера, заполненная оборудованием. Младший лоцман Анатолий
Михайлович сидит, согнувшись над панелью управления... и ненавязчиво напевает что-то на
русском.
Рядом с ним – Брок Лавит. Это сильно загорелый мужчина, ему больше сорока. Брок любит носить
свой Номекс-костюм расстегнутым и демонстрировать седовласую грудь, покрытую золотом,
добытым с легендарного затонувшего корабля. Он - ловец, морской охотник за сокровищами, ас по
подъему затонувших судов, частично историк, частично искатель приключений, а также добытчик-
комиссионер. В данный момент он поворачивается лицом к поглотителю СО2, быстро засыпает и
храпит.
С другой стороны, заполнив остальное пространство, расположился бородатый толстяк по имени
Льюис Бодин, который тоже спит. Льюис работает с пультом управления и является авторитетным
экспертом «Титаника».
Анатолий бросает взгляд в нижний гидролокатор и делает корректировку балласта.
3. Экстерьер. Морское дно.
Плоский, мертвенно-бледный пейзаж становится более различим в свете, падающем сверху, когда
«Мир-1» входит в кадр и опускается на морское дно, взбаламутив его поверхность движением
двигателей. После двухчасового свободного падения «Мир-1» с громким стуком ударяется о дно.
4. Интерьер. «Мир-1».
При посадке Лавит и Бодин судорожно просыпаются.
АНАТОЛИЙ (с сильным русским акцентом):
— Прибыли.
5. Экстерьер – интерьер. «Мир-1» и «Мир-2».
Несколько минут спустя две подводные машины просматривают морское дно с помощью звукового
гидролокатора и других приборов.
6.
В свете субмарин становится различим невыразительный серый ил, покрывающий дно. Бодин
смотрит на дисплей гидролокатора, где видны очертания огромного объекта. Анатолий управляет
субмариной, лежа ничком. Его лицо прижато к центральному порту.
БОДИН:
— Немного левее. Он прямо напротив нас, в 18 метрах. 15. 13... сейчас ты его увидишь.
АНАТОЛИЙ:
— Ты его видишь? Я не вижу... а, вот!
Из темноты подобно призрачному видению появляется нос корабля. Его острие надвигается прямо
на нас; кажется, он, как и дно, изборожден осадочной породой. Корабль возвышается над морским
дном, сохранившись точно в таком положении, как опустился 84 года назад. «Титаник». Или то, что
от него осталось. «Мир-1» поднимается и проплывает над перилами носа, невредимыми за
исключением каменных наростов, задрапировавших их подобно смутировавшему испанскому
лишайнику.
Ужать: изображение на мониторе портативной видеокамеры. Лицо Брока Лавита заполняет черно-
белый экран.
ЛАВИТ:
— Это каждый раз поражает меня.
За плечом Анатолия становится заметным и выходит на передний план изображение: освещенные
вдали перила бака. Анатолий поворачивается.
АНАТОЛИЙ:
— Сам виноват, потому что обворовываешь мертвецов.
Расширить, показывая, как Брок поворачивает камеру на себя, перемещая ее в руке так, что она
оказывается направленной на его лицо.
ЛАВИТ:
— Спасибо, Толя. Ты работаешь тут со мной.
Брок снова серьезно, задумчиво и пристально смотрит на передний план, держа камеру на
вытянутых руках обращенной на себя.
ЛАВИТ:
— Это поражает меня каждый раз... видеть печальные руины великого корабля, сидя здесь, где он
затонул в 2:30 утра 15 апреля 1912 года, после долгого погружения с поверхности.
Анатолий вертит глазами и бормочет на русском. Бодин хихикает и смотрит в гидролокатор.
БОДИН:
— Вы переполнены дерьмом, босс.
7.
«Мир-2» опускается вниз, к правому борту кормовой части мимо огромного якоря, в то время как
«Мир-1» проходит к как будто бесконечной палубе бака с массивными якорными цепями и
блестящими бронзовыми брашпилями, все еще лежащими в два ровных ряда. Подводные машины в
22 фута длиной похожи на белых жуков, ползающих по гигантским обломкам корабля.
ЛАВИТ (за кадром):
— Девятое погружение. Мы вновь на палубе «Титаника»... глубина две с половиной мили. Давление
три тонны на квадратный дюйм, и если покрытие не выдержит, этого достаточно для того, чтобы нас
раздавить как муравья, на которого находит товарный поезд. И если иллюминаторы толщиной в
девять дюймов треснут, то это будет Сайонара в две микросекунды.
8.
«Мир-2» садится на шлюпочную палубу и следует по руинам офицерских отсеков. «Мир-1»
приземляется неподалеку на крышу палубной надстройки.
ЛАВИТ:
— Ладно. За работу.
Бодин мягко передвигается к паре трехмерных электронных линз и захватывает пульт управления
робота.
9. Вне субмарины.
Маленький оранжево-черный робот, называемый «Ищейка», поднимается из люка и выплывает
вперед.
БОДИН (за кадром):
— Следуем за «Ищейкой».
«Ищейка» удаляется от субмарины и разматывает позади себя соединяющий шнур, напоминая
игрушку йо-йо. Ее двойные видеокамеры на шарнирах похожи на глаза насекомого. Робот ныряет в
открытую шахту, которая когда-то была прекрасной парадной лестницей первого класса.
«Ищейка» спускается на другие палубы, затем движется боком в гостиную первого класса. Камера
показывает, как она перемещается по изобилующему пещерами интерьеру. В свете прожекторов
движутся остатки богато украшенной резьбы по дереву ручной работы, которая придавала кораблю
изящность. Очертания расплылись от медленного разложения и упавших проржавевших