[2]
Адуев Н. А. — 179 Айзенштат Д. С. — 180, 181 Айхенвальд Ю. И. — 160 Андреев Л. Н. — 45
Венгров Н. — 36 Вержбицкий Н. К. — 286 Виноградская С. С. — 223 Владимиров К. К. — 44 Владычина Г. Л. — 61 Волобуев А. Н. — 95 Вольпин В. И. — 162, 182, 287 Вольпин Н. Д. — 183, 184 Воронский А. К. — 288
Денисова-Соколова П. М. — 244 Доронин И. И. — 264 Дудоров М. С. — 237, 238 Дункан А. — 211 Дункан И. — 212
Замятин Е. И. — 41 Захаров-Мэнский Н. Н. — 104
Каменев Л. Б. — 105 Карпов П. И. — 43 Касаткин И. М. — 93, 276 Кириллов В. Т. — 122 Кирилловы Ел. Г. и Ек. Г. — 25 Клейнборт Л. М. — 48 Клюев Н. А. — 42, 46, 213 Кожебаткин А. М. — 64, 74, 75, 111, 152 Кожебаткина Ж. Е. — 112 Козлов Г. М. (?) — 106, 123 Козлов И. С. — 190–193 Козловская Я. М. — 204 Коненков С. Т. — 206 Костёлова М. П. — 143, 144 Котляревский Н. А. — 40 Крандиевская Н. В. — 76 Кроткий Э., (Стырская Е. Я.) — 163 Крученых А. Е. — 279 Кузько П. А. — 57, 66, 153, 194 Кусиков А. Б. — 195
Мандельцвейг М. Г. — 97 Мануйлов В. А. — 241, 290 Мейерхольд Вс. Э. — 159 Мейчик М. Н. — 271 Меньшиков И. К. — 113 Мешков Н. М. — 78 Миклашевская А. Л. — 258 Минаев Н. Н. — 87 Миролюбов В. С. — 39 Монина В. А. — 84 Мурашев М. П. — 33, 82, 98, 119, 124
Обра́дович С. А. — 126 Оксёнов Ин. А. — 239 Оленин А. Б. — 83 Орешин П. В. — 67
Радимов П. А. — 277 Райх З. Н. — 54, 86 Ремизова-Довгелло С. П. — 28 Ричиотти В. — 231 Родов С. А. — 63, 69 Розанов И. Н. — 136, 169 Ройзман М. Д. — 156, 199, 230, 236
Табидзе Н. А. — 256 Табидзе Т. Ю. — 255 Тальян Ш. Н. — 251, 252 Тетруева Ю. А. — 253, 254 Тиняков А. И. — 172, 173 Толстая-Есенина С. А. — 261, 272, 292, 293
Файнштейн Л. Ф. — 242 Файнштейн С. Ф. — 260 Фельдман З. П. — 226 Филипченко И. Г. — 130 Философов Д. В. — 51 Фрумен С. Б. — 273, 274
Чагина М. А. — 243 Чагина Р. П. — 294 Чапыгин А. П. — 70, 129 Чернявский В. С. — 34, 56 Черняк Я. З. — 148
Щёголев П. Е. — 176, 240
Юдин Г. П. — 135 Юркун Ю. И. — 29
Dickinson T. H. — 150 Lara L. — 217
Балагин А. С. — 53, 151 Балтрушайтис Ю. К. — 37 Балухатый С. Д. — 141, 142 Белый А. — 71 Бениславская Г. А. — 203 Берзинь А. А. — 250, 269 Блок А. А. — 72 Блюмкин Я. Г. — 133 Богданов А. А. — 73 Богомильский Д. К. — 270, 282, 283 Богорат Л. М. — 247 Богословский Н. В. — 235, 259 Болдовкин В. И. — 284, 285 Борисов С. Б. — 222 Бороздин И. Н. — 137, 138 Брагинский М. Л. — 216 Бухарова З. Д. — 31
Гамза Я. П. — 205 Ганин А. А. — 47 Гаркави М. Н. — 185 Гастев В. И. — 120 Гатов А. Б. — 149 Гейман З. В. — 59, 229, 262, 289 Герасимов М. П. — 65 Герцог Е. С. — 275 Гиппиус З. Н. — 32 Голлербах Э. Ф. — 147 Головачев С. Д. — 186 Гольцев Б. В. — 94 Гольцев В. В. — 263 Городецкий С. М. — 161, 187, 188 Горький М. — 38, 207 Грацианская Н. — 121 Гребенщиков Я. П. — 110 Гринберг З. Г. — 219 Грузинов И. В. — 118 Гусман Б. Е. — 189
Евдокимов И. В. — 265
Иванов В. В. — 278 Ивнев Р. — 89
Лагеркранц З. В. — 96 Левин В. М. — 215 Лейбман Ф. Е., (Лившиц Е. И.) — 103 Лейбман Ф. Е., (Лившиц Е. И., Шерешевская Ф. А.) — 107 Лентулов А. В. — 164 Лившиц М. И. — 249 Лидин В. Г. — 165, 257 Луначарский А. В. — 166, 196 Львов-Рогачевский В. Л. — 60, 77, 154, 197 Любимов С. Н. (?) — 140
Назарова А. Г. — 218, 220 Наседкин В. Ф. — 146, 268 Неустановленные лица — 27, 88, 91, 125, 167, 248, 280 Нечаев Е. Е. — 114
Пигит Д. С. — 127, 134 Пильняк Б. А. — 155 Пистрак Г. М. — 168 Полетаев Н. Г. — 198 Полонский В. П. — 62 Пониковская Е. С. — 52, 68 Приблудный И. — 232
Савич О. Г. — 128 Савкин Н. П. — 267 Сакер Я. Л. — 5 °Cанников Г. А. — 157 Сардановский Н. А. — 26 Светлый Г. И. — 202, 291 Серпинская Н. Я. — 115, 17 °Cкородумов Н. В. — 116, 132 Сладкопевцев В. В. — 49 Сокол Е. Г. — 92, 109, 171, 208, 221, 224, 225, 228, 233 Соколов К. А. — 55 Сорокин Б. А. — 108 Старк Л. Н. — 85 Старцев И. И. — 131 Стор Н. П. — 245, 246
Устинова Е. А. — 99 Ушеренко Ю. А. — 266
Херсонская Е. П. — 79, 80 Хитров Е. М. — 30 Ходасевич В. Ф., (Бекетова С.) — 81 Хориков Н. П. — 227
Шершеневич В. Г. — 200 Шик М. Я. — 174 Ширяевец А. В. — 145, 175, 201 Шмерельсон Г. Б. — 209 Шмерина Р. — 100 Шнейдер И. И. — 214 Шпет Г. Г. — 158 Шпет Л. Г. — 117
Эбергардт Я. — 210 Эйгес Е. Р. — 101 Эрдман Б. Р. — 102 Эренбург И. Г. — 58, 139, 177 Эрлих В. И. — 234 Эфрос А. М. — 90, 178
Яблонский В. П. — 281, 295, 296 Ясинский И. И. — 35
Коллективное
Литературные декларации и манифесты
Декларация*
Вы — поэты, живописцы, режиссеры, музыканты, прозаики.
Вы — ювелиры жеста, разносчики краски и линии, гранильщики слова.
Вы — наемники красоты, торгаши подлинными строфами, актами, картинами.
Нам стыдно, стыдно и радостно от сознания, что мы должны сегодня прокричать вам старую истину. Но что делать, если вы сами не закричали ее? Эта истина кратка, как любовь женщины, точна, как аптекарские весы, и ярка, как стосильная электрическая лампочка.
Скончался младенец, горластый парень десяти лет от роду (родился 1909 — умер 1919). Издох футуризм.* Давайте грянем дружнее: футуризму и футурью — смерть. Академизм футуристических догматов, как вата, затыкает уши всему молодому. От футуризма тускнеет жизнь.
О, не радуйтесь, лысые символисты,* и вы, трогательно наивные пассеисты.* Не назад от футуризма, а через его труп вперед и вперед, левей и левей кличем мы.
Нам противно, тошно от того, что вся молодежь, которая должна искать, приткнулась своею юностью к мясистым и увесистым соскам футуризма, этой горожанке, которая, забыв о своих буйных годах, стала «хорошим тоном», привилегией дилетантов. Эй, вы, входящие после нас в непротоптанные пути и перепутья искусства, в асфальтированные проспекты слова, жеста, краски. Знаете ли вы, что такое футуризм: это босоножка от искусства, это ницшеанство формы, это замаскированная современностью надсоновщина.
Нам смешно, когда говорят о содержании искусства. Надо долго учиться быть безграмотным для того, чтобы требовать: «Пиши о городе».
Тема, содержание — эта слепая кишка искусства — не должны выпирать, как грыжа, из произведений. А футуризм только и делал, что за всеми своими заботами о форме, не желая отстать от парнаса и символистов, говорил о форме, а думал только о содержании. Все его внимание было устремлено, чтобы быть «погородскее». И вот настает час расплаты. Искусство, построенное на содержании, искусство, опирающееся на интуицию (аннулировать бы эту ренту глупцов), искусство, обрамленное привычкой, должно было погибнуть от истерики. О, эта истерика сгнаивает футуризм уже давно. Вы, слепцы и подражатели, плагиаторы и примыкатели, не замечали этого процесса. Вы не видели гноя отчаяния, и только теперь, когда у футуризма провалился нос новизны, — и вы, черт бы вас побрал, удосужились разглядеть.
Футуризм кричал о солнечности и радостности, но был мрачен и угрюм.*
Оптовый склад трагизма и боли. Под глазами мозоли от слез.
Футуризм, звавший к арлекинаде,* пришел к зимней мистике, к мистерии города. Истинно говорим вам: никогда еще искусство не было так близко к натурализму и так далеко от реализма, как теперь, в период третичного футуризма.
Поэзия: надрывная нытика Маяковского, поэтическая похабщина Крученых и Бурлюка, в живописи — кубики да переводы Пикассо на язык родных осин, в театре — кукиш, в прозе — нуль, в музыке — два нуля (00 — свободно).
Вы, кто еще смеет слушать, кто из-за привычки «чувствовать» не разучился мыслить, забудем о том, что футуризм существовал, так же как мы забыли о существовании натуралистов, декадентов, романтиков, классиков, импрессионистов и прочей дребедени. К чертовой матери всю эту галиматью.
42-сантиметровыми глотками на крепком лафете мускульной логики мы, группа имажинистов, кричим вам свои приказы.
Мы, настоящие мастеровые искусства, мы, кто отшлифовывает образ, кто чистит форму от пыли содержания лучше, чем уличный чистильщик сапоги, утверждаем, что единственным законом искусства, единственным и несравненным методом является выявление жизни через образ и ритмику образов. О, вы слышите в наших произведениях верлибр образов.
Образ, и только образ.* Образ — ступнями от аналогий, параллелизмов — сравнения, противоположения, эпитеты сжатые и раскрытые, приложения политематического, многоэтажного построения — вот орудие производства мастера искусства. Всякое иное искусство — приложение к «Ниве».* Только образ, как нафталин, пересыпающий произведение, спасает это последнее от моли времени. Образ — это броня строки. Это панцирь картины. Это крепостная артиллерия театрального действия.
Всякое содержание в художественном произведении так же глупо и бессмысленно, как наклейки из газет на картины. Мы проповедуем самое точное и ясное отделение одного искусства от другого, мы защищаем дифференциацию искусств.
Мы предлагаем изображать город, деревню, наш век и прошлые века — это все к содержанию, это нас не интересует, это разберут критики. Передай что хочешь, но современной ритмикой образов. Говорим современной, потому что мы не знаем прошлой, в ней мы профаны, почти такие же, как и седые пассеисты.
Мы с категорической радостью заранее принимаем все упреки в том, что наше искусство головное, надуманное, с потом работы. О, большего комплимента вы не могли нам придумать, чудаки. Да. Мы гордимся тем, что наша голова не подчинена капризному мальчишке — сердцу. И мы полагаем, что если у нас есть мозги в башке, то нет особенной причины отрицать существование их. Наше сердце и чувствительность мы оставляем для жизни и в вольное, свободное творчество входим не как наивно отгадавшие, а как мудро понявшие. Роль Колумбов с широко раскрытыми глазами, Колумбов поневоле, Колумбов из-за отсутствия географических карт — нам не по нутру.
Мы безраздельно и императивно утверждаем следующие материалы для творцов.
Поэт работает словом, беромым только в образном значении. Мы не хотим, подобно футуристам, морочить публику и заявлять патент на словотворчество, новизну и пр., и пр., и пр., потому что это обязанность всякого поэта, к какой бы школе он ни принадлежал.
Прозаик отличается от поэта только ритмикой своей работы.
Живописцу — краска, преломленная в зеркалах (витрин или озер) фактура.
Всякая наклейка посторонних предметов, превращающая картину в окрошку, — ерунда, погоня за дешевой славой.
Актер — помни, что театр не инсценировочное место литературы.* Театру — образ движения. Театру — освобождение от музыки, литературы и живописи. Скульптору — рельеф, музыканту… музыканту ничего, потому что музыканты и до футуризма еще не дошли. Право, это профессиональные пассеисты.
Заметьте: какие мы счастливые. У нас нет философии. Мы не выставляем логики мыслей. Логика уверенности сильнее всего.
Мы не только убеждены, что мы одни на правильном пути, мы знаем это. Если мы не призываем к разрушению старины, то только потому, что уборкой мусора нам некогда заниматься. На это есть гробокопатели, шакалы футуризма.
В наши дни квартирного холода* — только жар наших произведений может согреть души читателей, зрителей. Им, этим восприемникам искусства, мы с радостью дарим всю интуицию восприятия. Мы* можем быть даже настолько снисходительны,* что попозже, когда ты, очумевший и еще бездарный читатель, подрастешь и поумнеешь, — мы позволим тебе даже спорить с нами.
От нашей души, как от продовольственной карточки искусства, мы отрезаем майский, весенний купон. И те, кто интенсивнее живет, кто живет по первым двум категориям, те многое получат на наш манифест.
Если кому-нибудь не лень — создайте философию имажинизма,* объясните с какой угодно глубиной факт нашего появления. Мы не знаем, может быть, оттого, что вчера в Мексике был дождь, может быть, оттого, что в прошлом году у вас ощенилась душа, может быть, еще от чего-нибудь, — но имажинизм должен был появиться, и мы горды тем, что мы его оруженосцы, что нами, как плакатами, говорит он с вами.
Передовая линия имажинистов.
Поэты: Сергей Есенин, Рюрик Ивнев, Анатолий Мариенгоф, Вадим Шершеневич.
Художники: Борис Эрдман, Георгий Якулов.
Музыканты, скульпторы и прочие: ау?*
‹1919›
Манифест*
Мы, верховные мастера ордена имажинистов,* непрестанно пребывая в тяжких заботах о судьбах нашего стиха российского и болея неразумением красот поэтических форм любезными нам современниками, в тысячный раз громогласно возвещаем чрез тело своих творений о первенстве перед прочим всем в словесном материале силы образа.
В тысячный раз мы выдвигаем значение формы, которая сама по себе есть прекрасное содержание и органическое выявление художника.
Принося России и миру дары своего вдохновенного изобретательства, коему суждено перестроить и разделить орбиту творческого воображения, мы устанавливаем два непреложных пути для следования словесного искусства:
1) пути бесконечности через смерть, т. е. одевания всего текучего в холод прекрасных форм, и
2) пути вечного оживления, т. е. превращения окаменелости в струение плоти.
Всякому известно имя строителя тракта первого и имя строителя тракта второго.*
Созрев на почве родины своего языка без искусственного орошения западнических стремлений, одевавших российских поэтов то в романтические плащи Байрона и Гете, то в комедиантские тряпки мистических символов, то в ржавое железо урбанизма, что низвело отечественное искусство на степень раболепства и подражательности, мы категорически отрицаем всякое согласие с формальными достижениями Запада и не только не мыслим в какой-либо мере признания его гегемонии, но сами упорно готовим великое нашествие на старую культуру Европы.
Поэтому первыми нашими врагами в отечестве являются доморощенные Верлены* (Брюсов, Белый, Блок и др.), Маринетти (Хлебников, Крученых, Маяковский), Верхарнята (пролетарские поэты — имя им легион).
Мы — буйные зачинатели эпохи Российской поэтической независимости. Только с нами Русское искусство вступает впервые в сознательный возраст.
Сергей Есенин.
Анатолий Мариенгоф.
Дан: в городе Москве
12 сентября 1921 года.
Восемь пунктов*
На обвинение: — Поэты являются деклассированным элементом! — надо отвечать утвердительно:
— Да, нашей заслугой является то, что мы УЖЕ деклассированы. К деклассации естественно стремятся классы и социальные категории. Осознание класса есть только та лестница, по которой поднимаются к следующей фазе победного человечества: к единому классу. Есть деклассация в сторону другого класса — явление регрессивное; есть деклассация в сторону внеклассовости, базирующейся на более новых формах общества; эта деклассация — явление прогрессивное. Да, мы деклассированы потому, что мы уже прошли через период класса и классовой борьбы.
Аэроплан летит в воздушном пространстве, оторвавшись от земли. Земля нужна ему как точка, от которой он отталкивается. Без земли не было бы полета. Аналогия: искусству быт нужен только как отправная точка. Но заставьте искусство валандаться в быте, и вы получите прекрасный аэроплан, который перевозит по земле (некоторые зовут его трамваем).
Поспешным шагом создается новое «красное эстетизирование». Маркизы, пастушки, свирели — каноны сентиментальной эпохи. Машины и сумбур — эстетические привычки буржуазно-футуристической эпохи. Серп, молот, мы, толпа, красный, баррикады — такие же атрибуты красного эстетизирования. Примета зловещая. Фабрикаты штампа. Об аэропланах легко писать теперь, надо об них было писать до изобретения. Легко сейчас воспевать серп и молот. Надо было до революции. Эстетизирование не в том, что воспевать (красивость маркизы не более эстетична, чем красивость баррикад); эстетизирование в том, что воспеваются внешне модные предметы с внешне модной точки зрения.
Упреки — ваше искусство не нужно пролетариату — построены на основании ошибки с марксистской точки зрения: смешивается пролетариат с отдельными рабочими. То, что не надо Сидорову или Иванову, может быть, как раз нужно пролетариату. Если встать на точку зрения: это не нужно пролетариату потому, что 100 Ивановых это сказали, поведет к выводу, что пролетариату никакое искусство не нужно: часть рабочих и солдат разорвала гобелены Зимнего дворца на портянки — следовательно, старое не нужно. Часть рабочих отозвалась отрицательно о новом искусстве, следовательно, оно тоже не нужно. То, что нужно пролетариату в 1924 году, выяснится пролетариатом в 2124 году. История учит терпению. Споры в этой области — прогноз гадалки.
Протестуете против бытописательства? — Да! За что вы? — За быт! Разъясняем:
Быт можно фотографировать — точка зрения натуралистов и «пролетарствующих» поэтов. Быт можно систематизировать — точка зрения футуристов. Быт надо идеализировать и романтизировать — наша точка зрения. Мы романтики потому, что мы не протоколисты. Мы наряду с лозунгом: «Борьба за новый быт» выдвигаем лозунг: «Борьба за новое мироощущение».
Работа человека складывается из двух моментов: 1) так называемой работы (производство), которая служит непосредственной выработке и которую ограничивают пока 8-ми часовым днем, а потом ограничат и 2-х часовым и 2) Работы, которая производится беспрестанно в психике (умственная), которую нельзя ограничить никаким декретом охраны труда, кроме декрета смерти. Помогать первой работе взялись производственники. Обслуживать вторую — беремся мы.
К спору о том: что поэт такой же человек, как все, или он избранник? — Арабский скакун такой же конь, как и все извощичьи лошади. Но почему-то на скачках он бывает впереди других. Кстати: не напоминают ли пролетарствующий «Леф»* и литературные октябристы* из «На посту» — потемкинские деревни.*
Мы предпочтем даже тундровые мхи Петербургской академии пирамидальным тополям из войлока и мочалы футуро-коммунэров.
Октябрьская революция освободила рабочих и крестьян. Творческое сознание еще не перешагнуло 61-ый год.
Имажинизм борется за отмену крепостного права сознания и чувства.
Анатолий Мариенгоф
Вадим Шершвневич
Николай Эрдман
Рюрик Ивнев
Сергей Есенин
Ввиду расхождения с некоторыми выдвигаемыми здесь положениями под пунктами отсутствует несколько имажинистских подписей.
‹1924›