33. Солу Юроку на кн. «Собрание стихов и поэм». Берлин; Пб.; М.: З. И. Гржебин, 1922, <1923>.
Сообщено А. Л. Казаковым (магнитофонная запись его беседы с Солом Юроком в Москве в окт. 1970 г.).
34. Г. А. Бениславской на кн. «Москва кабацкая». Л.: Б. и., 1924, <19–26 июля 1924 г.>.
«Книга моя <«Москва кабацкая»> вышла. 1-й экземпляр надписан Вам и лежит у меня на столе. Привезу сам» (из письма к Г. А. Бениславской, 26 июля 1924 г.).
35. В. И. Вольпину на кн. «Москва кабацкая». Л.: Б. и., 1924, <1924>.
«...относительно “Москвы кабацкой”, которая как будто уже вышла, но в продаже еще не появлялась. Я прошу не отказать в присылке мне экземпляра» (из письма В. И. Вольпина Есенину, 18 авг. 1924 г.; Письма, 245). Можно предположить, что Есенин выполнил просьбу Вольпина и прислал (либо вручил) ему эту книгу с дарственной надписью.
36. Л. И. Фоминой на портрете, <1924>.
«...Сергей Есенин подарил мне свой портрет с надписью, но портрет <...> утерян» (Л. И. Фомина. «Мои встречи с Есениным. Воспоминания», авторизованная машинопись с правкой автора — РГАЛИ, ф. Г. В. Бебутова).
37. Е. Г. Соколу на кн. «Москва кабацкая». Л.: Б. и., 1924, <1924–1925>.
«Обещал <Есенин> свои последние книги, которых, — после “Москвы кабацкой” (с его приписками, добавлениями и исправлениями) у меня не было» (Е. Г. Сокол; Памяти Есенина, с. 70). Надо полагать, что на книге была и дарственная надпись Есенина Е. Г. Соколу.
38. Е. Г. Соколу на фотографии, <1924–1925>.
Сообщено А. А. Козловским.
39. А. А. Осмёркину на кн. «Москва кабацкая». Л.: Б. и., 1924, <1924–1925>.
Сообщено А. Л. Казаковым (запись его беседы с женой художника — Н. Г. Осмёркиной; архив А. Л. Казакова, г. Челябинск).
40. Я. Эйдуку на нескольких сборниках, <1924–1925>.
«В семейной библиотеке было несколько книг Есенина с дарственными надписями — “С любовью и уважением...”. Были и фотографии, но ничего не сохранилось» (Прейс К., Мекш Э. Встречи с Есениным. — Газ. «Красное знамя», Даугавпилс, 1972, 4 марта, № 37; авторы публикации приводят воспоминания жены Яна Эйдука — Н. Я. Эйдук).
41. С. А. Ермолинскому на 2–3 сборниках, <1924–1925>.
Сообщено литератором С. Ф. Антоновым.
42. В. П. Катаеву на 2–3 сборниках, <1924–1925>.
Сообщено литератором С. Ф. Антоновым.
43. В. Н. Липатову на своей книге, <1924–1925>.
Сообщено А. Л. Казаковым.
44. М. Горькому на кн. «Персидские мотивы». М.: Современная Россия, 1925, <1925>.
«Одну книжку — “Персидские мотивы” — он <Есенин> надписал Вам. Но после его смерти я не могла найти ее, чтобы послать Вам» (из письма С. А. Толстой-Есениной М. Горькому, 15 июня 1926 г.; Письма, 416).
45. С. С. Виноградской на кн. «Персидские мотивы». М.: Современная Россия, 1925, <1925>.
«Он <...> гладил не вившиеся больше волосы, потом вдруг хлопнул себя по лбу:
— А ведь я забыл принести Вам “Персидские мотивы”, что обещал. Я их приготовил, надпись сделал и забыл» (Виноградская С. Как жил Есенин. М.: Огонек, 1926, с. 15).
46. В. И. Болдовкину на кн. «Песнь о великом походе». М.: Гос. изд-во, 1925, <1925>.
«...он <Есенин> мне подарил несколько своих изданий: “Персидские мотивы”, “Избранное”, “Песнь о великом походе...”» (Воспоминания В. И. Болдовкина о Есенине — Есенин 6 (1980), с. 372).
Дарственные надписи Есенина на первых двух книгах см. наст. изд., т. 7, кн. 1.
47. В. Б. Шкловскому на кн. «Избранные стихи». М.; Огонек, 1925, <1925>.
Вспоминая об одной из встреч с Есениным, В. Б. Шкловский говорил: «Есенин рассказал: был у Луначарского <...> И вот книжка... “Дарю вам, Шкловский...” И подарил мне книжечку в издании “Огонька”. С портретом на обложке... <...> Возьмите лестницу и посмотрите, на самом верху лежит эта книжечка с автографом <...>
— Я отдала ее в музей литературы, — уточняет Серафима Густавовна <...>.
— Когда меня не печатали, — извиняющимся тоном объясняет Виктор Борисович, — я продал Союзу писателей целый шкаф — редкую библиотеку, собранную за годы» (Зорин М. Последний чай со Шкловским. — Журн. «Даугава», Рига, 1988, № 4, с. 121).
IV. Маргиналии
1. В машинописном сборнике стихотворений Е. Р. Эйгес. Весна 1919 г.
Из воспоминаний Е. Р. Эйгес: «...у меня <...> была написана целая книга стихов; напечатанная на пишущей машинке и переплетенная, она имела вид книжки...
В начале весны <1919 г.> я как-то отнесла свою тетрадь со стихами в президиум Союза. Там за столом сидел Шершеневич, а на диване <...> Есенин, Кусиков, Грузинов. <...> Через несколько дней мне возвратили тетрадь, и я была принята в члены Союза поэтов» (Восп.-95, с. 280).
Из воспоминаний П. С. Александрова: «Екатерина Романовна <Эйгес> мне показала толстую тетрадь своих стихов, всю испещренную пометками, собственноручно сделанными характерным почерком Есенина. Тут были и отдельные критические замечания, но были и целые строчки, прочеркнутые рукой Есенина, с им же предложенными измененными вариантами.
К сожалению, эта тетрадь, которая, несомненно, представляла бы интерес для литературоведов — специалистов по Есенину, безвозвратно погибла» (журн. «Успехи математических наук», М., 1979, т. 34, вып. 6, нояб.-дек., с. 242).
2. В «Поэтических воззрениях славян на природу» А. Н. Афанасьева. 1919 (?) — 1920 (?) годы.
«Есенин <...> долго искал, в голодные годы, афанасьевское исследование и, наконец, купил его за пять пудов муки» (Е. Ф. Никитина в изложении Б. В. Неймана; сб. «Художественный фольклор», М., 1929, [вып.] 4/5, с. 212).
«29 сентября 1995 г. на Круглом столе поэтов “Есенин в XXI веке” в Институте мировой литературы <...> поэт Виктор Федорович Боков <...> сообщил, что когда он слушал курс фольклора у Юрия Матвеевича Соколова, то пользовался хранившимися у <то>го “Поэтическими воззрениями...”, которые принадлежали прежде Есенину и имели его пометы чуть ли не на каждой странице» (Самоделова Е. А. Историко-фольклорная поэтика С. А. Есенина. Рязань, 1998, с. 50).
3. В книгах о Е. И. Пугачеве. Конец 1920 — начало 1921 г.
Из воспоминаний В. И. Вольпина: «...Есенин <...> пригласил меня к себе в Богословский переулок. <...> В то посещение я увидел на столике в комнате Есенина несколько книг о Пугачеве: очевидно, “материалы” к его трагедии. Но какие это были книги! Четыре-пять дешевых популярных книжек, исчерченных на полях характерным почерком Есенина, в котором каждая буква чернела отдельно, напоминая солдата, отбившегося от своего строя» (Восп.-95, с. 289).
Неосуществленные замыслы произведений и изданий
Предисловие
Настоящий раздел открывается подразделом «Задуманное и ненаписанное», где представлены нереализованные творческие замыслы Есенина. Источниками сведений о них стали одно из писем поэта, прижизненные информационные сообщения в печати, а также воспоминания современников.
В следующем подразделе, «Невышедшее», перечислены как все выявленные на сегодняшний день книги Есенина и коллективные сборники с его участием, сохранившиеся в виде верстки, корректурного оттиска, рукописного макета, машинописной копии, так и аналогичные предполагавшиеся издания, отмеченные в рекламных объявлениях книгоиздательств, письмах поэта, письмах и воспоминаниях его современников, издательских договорах и др. источниках.
Материалы расположены в хронологическом порядке.
Названы все известные сведения о книге или сборнике, в т. ч. выходные данные, содержание (для сборников еще и перечень участников), даже если они установлены лишь частично. Указаны посмертные издания (публикации) книг и сборников, если таковые были.
Сборники, в которых Есенин принимал участие как составитель, а также приложение, дающее представление о предполагавшемся участии поэта в сборнике «Голгофа строф», выделены в отдельные рубрики.
Составитель и комментатор раздела — Н. Г. Юсов. Приложение к подразделу «Невышедшее» подготовлено В. А. Дроздковым.
I. Задуманное и ненаписанное
1. Пьеса «Григорий и Димитрий» (в соавторстве с Вс. Мейерхольдом и В. Бебутовым), <1920–1921>.
«Выяснился ближайший репертуар театра: “Мистерия-Буфф” — Маяковского, “Нора” — Ибсена, “Гамлет” по Шекспиру в переделке Вс. Мейерхольда, Вал. Бебутова и М. Цветаевой, “Григорий и Д<и>митрий” Мейерхольда, Бебутова и Есенина...» ([Б. п.]. Театр Р. С. Ф. С. Р. (Первый). — Журн. «Вестник театра», М., 1921, 4 янв., № 78–79, с. 25; сообщение было повторено в газ. «Жизнь искусства», Пг., 1921, 2–4 марта, № 682–684, с. 1).
«Изучая характеристику Григория, мне удалось легко создать в голове сценарий. Когда я сидел в тюрьме в Новороссийске, у меня в руках был томик Пушкина с примечаниями историка Поливанова, и я там сочинил этот сценарий, который потом предложил Есенину. Я сказал ему, что дам ему сценарий и чтобы он на основании этого сценария написал драму в стихах»... «В конце 1920 года в репертуарный план Театра РСФСР Первого была включена задуманная, но не написанная драма В. Э. Мейерхольда, В. М. Бебутова и С. А. Есенина “Григорий и Димитрий”. По замыслу Мейерхольда, в пьесе встречались два мальчика — царевич Димитрий и Григорий Отрепьев» (В. Э. Мейерхольд. Статьи, письма, речи, беседы. Ч. 2. 1917–1939. М.: Искусство, 1968, с. 383, 573 — из стенографической записи 16 нояб. — 10 дек. 1936 года. Из замечаний на репетициях неосуществленной постановки «Борис Годунов»).
2. Повесть «Когда я был мальчишкой», <1924>.
«Сергей Есенин закончил поэму из революционной борьбы на Украине “Гуляй-поле”, работает над поэмой “Опять на родине” и повестью “Когда я был мальчишкой”» (см. рубрику «Писатели на работе». — Журн. «Книга о книгах». М., 1924, № 5/6, июнь, с. 78).
О поэме «Гуляй-поле» см. выше в наст. кн. Поэма «Опять на родине» у Есенина названа «Возвращение на родину»; о ней см. наст. изд., т. 2.
3. <Поэма о беспризорнике>, <1925>.
«Когда приеду, напишу поэму о беспризорнике, который был на дне жизни, выскочил, овладел судьбой и засиял. Посвящу ее тебе в память наших задушевных и незабываемых разговоров на эту тему» (из письма к Н. К. Вержбицкому, до 25 июля 1925 г.).