Поскольку в массовом отечественном сознании Америка равняется свободным Лос-Анджелесу или Нью-Йорку, то здесь имеет смысл сделать уточнение, что Америка настоящая – то, что принято называть flyover country, то есть пространство между двумя побережьями, – до сих пор очень консервативна и отдельные штаты типа Техаса, Джорджии или Алабамы по степени свободы нравов ближе к условному Северному Кавказу, чем к Москве или Питеру. И вот американским женщинам показали, причем очень красиво и наглядно, что можно жить без мужа и господина, можно просто быть собой и получать удовольствие. Это была даже не революция, это был настоящий культурный шок.
В сериале четыре главные героини: Кэрри, Миранда, Саманта и Шарлотта. Кэрри – главная героиня «Секса в большом городе» – работает колумнистом, она пишет еженедельные колонки про секс и отношения. Она рассказчик этой истории, и каждая серия – это фактически размышления Кэрри на заданную тему, она как бы вместе со зрителями пишет свою колонку, черпая идеи, мысли и вдохновение из своей жизни и жизни своих ближайших подруг.
Героини сериала не совсем обычные женщины, это скорее женские типажи, каждый из которых доведен до крайности, местами даже слегка карикатурной. Но сделано это из лучших побуждений – оперируя типажами, авторы пытаются рассказать свои истории как можно шире и порой, в желании высказаться на актуальную и острую тему, жертвуют нюансами, не давая своим героиням выглядеть как сложные люди, а сводя их реакции и поступки к реакциям и поступкам, «свойственным» их конкретным типажам.
Так Миранда – женщина-карьеристка, трудолюбивая, сосредоточенная, немного циничная, с обостренным чувством социальной справедливости. Отношения и брак для нее на втором плане.
Саманта – уверенная в себе бизнесвумен с собственным делом (пиар-агентство), откровенная, прямолинейная, ее отношения не интересуют в принципе, в личной жизни она ведет себя «как мужчина» – только секс для удовольствия, ничего больше не нужно. А секс Саманта любит и пробует вообще все, что потенциально может принести ей наслаждение.
Шарлотта – самая консервативная из подруг, девочка-отличница с ярковыраженным «синдромом отличницы» (то есть необходимостью всегда и все делать лучше всех и тотальной зависимостью от чужого мнения и одобрения), перфекционистка с очень старомодным взглядом на жизнь – мужа надо холить, лелеять, оберегать и обслуживать, муж превыше всего, семью надо срочно заводить, предназначение женщины в материнстве и т. д.
Наконец Кэрри – самая сложная (в масштабах сериала) героиня «Секса в большом городе». В ней как бы смешаны все три типажа, есть черты и от ищущей сиюминутных наслаждений Саманты, и от сдержанной и традиционной Шарлотты, и даже от рациональной и немного циничной Миранды. Но главное в другом. Ее бесконечный роман, который то начинается, то заканчивается, – это главный, сюжетообразующий движок всего сериала: будут ли они вместе? Готова ли Кэрри пожертвовать своей независимостью для семейной жизни? А готов ли это сделать мистер Биг? У каждого из героев на протяжении сериала будут другие отношения и их развитие – удачное или трагичное – будет держать в напряжении зрителей и, что даже важнее, будет помогать развиваться нашей главной героине, переосмыслять себя в мире и себя в отношениях.
Впервые в истории телевидения в «Сексе в большом городе» героини начали обсуждать вопросы, о которых прежде в сериалах или не говорили вообще, или говорили иносказательно, от анального секса до абортов. Приключения Саманты, Кэрри, Шарлотты и Миранды были наполнены самыми необычными и одновременно жизненными ситуациями: каково это – встречаться с мужчиной сильно младше себя, сильно старше себя, как быть, если секс потрясающий, но человек сам по себе – непроходимый неприятный мудак, стоит ли жертвовать своей свободой или убеждениями ради замужества, как поступить, когда мужчина тебя ударил, когда измена допустима и допустима ли она в принципе? На протяжении шести сезонов сериал задавал эти вопросы и предлагал на них свои иногда радикальные ответы. И, повторюсь, для своего времени это было настолько необычно и важно, что в какой-то момент четыре девушки оказались на обложке журнала Time с заголовком «Мужья не нужны».
И тем удивительнее смотреть этот выдающийся сериал сегодня, потому что с точки зрения современного феминизма он абсолютно и безоговорочно устарел в главном: несмотря на все разговоры главных героинь о независимости и свободе, по факту – главное, что они обсуждают все шесть сезонов, – это мужчины. Ну да, Саманта в одной серии решает попробовать стать лесбиянкой, выясняет, что это тяжелый труд, и возвращается к привычным мужчинам, но тем не менее все шесть сезонов «Секса в большом городе» к финалу оказываются все равно историей о женском счастье. Да, счастье очень необычном и выстроенном принципиально иначе, чем принято в консервативном обществе, но тем не менее мужик в доме и как следствие «женщина не самостоятельная личность, а приложение к мужчине». Может быть, с прогрессивными взглядами, но все равно приложение. И в этом смысле «Секс в большом городе», к сожалению, испытания временем не пережил.
С другой стороны, несмотря на старомодность, это все равно очень смешной и остроумный сериал с отличными ролями – уже только за одного Михаила Барышникова в роли ухажера Кэрри сериалу можно многое простить. Смотреть «Секс в большом городе» в 2019 году ради разговора о роли женщины в обществе совершенно бессмысленно, но ради удовольствия – вполне можно.
Западное крыло / West Wing[1]
Но не только на кабельных каналах в конце 90-х появлялись выдающиеся сериалы, меняющие реальность. В 1999 году в эфир вышла первая серия драмы сценариста Аарона Соркина «Западное крыло» – одного из лучших американских сериалов в истории, который за пределами США прошел практически незамеченным. Оно и понятно: «Западное крыло» – это как «Скорая помощь», только про мир большой американской политики. Сериал документирует жизнь президентской администрации: как устроен рабочий график президента, как он отдыхает и отдыхает ли, как живут и работают все, кто вместе с ним управляет большой страной. Прежде, чем начать разговор об этом сериале, необходимо рассказать одну принципиальную деталь: «Западное крыло» – это не сериал про то, как обстоят дела в американской политике на самом деле, а попытка одного талантливого автора придумать идеальный мир – Америку, в которой он хотел бы жить сам.
1999-й, год выхода сериала – это для Соркина и многих американских либералов время предчувствия больших изменений. За спиной первый срок Клинтона – он больше не любимец демократов, а утопающий в скандалах президент. Американское общество погрязло в цинизме, со дня на день выборы выиграет младший Буш – воплощение всего самого ужасного и омерзительного. В этот момент, как кажется Соркину, стране нужен ориентир, нужна какая-то альтернатива. И он придумывает «Западное крыло». В его Америке президентом становится лауреат Нобелевской премии по экономике. В его Белом доме работают люди, которые верят в то, что делают, и их подход к политике – «практический идеализм». При этом они остаются живыми людьми: могут быть циничными, совершают ошибки, способны на плохие поступки и даже на предательство.
Двадцать лет спустя аналогичную попытку предпримет группа талантливых авторов… на Украине. Они придумают и сделают сериал «Слуга народа», в котором президентом становится простой учитель истории. «Слуга народа» – это точно такой же сериал-мечта о том, как должна быть устроена политика: попытка воплотить на экране чаяния и желания обычного зрителя, уставшего от коррупции, кумовства и общей бессмысленности современной политической жизни. И сериал этот – вольно или невольно – во многом идеологически очень близок к сериалу Соркина, с той лишь разницей, что «Слуга народа» – это история о простых людях, пришедших наводить порядок, а в «Западном крыле» в политику приходят не простые люди, а интеллектуалы и умники.
Главные герои сериала – президент Джед Бартлет (Мартин Шин), глава президентской администрации Лео Макгэрри (Джон Спенсер), замглавы президентской администрации Джош Лайман (Брэдли Уитфорд), его секретарша Донна (Джанель Молони), директор по коммуникациям Тоби Зиглер (Ричард Шифф), замдиректора по коммуникациям Сэм Сиборн (Роб Лоу), пресс-секретарь Белого дома Си-Джей Крэгг (Эллисон Дженни) и личный помощник президента Чарли Янг (Дьюли Хилл), плюс еще несколько десятков персонажей.
Сериал очень трепетно относится к правдоподобности мира Белого дома, не случайно в консультантах «Западного крыла» значатся два бывших президента США и ряд членов команды Билла Клинтона, в том числе и пресс-секретарь Клинтона Ди Ди Майерс, с которой – иногда до мельчайших деталей – списана героиня Эллисон Дженни. Декорации сериала повторяют помещения Белого дома настолько детально, что во время съемок Секретная служба из соображений безопасности попросила студию Warner Bros. ограничить доступ посторонних в павильон.
На протяжении семи сезонов зрители следят за тем, как эта блистательная команда проводит вместе два президентских срока – с техногенными катастрофами, политическими кризисами, терактами, угрозами войны, дипломатическими историями и вечной борьбой с Республиканской партией. Разумеется, на одной политике сериал не сделаешь, поэтому герои влюбляются и женятся, попадают в очень смешные ситуации и страшные скандалы и переживают драматические события вроде покушения на президента в финале первого сезона.
Первые четыре сезона «Западного крыла» придумал и написал великий голливудский сценарист Аарон Соркин, автор фильмов «Несколько хороших парней» и «Социальная сеть». «Западное крыло» популяризировал любимый прием Соркина – «walk and talk». Соркин любит текст. Он пишет ради пространных диалогов и возвышенных монологов. Его средний диалог всегда богаче, разнообразнее и длиннее, чем диалог любого другого автора, и это одна из его визитных карточек. Но зрителю сложно смотреть на говорящие головы, поэтому в «Западном крыле» большая часть разговоров происходит на ходу: двое героев ведут сложносочиненную беседу, а вокруг них кипит бурная жизнь Белого дома. После «Западного крыла» этот прием стал частью джентльменского набора сериальных авторов. Достаточно вспомнить «Доктора Хауса», в котором значительная часть сцен с длинными, нагруженными медицинскими