Режиссер Геральд Бежанов
Сценаристы Анатолий Эйрамджан, Геральд Бежанов
Оператор Валентин Пиганов
Композитор Владимир Рубашевский
Текст песен Владимира Шленского
В главных ролях:
Ирина Муравьева — Надя Клюева
Любовь Соколова — мама Нади
Татьяна Васильева — Сусанна
Александр Абдулов — Володя Смирнов
Леонид Куравлев — Дятлов
Михаил Кокшенов — Леша Пряхин
Людмила Иванова — Клавдия Матвеевна
Владимир Носик — Гена
Лариса Удовиченко — Виноградова
Александр Ширвиндт — Аркадий
Лев Перфилов — Петр Васильевич
Игорь Ясулович, Вера Сотникова, Виктор Ильичев, Вероника Изотова, Георгий Мартиросян и др.
Производство: «Мосфильм»
Сегодня огромное количество книг учат женщин «Как найти мужа», «Как стать счастливой», «Искусство управлять мужчиной», «Воспитай в себе стерву» и пр., а в середине 80-х режиссер Геральд Суренович Бежанов (р. 15.03.1940), который поставил фильмы: «Ау-у!» (1975), «Срочный вызов» (1978), «Витя Глушаков — друг апачей» (1983), «Где находится Нофелет?» (1987), «Вход через окно» (2002), «Пирожки с картошкой» (2007), «Адель» (2008) и др., можно сказать, открыл в кино эту революционную по тем временам тему.
Бежанов: «Мы со сценаристом Эйрамджаном решили сделать картину, в которой бы показали женщинам, что, для того чтобы стать «самой обаятельной и привлекательной», надо поверить в себя».
В главной роли он видел только Ирину Муравьеву. Но та после успеха фильмов «Москва слезам не верит» и «Карнавал» (лучшая актриса 1982 года по опросу читателей «Советского экрана») от многих предложений отказывалась. Начинающему режиссеру, которого категорическое «нет!» актрисы не остановило, пришлось устроить на нее настоящую «охоту», появляясь все время на ее пути. Кроме того, старательно перетягивал на свою сторону мужа Муравьевой, режиссера Леонида Эйдлина (который потом снимет супругу в главных ролях в своих фильмах: «Эта женщина в окне», «С новым счастьем» и др.). И своего добился. Получил свою героиню Надю Клюеву, а Муравьева — одну из самых своих звездных ролей.
Ирина Вадимовна Муравьева (p. 08.02.1949) снялась также в фильмах: «Охота на лис» (1980), «Мы, нижеподписавшиеся» (1981), «Карнавал» (1982), «Год теленка» (1986), «Артистка из Грибова» (1988), «Руфь» (1989), «Бабник» (1990), «Когда опаздывают в загс…» (1991), «Новый Одеон» (1992), «Тартюф» (1992), «Эта женщина в окне…» (1993), «Первая любовь» (1995), «Любовь зла…» (1998), «С новым счастьем!» (1999), «Не родись красивой» (2005–2006, сериал), «Одна ночь любви» (2008) и др.
Режиссер вспоминал, что, несмотря на звездный статус актрисы, «…на площадке с ней было работать одно удовольствие. Очень собранная, ответственная, профессиональная актриса. Вела себя просто прекрасно! В отличие от мадемуазель Васильевой, которая сыграла подругу главной героини Сусанну».
На роль Сусанны режиссер пробовал многих актрис, в том числе Любовь Полищук и даже Инну Чурикову. «А когда на пробы пришла Таня Васильева — очаровала! Сразу ее утвердил. Но на съемках я из-за нее получил сердечный приступ» (Бежанов).
Татьяна Григорьевна Васильева (р. 28.02.1947) — одна из бесспорных звезд нашего кино. Настоящая известность пришла к ней после фильма «Здравствуйте, я ваша тетя!» (1975). Снималась в фильмах: «Дуэнья» (1978), «Мнимый больной» (1980), «Дамский портной» (1990), «Моя морячка» (1990), «Биндюжник и король» (1991), «Болотная street, или Средство против секса» (1991), «Бабник-2» (1992), «Белый король, красная королева» (1992), «Новый Одеон» (1992), «Увидеть Париж и умереть» (1992), «Хочу в Америку» (1993), «Ночной визит» (1997), «Цирк сгорел, и клоуны разбежались» (1998), «Иван Подушкин: Джентльмен сыска» (2006, сериал), «Сердцеедки» (2008) и др.
Но режиссер до сих пор болезненно вспоминает, что актриса приходила на съемки неподготовленной, не знала роли, а все ее импровизации он решительно пресекал. Отношения между ними до того накалились, что однажды Васильева пришла с ярко-красными волосами. Режиссер схватился за сердце. А потом решил снимать ее в белой шапочке.
С остальными актерами у режиссера тоже сложились непростые отношения. Бежанов вспоминал: «Например, Саша Абдулов. Хотя я считаю, что это его лучшая роль. И чем больше он пытался мне насолить, тем лучше роль получалась. Он в середине съемочного периода исчез на две недели! И вся группа его ждала. А без него невозможно было снимать — шли сцены в конструкторском бюро. А он потом появился и с «честными глазами» сказал, что заболел. А я-то знаю, что он рванул на Сахалин деньги зарабатывать, мне все донесли! Подвел и меня, и всю группу!.. Но играл Саша здорово…»
Вообще, трагикомические ситуации во время съемок возникали не только по сценарию, но потом становились его частью. Так, Надя Клюева с Геной каждый перерыв играют в пинг-понг, а актеры этого делать не умели. И в процессе обучения Владимир Носик сломал палец… на ноге! Так и хромает его герой в кадре.
А известные приколисты Александр Ширвиндт и Леонид Куравлев специально запарывали дубли в эпизоде, где Михаил Кокшенов пьет газированную воду из автомата. И тому до дурноты пришлось вливать в себя стаканов десять.
По сценарию Надя Клюева покупает у фарцовщика фирменные наряды и удивительным образом преображается. Но для такой метаморфозы пришлось у всех актрис и знакомых женщин одалживать красивые вещи. Несколько нашлось у самой Муравьевой, в том числе и нарядная белая шубка, а красную шляпу с большими полями ей одолжила Татьяна Васильева.
Премьера фильма состоялась 10 ноября 1985 года, и он стал лидером (1-е место) проката, собрав 44,9 миллиона зрителей.
Фразы из фильма, ставшие крылатыми
В джинсы уже облачаются даже самые отсталые слои населения (Дятлов).
Вода — только для работников института!.. Пей, Леха! (Дятлов)
Ты, что, с Урала?! (Спекулянт)
Надя. Случайность — частный случай закономерности.
Володя. Молодец, Клюева! Я думаю, ты осилишь шахматы.
…журнал «Бурда» читаем ежемесячно (Виноградова).
Возможно, он интроверт с замашками неформального лидера! (Сусанна)
Впервые вижу дрессировщиков, у которых нет ананасов! (Надя)
Проходите, проходите, девушки… От греха подальше! (Дятлов)
Что-то вы все печете, девушки, печете… Уж лучше бы капусту квасили, что ли… (Аркадий)
Сусанна. Мы не можем ждать милостей от природы. Взять их у нее — наша задача. Запомни это.
Надя. Слова Мичурина.
Сусанна. Нет, мои. Потому что Мичурин это сказал про яблони-груши, а я говорю про мужчин.
Не родись красивой, а родись активной (Сусанна).
Сейчас женщины перестали объясняться в любви. И себе же во вред. Это научный факт (Сусанна).
Я конферансье и художественный руководитель ВИА «Неунывающие децибелы» (Дятлов).
Видел, как она на меня посмотрела? Как собака Баскервилей! (Дятлов)
Для меня мужчины как класс не существуют (Надя).
Женщина должна опаздывать. Минуты ожидания дают мужчине возможность лишний раз спокойно подумать (Надя).
Когда человек пьет, его даже змея не жалит (Смирнов).
Ладится только у ремесленников, талантливые люди — в вечном поиске (Сусанна).
Мужчина может иметь безобидное хобби (Сусанна).
Я самая обаятельная и привлекательная! Я жутко нравлюсь мужчинам! (Надя)
Кин-дза-дза (2 серии) (1986)
Режиссер Георгий Данелия
Сценаристы Реваз Габриадзе, Георгий Данелия
Оператор Павел Лебешев
Композитор Гия Канчели
В главных ролях:
Станислав Любшин — Владимир Машков / дядя Вова
Евгений Леонов — Уэф
Юрий Яковлев — Би
Леван Габриадзе — Гедеван / Скрипач
Ирина Шмелева, Ольга Машная, Лев Перфилов, Владимир Федотов, Анатолий Сиренко, Георгий Данелия и др.
Производство: «Мосфильм»
Картину эту режиссер снимал больше двух лет. И не только потому, что это большое по протяженности полотно, — это тот случай, когда постановочно сложный фильм, с большим количеством комбинированных съемок, ввиду скудости бюджета делался чуть ли не из подручных материалов.
Место действия фильма — планету Плюк из галактики Кин-дза-дза (Данелия, веселясь, продолжает нас учить «неправильному» грузинскому!) режиссер нашел в Каракумах. Съемочная группа базировалась в небольшом городке нефтяников Небит-Даге, в самом центре пустыни. И ежедневно рано утром отправлялась в район поселка Барса-Гельмес (что в переводе с туркменского — «пойдешь — не вернешься»), окруженного высокими девственными барханами, чтобы уловить несколько часов рассветного солнца, и потом, томясь от безделья и парясь от сумасшедшей жары даже в тени, дожидаться вечера, чтобы поймать закат. Известным актерам и съемочной группе приходилось несладко. Правда, разместили их в лучших гостиничных апартаментах Дома приезжих объединения «Туркмен-нефть». Это градообразующее предприятие было богатым, времена — благословенные, застойные, когда поднятием телефонной трубки решался вопрос о бесплатном выделении транспорта, спецтехники, вертолета… Рассчитывались за это киношники шефскими концертами.
Евгения Павловича Леонова (02.09.1926—29.01.1994) после фильма «Тридцать три» Данелия снимал в каждой своей картине. Несмотря на болезнь, артист мужественно выдерживал тяжелый график работы, страшную жару, когда столбик термометра в тени зашкаливало за 40°. А тут еще номер Леонова обокрали, унесли весь его нехитрый гардероб. И вечером на очередную встречу со зрителями его экипировали по принципу «с миру по нитке»: сеточка-тенниска, обтягивающая изрядное брюшко народного артиста, брюки, еле сошедшиеся под тем же брюшком, сандалеты на босу ногу… Прибавьте небритость, что гримеры равняли маникюрными ножницами, — видок был тот еще! Евгений Павлович стоически боролся с мучившими его приступами астмы, обыгрывая страшный кашель так, что превращал их в комическое представление. Леонов много снимался, в том числе в фильмах: «Полосатый рейс» (1961), «Крепостная актриса» (1963), «Донская повесть» (1965), «Тридцать три» (1966), «Зигзаг удачи» (1968), «Белорусский вокзал» (1970), «Большая перемена» (1973), «Премия» (1975), «Старший сын» (1975), «Легенда о Тиле» (1977), «Обыкновенное чудо» (1978), «И это все о нем» (1978), «О бедном гусаре замолвите слово» (1980), «За спичками» (1980), «Слезы капали» (1982), «Убить дракона» (1988), «Паспорт» (1990), «Американский дедушка» (1993) и др. Однако ушел так несправедливо рано: собирался на спектакль, когда его больное сердце навсегда остановилось.
Прораба дядю Вову, неожиданно попавшего в другую галактику, сыграл Станислав Любшин, явив трагикомическую грань таланта.
Юрию Яковлеву с предложением роли режиссер позвонил в больницу. Тот настолько доверял Данелия, что, не читая сценария, не поинтересовавшись условиями, в которых будет проходить съемка, сразу согласился, о чем потом не раз пожалел.
Скрипача Гедевана сыграл сын сценариста и друга Данелия Леван Габриадзе. Это был его дебют в кино, и дебют удачный, но актером он не стал и живет сейчас в Чехии.
На Данелия каждый день сваливалась лавина проблем: сначала долго ждали пепелац (пепела — по-грузински бабочка, а на «неправильном» грузинском — звездолет), по ошибке отправленный на другой край страны, потом что-то не хотело летать, что-то ездить… Каждый вечер они с Габриадзе перекраивали сценарий, внося новые сцены, переделывая старые… А тут из Москвы пришло известие о гибели сына режиссера. Он сорвался в столицу. По возвращении ходил серый, враз постаревший, испытывая моральную и физическую боль от горя и обострившихся болезней.
Специально для съемок в пустыне построили странные сооружения, напоминающие огромное ржавое «чертово колесо», полуразваленные будки… К радости киношников, нефтяники и руководство базирующейся в городе летной части допустили их к своим свалкам ненужного оборудования и приборов. Именно оттуда многое перекочевало в костюмы героев, декорации фильма.
По выходе картины на экран на придуманном инопланетном языке вскоре изъяснялась вся страна. А вот со словом «ку» возникли осложнения: сменился генсек, и газеты запестрели «К.У. Черненко». Но, как вспоминает режиссер, «пока думали, как выходить из положения, бояться уже стало нечего». Правда, пришлось перемонтировать и переозвучивать целые сцены: подоспела антиалкогольная кампания, а по сценарию грузинский паренек вез в подарок чачу (виноградную водку), замененную при озвучке на уксус.
Нашим зрителям в картине дороги были не спецэффекты (отмеченные, кстати, даже в Америке), а родной язык иносказаний, превращающий фантастическую историю о придуманной планете в острую политическую сатиру. То, что эта смелая картина вообще смогла выйти на экран, можно, пожалуй, объяснить только чехардой в партийном руководстве, связанной с чуть не ежегодной сменой генсеков.
Картина получила специальный приз за изобразительную концепцию на Международном кинофестивале в Рио-де-Жанейро в 1987 году и в том же году — «Нику».
Фразы из фильма, ставшие крылатыми
Скрипач, вместо того, чтобы думать, что ты первый грузинский космонавт и что тебе Нобелевскую премию дадут, верни ложку, которую ты у нищих артистов украл (Би).
Желтые штаны — два раза ку (Уэф).
Дядя Вова, скрипач не нужен (Би).
Когда у общества нет цветовой дифференциации штанов, то нет цели (Уэф).
Нет уж, давай будем считать, что это Каракум. Так… Солнце на западе, значит, Ашхабад там. Пошли (Машков).
Гедеван Александрович! Скажи мне! Я свой. У меня мама была грузинка. Местная… (Би)
Уэф. Тормози! Тормози!
Би. Как я могу затормозить, когда ты всю тормозную жидкость выпил?! Алкаш!
Нечестно так играть! Ты за меня плохие ходы думаешь (Би).
Небо не видело такого позорного пацака, как ты, Гедеван Александрович (Уэф).
У тебя в голове мозги или кю? (Уэф)
Уэф. Они будут на четвереньках ползать, а мы на них плевать.
Гедеван. Зачем?
Би. Удовольствие получать.
Би. Это твое заднее слово?
Машков. Задней не бывает!
Пацак пацака не обманывает, это некрасиво, родной… (Би)
Господин Уэф! Я представитель цивилизованной планеты, и требую, чтобы вы проследили за своим лексиконом! (Гедеван)
Девочка, вы тут самые умные? Это вам кто-нибудь сказал или вы сами решили? (Гедеван)
Люсенька, родная, зараза, сдались тебе эти… макароны!
Желтые штаны — два раза КУ… (Уэф)
Уэф. Ну, вот у вас, на Земле, как вы определяете, кто перед кем сколько должен присесть?
Машков. Ну, эт на глаз…
Уэф. Дикари!
Ты пацак, ты пацак, и он пацак. А я чатланин, и они чатлане! Так что ты цак надень и в пепелаце сиди, ясно? (Уэф)
Это не дирижабль, балда! Это последний выдох господина ПЖ (Би).