: Тося выпускается из детдома и приезжает в новый коллектив.
КСТАТИ, бывает так, что исходное событие лежит за пределами фильма (происходит в прошлом, до начала первой сцены). Для цельной драматургической картины информацию о нем все равно нужно в фильме дать.
II. ЗАВЯЗКА
Во время танцев решительная Тося вступает в борьбу с передовиком производства, бригадиром лесорубов, первым парнем в леспромхозе Ильей Ковригиным (антагонист) за право включить пластинку.
Этим она привлекает его внимание – Илья приглашает Тосю танцевать, но она отказывает ему, выставив лидера на посмешище на глазах у всего коллектива: «С такими я не танцую».
Тося думает, что справедливость восторжествовала, задавала Илья поставлен на место, покой восстановлен. Но не тут-то было. Тося сама не понимает, что БРОСИЛА ВЫЗОВ ВСЕМ. Никто, кроме нее, в коллективе не пытался отстаивать право слушать музыку. Она вступила в битву и нажила себе врага в лице лидера коллектива.
Бригадир Филя не упускает возможности тут же подколоть конкурента Илью по поводу его прилюдного унижения. Ковригин спорит с Филей на шапку, что не пройдет и недели, как Тося в него влюбится и будет бегать за ним как собачонка.
III. РАЗВИТИЕ
ПЕРВОЕ ИСПЫТАНИЕ ТОСИ: доказать всем, что она профессионал.
На следующий день перед обедом Ковригин подговаривает свою бригаду сделать вид, что еда, приготовленная Тосей, невкусная, тем самым ПОСТАВИВ ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЕ НАВЫКИ ТОСИ ПОД СОМНЕНИЕ на виду у всего коллектива. Бригада Ковригина, состоящая из четырех человек, отказывается ходить в столовую и перебивается чем придется в течение двух дней.
Сначала Тося плачет, но на следующий день бодро и весело несет еду в лес и кормит бригаду там. Илье приходится уступить. Бригада съедает обед и хвалит Тосину еду. Тося ДОКАЗЫВАЕТ СВОЮ ПРОФЕССИОНАЛЬНУЮ СОСТОЯТЕЛЬНОСТЬ (заодно в конце рассказав всем о том, сколько разных блюд можно приготовить из картошки).
Испытание № 1 пройдено.
ВТОРОЕ ИСПЫТАНИЕ: не дать скомпрометировать себя.
Илья меняет тактику и начинает подбивать клинья к Тосе, ухаживая за ней. Его цель – разбить ей сердце, как он поступил до этого с Анфисой, и бросить.
Благодаря девчатам, которые все видят и понимают, Тося узнает, что Илья бабник.
Как раз в это время Ковригин относит на кухню ведра с водой. В ответ на замечание проверяющего и мастера участка о постороннем мужчине Тося заявляет: «Никто его не просил помогать! Нужен он тут больно! Сам навязался!» Илья обижается, бросает ведра и уходит. Ему это на руку. Он играет на чувстве вины Тоси и добивается успеха – та пытается наладить с ним контакт. Но девчата постоянно начеку и не позволяют героине забыться и упасть в глазах коллектива. ТОСЯ НЕ ДАЕТ СЕБЯ СКОМПРОМЕТИРОВАТЬ.
Испытание № 2 пройдено.
ТРЕТЬЕ ИСПЫТАНИЕ: перевоспитать врага.
Внезапно Тося узнает от подруг, что Илья на нее поспорил.
Героиня идет в клуб, заставляет Филю отдать Илье шапку, так как он выиграл спор, и уходит.
Илью начинает мучить совесть.
Он всячески пытается помириться с Тосей, но та непреклонна: «Ненавижу, никогда тебя не прощу», «Бабник».
Илья потихоньку меняется. При встрече с Анфисой говорит, что ему все равно, что люди над ним смеются.
В результате череды безуспешных попыток получить прощение Тоси Илья, впав в полное отчаяние, лежит на кровати, уткнувшись в подушку.
Мужской коллектив поддерживает Илью и предлагает ему сделать Тосе подарок.
Илья приходит к Тосе и дарит ей золотые часы. Тося сначала радуется, но потом вдруг вспоминает про свою обиду и про то, что Илья – тип коварный. Тося думает, что Ковригин теперь пытается подкупить ее, и выгоняет его, требуя забрать подарок. Ковригин разбивает часы и уходит.
Благодаря Тосе Илья изменился. Был бабником – стал однолюбом и понял, что такое совесть.
Испытание № 3 пройдено.
IV. КУЛЬМИНАЦИЯ
По поручению Фили (баланс: в завязке он подбил Илью на спор, в кульминации он же толкает Тосю к примирению) Тося залезает на чердак, чтобы отнести гвозди. Оказывается, гвоздей на чердаке достаточно и орудует ими Илья Ковригин. Тося пытается уйти, но цепляется за проволоку курткой. Думая, что это Илья ее держит, Тося кричит: «Отпусти!» Повернувшись, героиня понимает, что ошиблась. Что не всегда есть враг и что не обязательно все время защищаться. Илья и Тося смеются и мирятся.
V. ФИНАЛ
Тося прошла все три испытания: доказала, что она профессионал, не дала, как Анфиса, запятнать свою репутацию, перевоспитала своего врага, получила жизненный опыт и уроки, повзрослела и нашла себе место в коллективе.
Состояние покоя: Тося обрела близкого человека, семью и друзей, утвердилась в коллективе.
Новая цель: строить семейное счастье.
Виды финала
РАССМОТРИМ ДВА ВИДА ФИНАЛА:
• закрытый,
• открытый.
И начнем с самого главного секрета про финалы, который заключается в том, что
АВТОР ВСЕГДА ДОЛЖЕН ЗНАТЬ, ЧЕМ ЗАКАНЧИВАЕТСЯ ЕГО ИСТОРИЯ.
То есть делятся финалы на открытые и закрытые С ТОЧКИ ЗРЕНИЯ ЗРИТЕЛЯ.
Закрытый финал
В большинстве случаев автор ясно дает понять зрителю, чем история закончилась. Такой финал называется ЗАКРЫТЫМ. Конфликт исчерпан, все понятно, точка поставлена (см. пример со «Шреком» или «Девчатами» выше). Массовый зритель любит такие финалы.
Открытый финал
Иногда автор играет со зрителем, создавая для него в конце некую загадку: ясной и жирной точки нет, конфликт не исчерпан, история обрывается. Такой финал называется ОТКРЫТЫМ.
Сам-то автор, как вы уже поняли, всегда знает, чем история закончилась, даже если у нее и открытый финал. Зрителям, разбирающимся в драматургии, также эта авторская точка зрения всегда очевидна (для них финал, можно сказать, закрыт). Массовый же зритель может интерпретировать и додумывать разные варианты концовки, терзаясь догадками. Но так как массовый зритель ленив и думать лишнего не любит, то открытые финалы обычно не сильно жалует.
РАЗБЕРЕМ ФИЛЬМ «МАЙОР» (режиссер и автор сценария Юрий Быков).
Главный герой Соболев, майор полиции, спешит к своей жене в роддом в тот момент, когда она рожает, и по дороге случайно сбивает мальчика. Он принимает решение уйти от ответственности, воспользовавшись своим служебным положением (мотивация – жена вот-вот родит, нельзя оставлять семью). Система позволяет это сделать: СВОИ могут не нести ответственность за совершенные ими преступления. Замять дело берется сослуживец Соболева оперативник Коршунов. Однако события по «зачистке» свидетелей и закрытию дела принимают неожиданно жесткий оборот и влекут за собой череду убийств ни в чем не повинных людей.
Фильм заканчивается на том, что Соболев, на совести которого пять смертей (и двое убитых лично), с точки зрения закона выходит сухим из воды. Все свидетели «убраны», дело замято, и он – казалось бы – безнаказанно едет в роддом к жене.
Массовый зритель не понял финал: как это так, герой остался безнаказанным. Мнения разделились: одна часть посчитала, что «ну и хорошо, герой спокойно продолжит жить дальше, раз можно», другая же утверждала, что «как нехорошо, надо было его наказать». Многие огорчились, что Соболев не пустил себе пулю в лоб.
Разберем материал с точки зрения драматургии.
ОСНОВНОЙ КОНФЛИКТ у Соболева случается с системой полиции в лице Коршунова (оперативник, сослуживец Соболева), который берется замять преступление главного героя. Будучи представителем системы, Соболев СОГЛАШАЕТСЯ с ее устройством до тех пор, пока сам не становится ПРЕСТУПНИКОМ. С одной стороны, можно действовать так, как в системе принято: замять дело нечестными путями. С другой – у героя просыпается СОВЕСТЬ, которая начинает мучить его и не дает спокойно смотреть, как за его преступление страданиями и жизнями расплачиваются ни в чем не повинные люди. Соболев стоит перед выбором: пойти против системы или против своей совести. Герой ПРИНИМАЕТ РЕШЕНИЕ ВСЕ ОСТАНОВИТЬ И ЗАЯВЛЯЕТ О ТОМ, ЧТО ГОТОВ ВЗЯТЬ ВИНУ НА СЕБЯ: «Сяду». Но система против. Маховик уже раскручен и перемалывает всех стоящих на пути зачистки ситуации, будь это хоть сам Соболев. Герой решает бороться: сбегает из отделения, пытается спасти мать сбитого мальчика (она свидетель), но оказывается не в силах остановить или переделать систему. Он проигрывает битву с ней.
Сверхидея: нельзя преступать общечеловеческие законы морали и совести, иначе это обернется бедой и для тебя самого, и для твоих близких.
То есть весь конфликт истории построен на том, что у Соболева проснулась совесть. Не было бы совести – не получилось бы и конфликта. Из одного этого уже очевидно, что спокойно жить он дальше не сможет.
КСТАТИ, изначально режиссер прописал в сценарии другой характер главного героя: он просто «жрал» ни в чем не повинных жертв обстоятельств одного за другим. Но это оказалось скучно, и герою добавили совесть, чтобы история сложилась.
По логике действия персонажа становится понятно, что он едет в роддом проститься с женой и ребенком, а дальше пойдет сдаваться.
Почему автор-Бог пришел именно к этому герою? Будучи майором полиции, Соболев забыл, что такое совесть (дисбаланс).
Изменился ли герой? Да. Начинает он с того, что принимает решение остаться безнаказанным, затем колеблется: поддаться ли системе, которая его защищает, где все свои, или послушать то, что говорит ему совесть (виноват). В середине фильма герой делает выбор в пользу совести и в финале решает понести наказание за свои преступления.
Разберемся с пятью элементами драмы:
Вот что сам автор Юрий Быков говорит о своем фильме:
«Мы приняли решение, что в центре картины должен находиться персонаж, которому в какой-то момент можно сопереживать, у которого есть набор каких-то общечеловеческих ценностей. Но просто та система, в которой он существует, диктует свои правила».
«Картина не про то, что это правильно, а про то, что это абсолютно неправильно».
«Если человек считает, что можно прожить без какой-то глубокой человеческой нравственности, – можно, пока ты не попал в такую ситуацию. Как только мы попадаем в такую ситуацию, мы понимаем, что либо есть общечеловеческие ценности, либо их нет. Я считаю, что они есть».
Крючок в финале
Помимо того что финал бывает открытым и закрытым, он может содержать так называемый CLIFFHANGER (крючок в пер. с англ.). Обычно такие финалы делают в сериалах, многосерийных фильмах, а также продуктах, где планируется съемка продолжения.
КСТАТИ, чтобы удержать зрителя у экрана, крючки часто добавляют и в середине фильма или серии, если после этого момента планируется уход на рекламу.
КРЮЧОК – это внезапный поворот событий, вызывающий у зрителя желание посмотреть следующую серию/фильм и узнать, как заявленная ситуация разрешится.
Пример крючка в конце одной из серий сериала «ОТТЕПЕЛЬ» (реж. и автор сценария Валерий Тодоровский):
режиссер Егор Мячин безнадежно влюблен в Марьяну и всячески пытается добиться расположения девушки, но та отказывает ему. Мячин не теряет надежды и продолжает свои попытки. Он не знает, что Марьяна влюблена и тайно встречается с Хрусталевым – оператором, с которым Мячин вместе делает фильм. Если Мячин узнает об этом, то съемки окажутся под угрозой срыва. Хрусталев не может этого допустить: связь с Марьяной – одна из очередных его интрижек, а фильм, над которым он работает, – дело первостепенной важности. И там ему непременно нужен Мячин.
Одна из серий заканчивается тем, что Мячин, находясь в проявочной в квартире Хрусталева, случайно находит там фотографию Марьяны.
«А это здесь откуда?» – спрашивает Мячин, после чего начинаются титры.
Это КРЮЧОК: зрителю интересно, как теперь выкрутится Хрусталев, пойманный с поличным. И что сделает Мячин, если узнает о связи Марьяны и Хрусталева.
Кстати, В СЕРИАЛЕ драматургическая дуга строится необычно: одна основная дуга проходит через всю историю (все серии), но в каждой серии должна быть еще и своя дуга (как в отдельном маленьком фильме). При этом, чтобы зрителю не было скучно, обычно на первый план в каждой серии выдвигаются разные герои. Но главный герой во всей истории все равно один.
• ОПРЕДЕЛИТЕ 5 ЭЛЕМЕНТОВ ДРАМЫ В ТЕХ 15 ПРОИЗВЕДЕНИЯХ, КОТОРЫЕ ВЫ РАЗБИРАЕТЕ.
• КАКОЙ ФИНАЛ У КАЖДОЙ ИЗ ЭТИХ ИСТОРИЙ: ОТКРЫТЫЙ ИЛИ ЗАКРЫТЫЙ?
• НАПИШИТЕ ИСТОРИЮ (ИЛИ ДОРАБОТАЙТЕ ПРЕДЫДУЩУЮ), В КОТОРОЙ БЫЛИ БЫ ВСЕ ПЯТЬ НЕОБХОДИМЫХ ЭЛЕМЕНТОВ ДРАМЫ.
• СНИМИТЕ ИСТОРИЮ ПО НАПИСАННОМУ СЦЕНАРИЮ (С ПОМОЩЬЮ ПРЕДМЕТОВ ИЛИ КАРТИНОК).
• КРАТКИЙ СИНОПСИС.