Жизнь великих композиторов
Н. П. Корыхалова
Вольфганг Амадей МОЦАРТ
ГАММА ПРЕСС
МУЗЫКА
ББК 85.313(3)
К 66
Издание охраняется законом об авторских правах.
Ни одну часть этого издания, включая внутренние материалы и внешнее оформление, нельзя воспроизводить или использовать в какой бы то ни было форме, для каких бы то ни было целей или какими бы то ни было средствами (графическими, электронными или механическими, включая светокопирование, магнитную запись, а также любые системы хранения и поиска информации) без письменного разрешения издателя.
Нарушение этих ограничений преследуется в судебном порядке.
Корыхалова Н. П.
К 66 Вольфганг Амадей Моцарт (Жизнь великих композиторов).— М.: Музыка; ГАММА-ПРЕСС. — 64 с., ил.
ISBN 978-5-7140-1183-2 («Музыка»)
ISBN 978-5-9612-0047-8 (ГАММА-ПРЕСС)
Автор книги — известный музыковед и филолог — рассказывает о жизни великого австрийского композитора, хотя и короткой, но наполненной важными и интересными событиями, о его творчестве, истории создания наиболее известных его произведений. Предназначается для широкого круга любителей музыки.
ББК 85.313(3)
ISBN 978-5-7140-1183-2
ISBN 978-5-9612-0047-8
Какая глубина!
Какая смелость и какая стройность!
Ты, Моцарт, бог...
Я поведу рассказ о Моцарте, гениальном композиторе, чья музыка вот уже более двухсот лет восхищает и радует людей.
Передо мной на столе — портрет юного Вольфганга Амадея. Он сидит за клавесином, на пюпитре — нотный лист. Левая рука изящным движением касается клавиш. Из расшитого обшлага бархатного камзола высовывается кружевной рукав рубашки. Кончики белокурых волос аккуратно, по моде тогдашнего времени, подвиты и подвернуты в локон. Он только что оторвал глаза от нотной страницы и повернулся, чтобы взглянуть на нас, его далеких потомков. Взгляд его внимателен и серьезен. Черты лица тонки и одухотворенны (этот портрет помещен на странице 5).
Давайте совершим совместное путешествие в те далекие годы и пройдем рядом с Моцартом по его жизненному пути. Его голос будет сопровождать нас в этом воображаемом путешествии: все названия главок нашей книги — это его собственные слова.
Начнем мы, конечно же, с его детских лет.
«ОРАНЬЯ ФИАГАТА»
На первый взгляд — малыш как малыш. Баловался, возился с игрушками, с удовольствием играл с кошкой. Был большим фантазером. Навоображал целое королевство, которое назвал «Рюккен», расчертил его подробную карту, где были обозначены придуманные им города и селения. В свое время начал учиться читать и писать, потом занимался географией, историей и иностранными языками — латынью, итальянским, французским, немножко английским. С особенной охотой постигал арифметику.
Шестилетний Моцарт в парадном костюме (1763)
Когда начал осваивать ее правила, без конца чертил мелом цифры. Исписал ими стол, стулья, даже пол в своей комнате.
Очень любил родителей, особенно отца. Часто говаривал: «За Богом сразу идет папа». Вечерами, перед сном, он прибегал к отцу, вскарабкивался к нему на колени и заставлял его петь вместе с ним придуманную им песенку на тарабарском, якобы итальянском, языке: «Орáнья фиагáта». Затем он целовал отца в кончик носа и только тогда отправлялся спать.
Одним словом, ребенок как ребенок. Но были у него невероятная тяга к музыке и, как сразу выяснилось, поистине гениальные способности к ней. Да и то сказать, музыка окружала его с того самого момента, как он начал осознавать себя. Она постоянно звучала в доме.
Моцарт в Зальцбурге. С портрета Т. Хеблинга (1766/67)
Его отец, Леопольд Моцарт, был известным музыкантом, состоявшим на службе у архиепископа Зальцбургского княжества— маленького самостоятельного государства, не входившего тогда в состав империи Габсбургов. Придворный композитор, он давал также уроки игры на клавире и скрипке, а в свободные от занятий вечера в дом Моцартов являлись друзья. Зажигали свечи, устанавливали пульты, все усаживались в кружок — каждый со своим инструментом — и начинали играть. Вольфганг тотчас же прибегал послушать.
Однажды (ему было тогда лет шесть или семь) в гостиной Моцартов составилось трио. Вошел Вольфганг со своей маленькой скрипкой и тихонько попросил, чтобы ему разрешили принять участие в совместном исполнении.
— Что за дурацкая просьба! — вспылил отец. — Ты ведь вовсе не умеешь еще играть, только-только получил в подарок свою скрипку. Не путайся у нас под ногами, не мешай!
Скрипичное обучение Вольфганга действительно еще не начиналось, хотя уже с четырех лет (а родился он в 1756 году) отец стал учить его игре на клавесине и клавикордах — инструментах, схожих с нашим современным роялем и носивших общее название «клавир».
Получив резкий отказ, мальчуган горько заплакал и со своей скрипочкой засеменил было прочь. Тогда вмешался один из гостей.
«Ладно уж, пусть тихонько играет вместе со мной», — добродушно заметил он. Вольфганг заиграл, да так верно, так точно, что пораженный гость отложил свою скрипку и ребенок один доиграл свою партию до конца.
Не правда ли, это кажется чудом? Впрочем, чуду есть объяснение. В сознании гениального ребенка, в его, как мы говорим, внутреннем слухе музыка звучала с такой ясностью, что техника игры на новом для него инструменте давалась ему без особого труда. Движения рук и пальцев находились как бы сами собой, так уверенно и властно вела их звучавшая в нем музыка.
С такой же легкостью юный Моцарт «вдруг» заиграл и на органе. А уж успехи его в клавирном исполнительстве были просто ошеломляющими. Он не только разыгрывал труднейшие произведения, но и прекрасно импровизировал: мог с ходу развить в целую композицию предложенную ему мелодию. С пяти лет он пробовал также писать музыку. Первой пьеской, которую он тогда сочинил, был модный в ту пору танец — менуэт.
«Я СЫГРАЮ ВАШ КОНЦЕРТ; ВАМ ПРИДЕТСЯ ПЕРЕЛИСТЫВАТЬ МНЕ НОТЫ»
О гениальном вундеркинде — «чудо-ребенке» — заговорили в его родном Зальцбурге, но рамки города очень скоро оказались ему тесны. На семейном совете было решено предпринять концертное турне по Европе.
Отправились в путь всей семьей: родители, шестилетний Вольфганг, его старшая сестра Мария Анна, которую в семье звали ласковым именем «Наннерль», бывшая талантливой музыкантшей. И замелькали за окнами кареты новые, незнакомые пейзажи и города. Вена, Брюссель, Париж, Лондон, Гаага, Амстердам, снова Париж... Я называю только крупные центры, а сколько их было, средних и совсем маленьких городов Германии, Австрии, Франции, Англии, Швейцарии, Нидерландов, в которых побывало семейство Моцарт!
Слава о «чудо-ребенке» обгоняла путешественников, и всюду им оказывался самый восторженный прием. Вольфганга и Наннерль принимали в королевских дворцах и аристократических салонах, они давали публичные концерты, играли в домашних собраниях, выступали в церквах, в залах гостиниц.
«...30 августа 1763 года в Шарффиш-зале на Либфрауэнберг в 6 часов вечера состоится концерт. Девочка одиннадцати и мальчик семи лет будут играть концерты на клавесине. Первая исполнит труднейшие пьесы великих мастеров, а мальчик сыграет также концерт на скрипке, а во время симфоний будет аккомпанировать на клавире; и на клавиатуре, полностью покрытой сукном, будет играть поверх сукна так же хорошо, как если бы он имел перед глазами открытую клавиатуру. Затем на расстоянии он точнейшим образом назовет все звуки, которые кто-либо окажется в состоянии задать ему отдельно, либо в аккордах на клавире или на всех мыслимых инструментах, колоколах, стаканах, часах и т. д. Напоследок он будет фантазировать не только на клавире, но и на органе, дабы показать, что он владеет также искусством игры на органе, которое совершенно отличается от искусства игры на клавире».
Такие вот объявления оповещали публику о концертах юных дарований, и залы ломились от желающих увидеть своими глазами, как писали газеты, «величайшее чудо, которым могут гордиться Европа и человечество».
В приведенном тексте афишки перечислено, впрочем, не все, на что был способен юный музыкант. Он также играл без подготовки, или, как говорят, «с листа», любые произведения, ноты которых ставили ему на пюпитр. Равным образом без малейшей подготовки аккомпанировал оперные арии, а бывало, что и сам выразительно пел их.
Он не терялся ни при каких обстоятельствах, сознавая, очевидно, силу своего таланта, и держался с удивительным для его возраста достоинством. Однажды, выступая во дворце всесильного австрийского императора, шестилетний человечек почувствовал, что его высокопоставленные слушатели не очень-то разбираются в музыке, и велел послать за известным композитором и пианистом Георгом Вагензейлем, обучавшим музыке императрицу и ее детей. «Пусть этот придет, — заявил Вольфганг. — Этот понимает». А когда музыкант явился и, с любопытством приглядываясь к ребенку, предложил ему сыграть с листа его, Вагензейля, сочинение, Вольфганг небрежно заметил: «Я сыграю ваш концерт; вам придется перелистывать мне ноты». И он блестяще исполнил его!
Леопольд Моцарт с детьми — Вольфгангом и Марией Анной (Наннерль) на концерте в Париже. С акварели Л. К. Кармонтеля (1763)
Конечно, странствия по Европе, растянувшиеся на целых четыре года, были, что греха таить, утомительны для ребенка. Не способствовали они и учебе юного дарования. Постоянно переезжая с места на место, трудно было наладить регулярные, систематические занятия. Но в то же время какие яркие жизненные впечатления, какие великолепные уроки получал юный Моцарт, открывая для себя новые города и страны, любуясь красотами природы, бродя по залам богатейших музеев, посещая оперные театры, бывая н