Примечания
1
Манифест (от позднелат. manifestum) – призыв.
2
Филиппо Томмазо Маринетти [Filippo Tommaso Marinetti] (1876–1944) – писатель, поэт, драматург, основатель и лидер футуризма. Автор «Первого манифеста футуризма» (1909) и множества футуристических манифестов – «Убьём лунный свет!» (1909), «Технический манифест литературы» (1912), «Беспроволочное воображение» (1913), «Театр-варьете» (1913), «Тактилизм» (1921) и др. Автор романов «Мафарка-футурист» (1909), «Неистовые» [Gli Indomabili] (1922), «Пленение Египта» [Il fascino dell’Egitto] (1933), сборников словосвободной поэзии (Zang Tumb Tuum, 1914), театральных синтезов. Организатор футуристических выставок и вечеров, неутомимый декламатор, пропагандист и распространитель футуризма в Италии и других странах. В январе 1914 г. посетил Россию, выступал с лекциями в Москве и Петербурге. Политический активист, выступал за вступление Италии в 1-ю мировую войну, в качестве добровольца сражался на фронте, по окончании войны основал Футуристическую политическую партию, избирался в Парламент. Был близок с Б. Муссолини в 1918–1920 гг., затем отошёл от политики, а в 1923–1924 гг. пытался утвердить футуризм в качестве официального искусства режима, организовал 1-й Футуристический конгресс в Милане (1924). В 1929 г. получил звание академика. В качестве волонтёра участвовал в Эфиопской войне и во 2-й мировой войне, в июле 1942 г. в составе итальянской армии был на фронте в России.
3
Один из первых «литературных манифестов» (названных так впоследствии программных текстов европейской литературы) – текст Иоахима дю Бэллэ «В защиту и прославление французского языка» (1549). Статус «манифестов» эпохи Просвещения получил трактат «Лаокоон» (1766) Лессинга и «Письма об эстетическом воспитании человека» (1795) Ф. Шиллера. «Манифестами» романтизма называют поэму Дж. Байрона «Английские барды и шотландские обозреватели» (1809) и предисловие к драме «Кромвель» (1827) В. Гюго. «Манифесты» реализма – это памфлет Стендаля «Расин и Шекспир» (1823), предисловия О. Бальзака к «Человеческой комедии» (1842) и братьев Э. и Ж. Гонкуров к роману «Жермини Лассерте» (1865), тогда как стихотворение П. Верлена «Поэтическое искусство» (1882) и сборник А. Рембо «Озарения» (1886) принято считать «манифестами» символизма.
4
Дирекция футуристического движения располагалась в Милане по адресу проспект Венеции, 61.
5
В России 11 параграфов первого манифеста футуризма были опубликованы в петербургской газете «Вечер» 8 марта 1909 года – всего 16 дней спустя после появления на страницах «Фигаро»! О распространении идей Маринетти в России подробнее см.: Lap¤sin V.P. Marinetti e la Russia. Dalla Storia delle relazioni letterarie e artistiche negli anni dieci del XX secolo. Rovereto; Milano: MART; Skira, 2008.
6
Маринетти называет представителей «отжившей» культуры прошлого passatista, которое в русских переводах транскрибируют на французский манер как «пассеист» (если переводить, получаются «прошляки», как у Кручёных).
7
См.: Perfetti F. Futurismo e fascismo, una lunga storia // Futurismo 1909–1944. Milano: Edizione G. Mazzotta, 2001. P. 33.
8
Бенито Амилькаре Андреа Муссолини [Benito Amilcare Andrea Mussolini] (1883–1945) – лидер Национальной Фашистской Партии, премьер-министр Италии в 1922–1943 гг. Под влиянием отца, воинствующего социалиста и поклонника Бакунина, в юности Муссолини был социалистом, писал статьи для социалистических газет, с 1912 г. был главным редактором газеты «Вперед!» [Avanti!], официального издания Итальянской Социалистической Партии, но вынужден был покинуть её, вступив на платформу интервентизма. По призыву участвовал в 1-й мировой войне, получил тяжёлые ранения, после войны основал «Итальянский союз борьбы», преобразованный затем в Национальную Фашистскую Партию. В результате вооружённого «марша на Рим» в октябре 1922 г. был назначен премьер-министром Италии, в 1924 г. ввёл ограничения на свободу прессы, в 1925 г. установил однопартийную систему и отменил парламентские выборы, в 1929 г. подписал Латеранское соглашение с Ватиканом, в 1935 г. инициировал Эфиопскую войну, с 1936 начал сближение с Третьим Рейхом, в 1940 г. вступил во 2-ю мировую войну на стороне Германии, в 1943 г. в результате кризиса власти был смещён с поста главы правительства, в 1945 г. – схвачен и расстрелян партизанами при участии британской разведки.
9
Ср. с тем, что пишет Агамбен о концлагере: «Мы уже сказали, что смысл лагеря состоит не только в отрицании жизни; что внушаемый им ужас не исчерпывается ни смертью, ни числом его жертв; что в лагере уничижается не достоинство жизни, а достоинство смерти. <…> Именно это уничижение смерти является, согласно одному из возможных и весьма распространённых толкований, тем особым унижением, которому подвергал своих узников Освенцим, и подлинным именем того ужаса, который он в себе несет». См.: Агамбен Д. Homo Sacer. Что остаётся после Освенцима. М.: Европа, 2012. С. 76–77.
10
Виницио Паладини [Vinicio Paladini] (1902–1971) – художник и публицист, представитель «левого» футуризма, а затем имажинизма. Он родился в Москве от отца-итальянца и русской матери, вырос в Риме и поддерживал тесные связи с русскими эмигрантами, был учеником Джакомо Балла. В 1925 году Паладини опубликовал брошюру об искусстве советской России по материалам первой после революции выставки в Советском павильоне на Венецианской биеннале 1924 г. См.: Paladini V. Arte nella Russia dei Soviets. Roma, 1925.
11
В ответ на публикацию текста Паладини «Воззвание к интеллектуалам», в котором он призывал к «бунтующему и спонтанному пролетарскому искусству», газета «Угар», например, писала, что итальянский пролетариат ещё не готов к восприятию авангардных форм культуры и ему только предстоит постепенное освоение культуры прошлого. См.: Бобринская Е.А. Футуризм. М.: Галарт, 2000. С. 81; а также: Lista G. Arte e politica: Il Futurismo di sinistra in Italia. Milano, 1980. Р. 81.
12
См.: Crispolti E. Il problema del secondo futurismo nella cultura italiana fra le due guerre // Crispolti E. Il mito della macchina e altri temi del futurismo. Celebes: Trapani, 1969. P. 251.
13
См.: Enrico Prampolini: Carteggio futurista (A cura di Giovanni Lista). Roma, 1992. P. 11.
14
Среди наиболее значимых его работ см.: Crispolti E. Il mito della macchina e altri temi del futurismo. Celebes: Trapani, 1969; Crispolti E. Arte e fascismo in Italia e in Germania. Milano, 1974; Ricostruzione futurista del Universo (A cura di Enrico Crispolti). Torino, 1980; La Ceramica futurista da Balla a Tullio d’Albissola (A cura di Enrico Crispolti). Firenze, 1982; Crispolti E. Storia e critica del Futurismo. Roma, 1987; Il Futurismo e la moda (A cura di Enrico Crispolti). Venezia, 1988; Crispolti E. Pannagi e l’arte meccanica futurista. Milano, 1995; Futurismo. I grandi temi 1909–1944 (A cura di E. Crispolti e F. Sborgi). Milano, 1997; Futurismo 1909–1944. Arte, architettura, spettacolo, grafica, letteratura… (A cura di Enrico Crispolti). Milano: Edizione G. Mazzotta, 2001.
15
Умберто Боччони [Umberto Boccioni] (1882–1916) – лидер довоенного живописного и скульптурного футуризма, художник, скульптор, один из пяти авторов «Манифеста художников-футуристов» (1910), автор манифестов «Футуристическая скульптура» (1912), «Технический манифест футуристической скульптуры» (1912), книги «Футуристические живопись и скульптура (пластический динамизм)» [Pittura scultura futuriste (Dinamismo plastico)] (Milano: Edizione futuriste di Poesia, 1914). Организатор и участник многочисленных футуристических выставок в Италии и Европе. В 1915 г. добровольцем отправился на 1-ю мировую войну, погиб во время учебных маневров в окрестностях Вероны. Антонио Сант Элиа [Antonio Sant’Elia] (1888–1916) – лидер футуристической архитектуры, архитектор, член группы «Новые тенденции», автор проектов «Нового города» (1914) и манифеста «Футуристическая архитектура» (1914). Погиб на фронте во время штурма Карсо 10 октября 1916 г. Карло Карра [Carlo Carra`] (1881–1966) – художник, один из пяти авторов «Манифеста художников-футуристов» (1910), автор манифеста «Живопись звуков, шумов и запахов» (1913). В 1917 г. после знакомства в военном госпитале в Ферраре с Джорджо де Кирико (1888–1978) окончательно разошёлся с футуристами, по возвращении в Милан обратился к метафизической живописи и участвовал в выставках «Новеченто». Джино Северини [Gino Severini] (1883–1966) – художник, один из пяти авторов «Манифеста художников-футуристов» (1910), с 1914 года жил в Париже и разрабатывал собственную версию классицизма, теорию которого развил в книге «От кубизма к классицизму» (1921). Арденго Соффичи [Ardengo Soffici] (1879–1964) – лидер довоенного флорентийского футуризма, художник, автор манифеста «Субъект футуристической живописи» (1914), вернувшись с войны, отдалился от футуризма, но продолжал активную публицистическую деятельность и участвовал в выставках «Новеченто». Луиджи Руссоло [Luigi Russolo] (1885–1947) – художник, один из пяти авторов «Манифеста художников-футуристов» (1910), музыкант, изобретатель «искусства шумов» и музыкальных инструментов шумомодуляторов (intonarumori), автор манифеста «Искусство шумов: футуристический манифест» (1913).
16
Энрико Прамполини [Enrico Prampolini] (1894–1956) – художник, скульптор, архитектор и сценограф, лидер «механического искусства» 1920-х и «космического идеализма» 1930-х гг., основатель журнала Noi, который связал итальянский футуризм с самым передовым европейским контекстом и в 1923–1925 гг. стал рупором «механической эстетики». В 1917 г. Прамполини был участником движения дада, в 1919 г. вошёл в «Новембергрупп», в 1922 г. посещал Баухауз в Веймаре и участвовал в парижских выставках Section d’Or (1922), а также в выставках «Де Стиль» (1930), «Круг и квадрат» (1931) и «Абстракция – Творчество» (1932).
17
См.: Futurismo 1909–1944. Op. cit.
18
См.: Маринетти Ф. Т. Уничтожение синтаксиса. Беспроволочное воображение и освобождённые слова. Футуристский манифест (пер. М. Энгельгардта) // Футуризм – радикальная революция. Италия – Россия. М.: Красная площадь, 2008. С. 88–95; Маринетти Ф. Т. Геометрическое и механическое великолепие и числовое восприятие. Футуристский манифест (пер. А. Ямпольской) // Там же. С. 122–127.
19
Вопреки обыкновению, футуристическая теория здесь следует за практикой – манифест появился два года спустя после того, как принципы новой декламации были реализованы в представлении поэмы Франческо Канджулло «Пьедигротта» 29 марта 1914 г., краткое описание фабулы которой и представление главных персонажей Маринетти поместил в заключительной части манифеста.
20
Джакомо Балла [Giacomo Balla] (1871–1958) – художник, один из пяти авторов «Манифеста художников-футуристов» (1910), автор «Манифеста мужской футуристической моды» (1913) и манифеста «Антинейтральная одежда» (1914), один из лидеров послевоенного футуризма, создал оригинальную версию абстрактного искусства, занимался прикладным и оформительским искусством, модой, керамикой, дизайном мебели. Фортунато Деперо [Fortunato Depero] (1892–1960) – художник, сценограф, декоратор, дизайнер, активно занимался прикладным и оформительским искусством, графическим искусством, рекламой.
21
Манифест Прамполини «Футуристическая сценография и хореография» был написан в феврале 1915 года, но не встретил поддержки У. Боччони. После ряда попыток «пристроить» манифест Прамполини отдал его в сицилийский журнал La Balza futurista, основанный поэтом-футуристом Г. Джанелли. См.: Enrico Prampolini: Carteggio futurista (A cura di Giovanni Lista). Roma, 1992. P. 69.
22
Иво Паннаджи [Ivo Pannaggi] (1901–1981) – художник-футурист, один из основателей «механического искусства», чьи работы испытали большое влияние международного конструктивизма, в частности, Эля Лисицкого, особенно в оформленном по проекту художника в 1925–1926 годах доме Дзампини в Эзанатолье и в серии работ «Архитектонические функции», показанной на Венецианской биеннале 1926 года – что примечательно, в Советском павильоне, поскольку СССР не участвовал в выставке. См.: De Finetti D. A. Venezia 1926: Pannaggi e compagni nel padiglione “soviettista” // Crispolti E. Pannaggi e l’arte meccanica futurista. Milano, 1995. P. 65–82. Постановка «Футуристического механического бала» была представлена 2 июня 1922 г. в Доме искусства Антона Джулио Брагальи. Паннаджи сделал театральные костюмы из картона и фольги, превратив фигуру актёра в робота. В «Манифесте механического футуристического искусства», опубликованном 20 июня 1922 г. в журнале «Новая Лачерба», Паннаджи и Паладини провозглашали новую механическую чувствительность: «Мы чувствуем себя стальными, мы – тоже машины, мы механизированы атмосферой». См.: Manifesto d’arte meccanica futurista // Pannaggi e l’arte meccanica futurista. Op. cit. P. 178.
23
Феделе Азари [Fedele Azari] (1896–1930) – художник-футурист, во время 1-й мировой войны служил пилотом и фотокорреспондентом. Автор одной из первых аэроживописных работ «Перспективы полёта» (1926), которая была показана в большом зале футуристов на Венецианской биеннале 1926 года.
24
В 1910 году в манифесте «Умноженный человек и царство машины» Маринетти писал, что в «теле человека дремлют крылья». См.: Marinetti F. T. L’uomo moltiplicato e il regno della macchina // Manifesti futuristi 1909–1944. I–IV. Firenze, 1980.
25
Среди женщин-футуристок, покорявших небо, были художницы Бенедетта Каппа, Мариза Мори, Барбара, балерина Джанина Чени.
26
Маринетти Ф. Т. Уничтожение синтаксиса.
27
См.: Союз молодежи, 1912. № 2; Маски, 1912/1913. № 7–8; Маринетти Ф. Т. Футуризм (пер. М. Энгельгардта). СПб., 1914; Маринетти Ф. Т. Манифесты итальянского футуризма (пер. В. Шершеневича). М., 1914; Тастевен Г. Футуризм: на пути к новому символизму. М., 1914; Театр и искусство, 1914. № 5.
28
См.: Новые манифесты Маринетти: Тактилизм, Манифест о театре, Манифест о музыке // Современный Запад, 1922. Кн. 1. С. 133–138; Маринетти Ф. Т. Новая религия-мораль скорости (пер. с фр. О. Брошниовской) // Современный Запад, 1923. Кн. 3. С. 192–196.
29
Из опубликованных в 1914 г. манифестов в этом каталоге были воспроизведены «Первый манифест футуризма» (1909) Ф. Т. Маринетти, «Манифест футуристских живописцев» (11 февраля 1910) У. Боччони, К. Карра, Л. Руссоло, Дж. Северини и Дж. Балла, «Технический манифест футуристской скульптуры» (11 апреля 1912) У. Боччони, «Искусство шумов» (11 марта 1913) Л. Руссоло, «Уничтожение синтаксиса. Беспроволочное воображение и освобождённые слова» (11 мая 1913) Ф. Т. Маринетти.
30
Лазарева Е.А. «Механическое искусство» и «аэроживопись». К истории главных эстетических программ итальянского футуризма 1920–1930-х гг. // Искусствознание. 2010. № 1–2. С. 530–548.
31
Futurism: An anthology / Ed. by Lawrence Rainey, Christine Poggi, Laura Wittman. New Haven & London: Yale University Press, 2009.
32
Возможно, часть манифестов Шершеневич переводил с французского – например, переведённый им «Манифест художников футуристов» (11 апреля 1910), который является компиляцией «Манифеста художников-футуристов» (11 февраля 1910) и «Технического манифеста футуристической живописи» (11 апреля 1910), известен по листовке на французском языке, но не по итальянскому оригиналу.
33
Marinetti F. T. Critical writings / Ed. by GuЁ nter Berghaus, trans. by Doug Thompson. New York: Farrar, Straus and Giroux, 2006.
34
«В ожидании большой, столь востребованной войны мы, футуристы, чередуем наше самое неистовое антинейтральное действие на площадях и в университетах…» Маринетти и многие футуристы стояли на позициях «интервентизма», т. е. выступали за вступление Италии в 1-ю мировую войну. В частности, они устраивали уличные акции с публичным сожжением австрийского флага и участвовали в интервентистских демонстрациях против профессоров-«германофилов» в Римском университете.
35
«Синтетический» – одно из ключевых понятий футуристической эстетики середины 1910-х, когда от попытки реконструировать несколько стадий движения или формы-силы симультанного пространства-времени футуристы приходят к передаче синтезированного выражения абстрактного эмоционального мотива.
36
Генрик Юхан Ибсен [Henrik Johan Ibsen] (1828–1906) – норвежский драматург, поэт, эссеист, основатель европейской «новой драмы», автор пьес «Пер Гюнт» (1867), «Кукольный дом» (1879), «Дикая утка» (1884) и др. Морис Метерлинк [Maurice Maeterlinck] (1862–1949) – бельгийский поэт-символист, драматург, автор одноактных пьес «Непрошенная» и «Слепые» (обе – 1890), символической драмы «Пелеас и Мелесандра» (1892), пьесы-притчи «Синяя птица» (1908) и др.
37
Во втором издании – «Динамичный, симультанный».
38
«Электричество» – сокращённая версия пьесы Маринетти «Электрические куклы» [Poupées Electriques] (1908).
39
Упоминаются две пьесы Габриэле д’Аннунцио: «Дочери Джорио» была поставлена в 1904, а «Больше чем любовь» – в 1906 г. «Симультанность» – футуристический театральный синтез Маринетти.
40
Манифест Il teatro di variet`a был впервые опубликован листовкой в сентябре 1913 г., а 1 октября 1913 г. он появился на страницах журнала «Лачерба» [Lacerba, a. I, n.19]. В русских переводах М. Энгельгардта («MUSIC HALL. Футуристский манифест») и В. Шершеневича («Музик-холл») приводится сокращённая версия манифеста, опубликованная по-английски 21 ноября 1913 г. в The Daily Mail, где текст получил название The Meaning of the Music Hall. Манифест «Вес, меры и цены художественного гения» был опубликован отдельной листовкой в марте 1914 г.
41
Физикофолия (fisicofolia) – безумие тела.
42
Этторе Берти в 1915–1916 гг. организовал театральный тур, в ходе которого исполнялись футуристические театральные синтезы (первое представление состоялось 4 февраля 1915 г. в театре Дель Корсо в Болонье). II. Дж. Балла, Ф. Деперо. Футуристическая реконструкция Вселенной. Впервые манифест был опубликован в марте 1915 г. в виде листовки Дирекции футуристического движения. Текст сопровождался несколькими фотографиями «пластических комплексов». Русский перевод этого манифеста публикуется впервые. О Джакомо Балла и Фортунато Деперо – см. примеч. 20 к Введению.
43
«Технический манифест футуристической живописи», выпущенный отдельной листовкой и датированный 11 апреля 1910 г., был включён в каталог «Выставки футуристической живописи», показанной в Париже, Лондоне, Берлине и Брюсселе с 5 февраля по 5 июня 1912 г. наряду с текстом «Участники выставки – публике». «Манифест футуристической скульптуры» У. Боччони, датированный 11 апреля 1912 г., был выпущен отдельной листовкой в сентябре 1912, а манифест К. Карра «Живопись звуков, шумов и запахов» опубликован также листовкой в августе 1913 г. См.: Boccioni U. Pittura scultura futuriste (Dinamismo plastico). Milano: Edizioni futuriste di Poesia, 1914; Carr`a C. Guerrapittura. Milano: Edizioni futuriste di Poesia, 1915.
44
Манифест Л. Руссоло «Искусство Шумов» был опубликован отдельной листовкой 13 марта 1913 г., а манифест Ф. Т. Маринет
45
«…словосвободный Маринетти» – мы вводим неологизм «словосвободный» по аналогии с итальянским неологизмом parolibero (прежде его переводили «поэт слов на свободе»). III. Э. Прамполини. Футуристическая сценография и хореография. Впервые манифест был опубликован 12 мая 1915 г. в сицилийском журнале La Balza Futurista (n. 3, Мессина). Русский перевод этого манифеста публикуется впервые. Об Энрико Прамполини см. при-меч. 16 и 21 к Введению.
46
Жак Дреза [Jacques Drésa] (1869–1929) – французский театральный художник, ученик Жака Руше, дебютировал в Париже в его «Театре дез Ар» в 1911 г., затем работал в «Гранд-Опера», пытаясь освободить её от традиционного реализма. Жак Руше [Jacques Rouché] (1862–1957) – французский режиссёр и театральный деятель, обновивший парижский «Театр дез Ар» (1910), в 1913–1945 гг. – директор театра «Гранд-Опера», автор книги «Современное театральное искусство» о творчестве режиссёров Г. Крэга, Г. Фукса, А. Аппиа, М. Рейнхардта, К.С. Станиславского и В.Э. Мейерхольда. Всеволод Эмильевич Мейерхольд (1874–1940) – русский советский театральный режиссёр, актёр и педагог, теоретик и практик театрального гротеска, создатель актёрской системы «биомеханики», автор программы «Театральный Октябрь». Константин Сергеевич Станиславский (1863–1938) – русский театральный режиссёр, актёр и преподаватель, создатель актёрской
47
Адольф Аппиа [Adolphe Appia] (1862–1928) – швейцарский музыкант, сценограф и режиссёр, автор книг «Сценическое воплощение вагнеровской драмы» (1895) и «Опера и режиссура» (1899), придавал особое значение выразительным возможностям сценического освещения, использовал трехмерную архитектурную организацию пространства сцены. Фриц Эрлер [Fritz Erler] (1868–1940) – немецкий художник, сотрудничавший с Г. Фуксом в постановке «Фауста» Гете (1908) и в ряде берлинских постановок М. Рейнхардта 1909 г. Макс Литтман [Max Littman] (1877–1949) – немецкий архитектор, разработавший архитектуру театра для Г. Фукса, в котором сценическое пространство могло выдвигаться вперёд за счёт перекрытия оркестровой ямы, а размер сцены мог изменяться благодаря регулировке авансцены. Георг Фукс [Georg Fuchs] (1868–1949) – немецкий режиссёр, драматург, теоретик театра, основатель Ku¨nstler-Theater в Мюнхене (1907), разрабатывал принцип «барельефной» сцены (прижатого к заднику неглубокого пространства со скромным реквизитом), где ключевая роль отводилась диалогам.
48
Харли Гранвиль-Баркер [Harley Granville-Barker] (1877–1946) – английский режиссёр, продюсер, критик и драматург. Гордон Крэг [Gordon Craig] (1872–1966) – английский актёр, дирижёр, художник сцены, а также автор ряда влиятельных теоретических сочинений, известный деятель английского театрального модернизма.
49
Биббиена – семья итальянских театральных декораторов и архитекторов, родоначальником которой является Дж. М. Галли (1619–1665), а наиболее значимыми представителями – братья Фердинандо Биббиена (1657–1743) и Франческо Биббиена (1659–1739) (первый построил Королевский театр в Мантуе, второй – театры в Вене, Нанси, Вероне).
50
«Ожидая чести-удовольствия вернуться на фронт» – со вступлением Италии в войну в середине 1915 г. футуристы Ф. Т. Маринетти, У. Боччони, Л. Руссоло и А. Сант Элиа записались добровольцами в Ломбардский добровольный батальон велосипедистов, который прошёл обучение стрельбе и был отправлен на фронт, однако в ноябре временно расформирован. На военную службу Маринетти вернулся в сентябре 1916 г. в качестве младшего лейтенанта 3-го Артиллерийского полка. У. Боччони погиб из-за несчастного случая, упав с лошади 17 августа, а 10 октября смертельно ранен под Триестом был А. Сант Элиа.
51
«Выставка пассеистских картин художника Джакомо Балла» состоялась в марте 1916 г. в Итальянском обществе электрических ламп Z в Риме.
52
Лекция У. Боччони состоялась 16 января 1916 г. в рамках 1-й Национальной художественной выставки, организованной поэтом-футуристом Франческо Канджулло и директором неаполитанского журнала «Латинский парус» Фердинандо Руссо.
53
«Манифест художникам Юга» Боччони был опубликован 5 февраля 1916 г. в «Латинском парусе» [Vela Latina, a. IV, n. 4].
54
Об этой лекции нет сведений.
55
«Лекция-декламация» в Институте изящных искусств Неаполя состоялась в январе 1916 г.
56
Франческо Канджулло [Francesco Cangiullo] (1888–1977) – неаполитанский журналист, поэт-футурист, художник и драматург, автор словосвободных поэм, дизайнер книг, один из авторов
57
Маринетти устраивал у себя дома частные концерты с 1913 г.
58
Представление о «женственности» толпы стало общим местом благодаря многократно переиздаваемой книге Гюстава Ле Бона «Психология толпы» (Le Bon G. La Psychologie des foules. Paris: Alcan, 1896).
59
«Синоптическими таблицами лирических значений» футуристы называют графические композиции «словосвободной» поэзии, в которых наряду с текстом широко используются числа, знаки препинания и математические знаки. Быстро написанные и способные в краткой форме «синтезировать» череду событий, эти таблицы уподобляются не требующей перевода математической формуле.
60
Ян Кубелик [Jan kubéli.k] (1880–1940) – чешский скрипач, виртуозный исполнитель, дебютировал в 1904 г. в Лондоне и затем активно концертировал, получил прозвище «второго Паганини». Беноццо Гоццоли [Benozzo Gozzoli] (1420–1497) – флорентийский художник эпохи Ренессанса, автор знаменитой фрески в Палаццо Медичи во Флоренции, на которой изображены ангелы, играющие на альтах.
61
За несколько дней до представления футуристы организовали последователям философа Бенедетто Кроче «потешные похороны».
62
Отрывок «Бомбардировка», который Ф. Т. Маринетти декламировал в Лондоне, включён в текст манифеста «Искусство Шумов» (1913) Л. Руссоло.
63
По аналогии с тем, какое влияние на современную чувствительность оказывают новейшие изобретения – телефон, поезд, аэроплан и ежедневная газета – футуристы стремятся «обострять и развивать» чувствительность зрителя своим искусством.
64
Об Этторе Берти – см. комментарий I–9. Далее перечисляются актёры, с которыми Маринетти сотрудничал в 1915–1916 гг. в постановках своих футуристических «синтезов»: ведущий актёр и режиссёр гастролирующей труппы Зонкада-Мази-Каподалья Луиджи Зонкада [Luigi Zoncada], актёр миланского Лирического театра Гуалтьеро Тумиати [Gualtiero Tumiati] (1876–1957),
65
См. комментарий I–7.
66
См. комментарий I–7.
67
Джованни Джолитти [Giovanni Giolitti] (1842–1928) пятикратно был премьер-министром Италии, во время своего четвёртого срока (1911–1912) уступил давлению националистов и начал Итало-турецкую войну (1911–1912), окончившуюся завоеванием Ливии. После отставки, в 1914–1915 гг. выступал против вступления Италии в 1-ю мировую войну, полагая, что Италия должна достичь своих территориальных амбиций дипломатическими методами и опасаясь, что война может послужить началом революции.
68
Джозуэ Кардуччи [Giosue` Carducci] (1837–1907) – итальянский поэт и критик, один из культурных героев Рисорджименто, в поэтическом отношении был связан с веризмом и декадентизмом, лауреат Нобелевской премии по литературе (1906). VI. Ф. Т. Маринетти. Футуристический танец. Футуристический манифест. Впервые манифест был опубликован в июле 1917 г. в виде листовки Дирекции футуристического движения, затем – 8 июля
69
«Самакуэна» – изначально танец ухаживания, исполняется под быструю ритмичную гитарную музыку; «матчиш» – бальный танец, родившийся в Бразилии около 1870 г., чрезвычайно модный в Европе накануне 1-й мировой войны; «санта фе» – народный парагвайский танец, своим бодрым ритмом напоминающий польку.
70
«Русские балеты» – выросшая из «Русских сезонов» (1908) балетная компания, основанная в 1911 г. Сергеем Дягилевым в княжестве Монако и обосновавшаяся в здании Оперы Монте-Карло. Функционировала до смерти Дягилева в 1929 г.
71
Вацлав Фомич Нижинский (1889–1950) – русский танцовщик и хореограф, один из ведущих участников «Русского балета» Дягилева, принесший в хореографию профильные позы древнегреческой вазописи и эуритмику Далькроза.
72
Айседора Дункан [Isadora Duncan] (1877–1927) – американская танцовщица, разработала собственную танцевальную систему и пластику – т. н. «свободный танец», вдохновлённый древнегреческим танцем.
73
Валентина де Сен-Пуан [Valentine de Saint-Point] (1875–1953) – художница и поэтесса, одна из первых женщин-футуристок, автор «Манифеста футуристической женщины» (1912) и «Футуристического манифеста похоти» (1913). В 1914 г. публично покинула футуризм и занялась абстрактным танцем, а в 1924 г. уехала в Каир, где впоследствии приняла ислам.
74
Эмиль Жак-Далькроз [Emile Jacques-Dalcroze] (1865–1950) – швейцарский композитор, педагог, создатель метода ритмического воспитания – системы ритмической гимнастики, или ритмики, впервые опробованного в стенах Женевской консерватории (1905), а затем в Дрездене и в Институте музыки и ритма Эмиля Жак-Далькроза в Хеллерау (1911–1914).
75
«Кекуок» – происходящий с рабских плантаций танец, пародирующий важную походку господ, сначала стал частью представлений странствующих менестрелей, а затем через водевильные подмостки перешёл в бальные залы Европы, где был чрезвычайно популярен в 1910–1920-е гг. Лоуи Фуллер (1862–1928) – американская актриса и танцовщица, пионер в области современного танца и техники театрального освещения, создательница т. н. «серпантинного танца» (1891).
76
Альпийские стрелки – воинские части итальянской, французской и немецкой армий, предназначенные для ведения боевых действий в горной местности. Итальянские боевые скалолазы «альпийцы» считались элитными войсками и в ходе 1-й мировой войны прославились своей жестокостью.
77
Савойя – правящая династия в Италии в 1860–1946 гг.; «Савойя!» – боевой клич итальянских военных. VII. Ф. Т. Маринетти. Манифест-программа футуристической политической партии. Впервые манифест был опубликован 11 февраля 1918 г. во флорентийской газете «Футуристическая Италия» [L’Italia Futurista],
78
Перечисляются итальянские военные самолёты времён 1-й мировой войны. Ansaldo S.V.A. – самолёты-разведчики, взятые на вооружение в 1918 г., в частности, во Франции и США. На одном из таких бипланов Габриэле д’Аннунцио в 1918 совершил знаменитый полёт над Веной, а Артуро Феррарин в 1920 совершил перелёт Рим – Токио. Итальянский авиаконструктор Джованни Батиста Капрони (1886–1957), основатель авиаконструкторской фирмы Caproni, выпускавшей в основном тяжёлые бомбардировщики, был основоположником современных методов ведения воздушных войн. Во время 1-й мировой войны самолёты Caproni находились на вооружении Италии, Франции, Великобритании и США. Macchi – серия итальянских гидропланов, разведчиков и истребителей.
79
Бусто-Арсицио – город в Северной Италии, в 25 км к северо-западу от Милана, вне района боевых действий 1-й мировой войны.
80
Самолёты-разведчики Henriot были на вооружении итальянской армии в 1-й мировой войне.
81
О Л. Руссоло, Дж. Балла и Ф. Деперо – см. примеч. 15 и 20 к Введению, об А. Джинна – см. комментарий к тексту V. Акилле Фуни [Achille Funi] (1890–1972) – художник, примкнувший к футуристам в 1915 г., один из авторов манифеста «Против всех возвращений в живописи» (1920), с 1922 г. – член группы «Семь художников», а затем экспонент Новеченто и участник его исполнительного комитета. Леонардо Дюдревиль [Leonardo Dudreville] (1885–1975) – итальянский художник, близкий футуризму, с 1914 г. – член группы «Новые тенденции», один из авторов манифеста «Против всех возвращений в живописи» (1920), один из основателей группы «Семь художников», впоследствии – экспонент Новеченто.
82
Гвидо Келлер [Guido Keller] (1892–1929) – итальянский пилот, один из участников возглавляемой Габриэле д’Аннунцио осады Фьюме.
83
О Ф. Т. Маринетти – см. примеч. 2 к Введению, о Б. Корра и Э. Сеттимелли – см. комментарий к тексту I. Паоло Буцци [Paolo Buzzi] (1874–1956) – сооснователь и соредактор (с Маринетти) журнала «Поэзия» (1904), поэт-футурист, драматург, переводчик, автор поэтических сборников «Самолёты – крылатые песни» [Aeroplani – Canti Alati] (Milano: Edizioni di Poesia, 1909), «Верлибры» [Versi liberi] (Milano: Edizioni di Poesia, 1913) и «Эллипс и спираль» [L’ellisse e lo spirale] (Milano: Edizioni di Poesia, 1915).
84
Перечисляются выдающиеся представители итальянской сцены – актёр театра и кино Эрмете Дзаккони (1857–1948), знаменитая дива Элеонора Дузе (1858–1924), великий оперный певец Энрико Карузо (1873–1921) и другой чрезвычайно популярный в Европе и США тенор Франческо Таманьо (1850–1905). IX. Вольт. Манифест женской футуристической моды. Впервые манифест был опубликован 29 февраля 1920 г. в газете «Футуристический Рим» [Roma Futurista, a. III, n. 72]. Русский перевод этого манифеста публикуется впервые. Вольт [Volt] – творческий псевдоним журналиста и поэта-футуриста Винченцо Фани Чотти (1888–1927). Он познакомился с Маринетти в 1916 г., под влиянием футуризма написал «Манифест футуристической женской моды» и манифест «Футуристический дом», сотрудничал с фашистскими изданиями L’Idea nazionale, L’Impero, Critica fascista, Il Popolo d’Italia, Gerarchia.
85
«Женщина-танк» – в оригинале la donna thanks-de-Somme. Речь идёт о битве на Сомме – наступательной операции англо-французских армий на французском театре 1-й мировой войны (24 июня – середина ноября 1916 г.), в ходе которой впервые в мировой истории были применены танки. Thanks-de-Somme – вероятно, игра созвучия английского tanks и thanks.
86
Битва при Витторио-Венето – наступательная операция войск Антанты в 1-й мировой войне на итальянском театре (на реке Пьяве), начавшаяся 25 октября 1918 г. и завершившаяся капитуляцией австро-венгерской армии и подписанием перемирия в Вилла-Джусти 3 ноября 1918 г.
87
В тексте «Футуристическая демократия» (1919) Маринетти связывает «немецкий препарационизм» с католической мистикой: «Медлительность, ежедневная подготовка к далёкой малонадежной радости, которую воображение невольно отбрасывает на потом, в рай после смерти, этот терпеливый католический мистицоидный препарационизм очень похож на немецкий военный препарационизм, который теперь – к счастью – потерпел разгром».
88
Кампанилизм (от ит. campanile – колокольня) – речь идёт о привязанности к собственному городу, той территории, на которой слышен звон родной колокольни.
89
Александр Васильевич Колчак (1878–1920) – вице-адмирал Российского Императорского флота и адмирал Сибирской Флотилии, учёный-океанограф, руководитель Белого движения в обще
90
Квиетизм (от лат. «покой») в переносном смысле означает отрешённое, лишённое аффектов пассивное поведение, безвольную и непротивленческую покорность божественной воле.
91
За три месяца до того, как Маринетти писал этот текст в декабре 1919 г., Италия подписала с Австрией Сен-Жерменский мирный договор, по которому Австрия уступала Италии провинции Венеция Джулия и Тренто, однако определение точной австро-итальянской границы вдоль перехода Бреннеро через Альпы было отложено. Решение «адриатического вопроса», по которому югославский Фьюме становился свободным городом, не принадлежащим ни Италии, ни Югославии, также оказывалось неопределённым после того, как в сентябре 1919 г. он был осаждён войсками д’Аннунцио.
92
Речь идёт о Витторио Эммануэле Орландо, премьер-министре Италии с октября 1917 г. по июнь 1919 г., который допустил ряд дипломатических промахов на переговорах в Париже о территориальном разделе после войны.
93
Маринетти был в России с 8 по 26 февраля (по новому стилю) 1914 г. Подробнее см.: Lapsˇin V.P. Marinetti e la Russia… Op. cit.;
94
В духе известной карикатуры тех дней, на которой в портрет Маринетти с одной стороны летят тухлые помидоры, а с другой – букеты цветов, визит лидера итальянского футуризма вызвал бурную полемику среди русских футуристов. Подробнее о ней см.: Парнис А. К истории одной полемики… // Указ. соч. Сам Ф. Т. Маринетти оставил воспоминания о своём визите в Россию, в которых преимущественно описал роскошные приёмы в свою честь и объяснил враждебность группы «Ослиный хвост» и поэтического объединения «Гилея» их ревностью к его успеху у русских красоток (cм.: Marinetti F. T. La nashita del Futurismo Russo // Marinetti F. T. La Grande Milano tradizionale e futurista. Una sensibilita italiana nata in Egitto. Milano, 1969).
95
«Я рад узнать, что все русские футуристы – большевики, и что футуристическое искусство было на некоторое время государственным искусством в России». Действительно, многие русские футуристы (в первую очередь В. Маяковский) горячо приветствовали Октябрьскую революцию, а агитационное искусство первых послереволюционных лет испытывало сильное влияние футуризма, однако статусом «официального искусства» футуризм и авангард в Советской России никогда не обладали.
96
Абба Гарима (Адуа) – эфиопский город, где в ходе итальянской кампании 1896 г. в попытке колонизировать Эфиопию состоялась решающая битва, в которой эфиопские войска одержали героическую победу. Ливийский Триполи был завоёван Италией в 1911 г. в ходе Итало-турецкой войны (1911–1912).
97
Битва при Пиаве (15–23 июня 1918) – сражение между итальянскими и австро-венгерским войсками у реки Пиаве, в ходе которого было отражено наступление австро-венгерских войск. В этой битве за граничащую с безумием храбрость бойцы ударных частей ардити получили прозвище «Кайманы Пьяве». О битве при Витторио-Венето см. комментарий Х–1.
98
См.: Marinetti F. T. Le Roi Bombance: Trágedie satirique en 4 actes, en prose. Paris: Mercure de France, 1905.
99
Казимир Малевич в статье «Extra dry (денатурат)» (Жизнь искусства, 1923. № 8) также противопоставляет искусство, обеспеченное «душой и экстазом» виноградного сока Диониса, и искусство, глотнувшее от источника extra dry, денатурата науки: «Отсюда следует мораль для нас, кубистов, футуристов, супрематистов, зорведов: будьте осторожны с виноградным соком, знайте, что для Диониса в нём заключена жизнь, но для вас – смерть, будьте осторожны с НЭПом, это дьявол, который соблазнил Пикассо виноградным соком, и может соблазнить и вас, и тогда Дионис восстанет. Потребляйте extra-dry». Цит. по: Малевич К.С. Собрание сочинений. Т.1. М.: Гилея, 1995. С. 269–272.
100
См.: Marinetti F. T. Democrazia futurista. Milano: Falchi, 1919. XI. В. Паладини. Интеллектуальное восстание. Впервые текст был опубликован 23 апреля 1922 г. в римской еженедельной газете «Авангард» [Avanguardia, n. 315] – центральном печатном органе Итальянской Федерации Коммунистической Молодёжи. Русский перевод этой программы публикуется впервые. О В. Паладини – см. примеч. 10 к Введению.
101
Жозеф Фернан Анри Леже [Joseph Fernan Henri Léger] (1881–1955) – французский живописец и скульптор, мастер декоративного искусства, кубист. В 1914–1916 гг. служил на фронте под Аргонами и Верденом, позднее вспоминал, как на фронте был буквально «ослеплён блеском замка 75-миллиметровой пушки, сиянием его белого металла под ярким солнцем» (Цит. по: Рид Г. Краткая история современной живописи. М.: Искусство – XXI век, 2006. C. 83). В 1924 г. поставил фильм «Механический балет». XII. Э. Прамполини, И. Паннаджи, В. Паладини. Механическое искусство. Футуристический манифест. Первая версия манифеста, подписанная В. Паладини и И. Паннаджи, была опубликована 20 июня 1922 г. в журнале «Новая Лачерба». В настоящей, второй редакции к авторам манифеста присоединился Э. Прамполини. Эта расширенная версия манифеста впервые была опубликована в мае 1923 г. в римском футуристическом журнале «Мы» [Noi, s. II, a. I, n.2]. О различиях первой версии и второй редакции см.: Лазарева Е.А. «Механическое искусство» и «аэроживопись». К истории главных эстетических программ итальянского футуризма 1920–1930-х гг. // Искусствознание. 2010. № 1–2. С. 530–548. О В. Паладини, Э. Прамполини и И. Паннаджи – см. примеч. 10, 16 и 22 к Введению.
102
Маринетти Ф. Т. Первый манифест футуризма // Маринетти Ф. Т. Футуризм. СПб., 1914.
103
Цит. по: Маринетти Ф. Т. Первый манифест футуризма // Маринетти Ф. Т. Футуризм. С. 106–107.
104
См.: Маринетти Ф. Т. Убьём лунный свет! // Маринетти Ф.Т. Футуризм; Marinetti F. T. Le Futurisme. Paris: Sansot, 1911.
105
На самом деле сборник «Аэропланы» П. Буцци вышел в 1909 г. См.: Buzzi P. Aeroplani – Canti Alati. Milano: Edizioni di Poesia, 1909.
106
Первая зарубежная выставка «Итальянские художники-футуристы: Боччони, Карра, Руссоло, Балла, Северини» состоялась в феврале 1912 г. в парижской галерее Бернхейм-Жен, на ней лично присутствовали Маринетти, У. Боччони, К. Карра и Л. Руссоло; а 1 марта в галерее Сэквиль в Лондоне открылась «Выставка работ живописцев-футуристов». Затем в Берлине по инициативе издателя журнала «Дер Штурм», мецената Г. Вальдена с 12 апреля по 31 мая была показана «Вторая выставка: футуристы Умберто Боччони, Карло Карра, Луиджи Руссоло, Джино Северини». Одновременно – с 20 мая по 5 июня – в галерее Жиру в Брюсселе прошла выставка «Итальянские художники-футуристы: Боччони, Карра, Руссоло, Северини». Затем Г. Вальден организовал выставки с участием Боччони, Карра, Руссоло и Северини в Гамбурге (июль), Гааге (август), Амстердаме (сентябрь) и Мюнхене (октябрь).
107
Об У. Боччони, К. Карра, Л. Руссоло, А. Сант Элиа, Дж. Северини, А. Соффичи – см. примеч. 15 к Введению, об Э. Прамполини, Дж. Балла и Ф. Деперо – примеч. 16 и 20 (там же). Об И. Бальдессари, Л. Дюдревилле, М. Сирони и А. Фуни – см. комментарий VIII–4. Джино Галли [Gino Galli] (1893–1954) – художник-футурист, участник Международной свободной футуристической выставки (1914), в 1917 г. был иллюстратором газеты «Футуристическая Италия», затем сотрудничал в газете «Футуристический Рим».
108
Отрывок из поэмы Маринетти включил в «Дополнение к техническому манифесту футуристической литературы». Из-за обилия звукоподражаний, отсутствия знаков препинания, склонений, спряжений В. Шершеневич отказался от его перевода, поэтому по-русски он доступен только в переводе М. Энгельгардта: Маринетти Ф. Т. Битва Вес+запах // Маринетти Ф.Т. Футуризм.
109
См.: Marinetti F. T. Zang Tumb Tuuum. Milano: Edizione di Poesia, 1914; Marinetti F. T. Adrianopoli. Milano: Edizione di Poesia, 1914. Цит. по: Маринетти Ф. Т. Технический манифест футуристической литературы // Маринетти Ф. Т. Футуризм. С. 155.
110
Балилла Прателла [Francesco Balilla Pratella] (1880–1955) – композитор-футурист, автор манифестов «Манифест музыкантов-футуристов» (1910–1911), «Футуристическая музыка – технический манифест» (1911), «Разрушение квадратуры» (1912).
111
Цит. по: Руссоло Л. Искусство шумов // Маринетти Ф. Т. Футуризм. С. 210–211.
112
См.: Boccioni U. Pittura scultura futuriste (Dinamismo plastico).
113
См.: Folgore L. Il canto dei motori. Milano: Edizioni di Poesia, 1912.
114
См.: Маринетти Ф. Т. Геометрическое и механическое великолепие и числовое восприятие; Маринетти Ф. Т. Новая религия-мораль скорости.
115
В римской галерее Спровьери на виа дель Тритоне, 125 была представлена постоянная футуристическая выставка.
116
Краткое описание события см. в тексте IV.
117
Статья Северини «Живопись авангарда» с подзаголовком «Машинизация и искусство» была опубликована 1 июня 1917 г.: Severini G. Le peinture d’avant-garde. (Le machinisme et l’art) // Mercure de France, 1917. N. 455, CXXI, 1er Juin. P. 451–468.
118
Вирджилио Марки [Virgilio Marchi] (1895–1960) – архитектор и сценограф, примкнул к футуризму после знакомства с Маринетти на войне в 1916 г., автор «Манифеста динамической футуристической архитектуры драм-состояний души» (1920). XIII. Ф. Т. Маринетти. Художественные права, защищаемые футуристами. Манифест фашистскому правительству. Впервые манифест был опубликован 1 февраля 1923 г. в миланской ежедневной газете «Миланец» [L’Ambrosiano, p. 3], а в апреле 1923 г. c новым вступлением – в журнале «Мы» [Noi, s. II, a. 1, n. 1]. Русский перевод этого манифеста публикуется впервые. Вот что сообщалось от редакции во вступлении к тексту: Наш сотрудник и друг Ф. Т. Маринетти приготовил для читателей «Миланца» интересную новость. На днях он имел долгую беседу о проблемах итальянского искусства с Председателем Совета министров Муссолини, с которым он связан старой и преданной дружбой. Основные пункты этой обширной дискуссии кратко изложены Маринетти в манифесте-прошении, который лидер футуристов на днях представит Правительству в надежде встретить в лице Главы Правительства самую всестороннюю поддержку.
119
Александр Порфирьевич Архипенко (1887–1964) – художник и скульптор украинского происхождения, один из основателей кубизма в скульптуре, в 1909–1914 гг. жил в Париже в интернациональной колонии художников «Улей», в 1921 г. открыл свою школу-студию в Берлине, в 1923 г. эмигрировал в США. Оскар Кокошка [Oskar Kokoschka] (1886–1980) – австрийский художник и писатель чешского происхождения, экспрессионист, был близок берлинской группе «Штурм», в 1937 г. его картины фигурировали на выставке «Дегенеративное искусство», в 1938 г. художник эмигрировал в Великобританию. Генрих Кампендонк [Heinrich Campendonk] (1889–1957) – немецкий художник-экспрессионист, участник «Синего всадника», в 1934 г. эмигрировал в Бельгию, затем в Амстердам, в 1937 г. 87 работ художника были удалены из немецких музеев как «дегенеративное искусство».
120
Игорь Фёдорович Стравинский (1882–1971) – русский композитор, дирижёр и пианист, автор музыки всемирно известных балетов «Жар-птица» (1910), «Петрушка» (1911) и «Весна священная» (1913). Во время 1-й мировой войны жил в Швейцарии, затем – во Франции, перед 2-й мировой войной эмигрировал в США. Жак Морис Равель [Joseph Maurice Ravel] (1875–1937) – французский композитор-импрессионист, дирижёр, один из реформаторов музыки ХХ века, автор балета «Дафнис и Хлоя» (1912) и произведения для симфонического оркестра «Болеро» (1928).
121
Рихард Вагнер [Richard Wagner] (1813–1883) – немецкий композитор и теоретик искусства, реформатор оперы, один из вдохновителей национал-социализма, окружившего его творчество культом. Автор опер «Летучий голландец» (1843), «Тангейзер» (1845), «Лоэнгрин» (1850), «Тристан и Изольда» (1865), тетралогии «Кольцо нибелунга» (1848–1874), мистерии «Парсифаль» (1882).
122
О В. Паладини, Л. Руссоло, Э. Прамполини, Ф. Деперо, И. Паннаджи и Ф. Азари – см. примеч. 10, 15, 16, 20, 22 и 23 к Введению. О Ф. Канджулло – см. комментарий IV–7, о П. Буцци – см. комментарий VIII–6, об А. Мараско – см. комментарий XII–6, о Вольте – см. комментарий к тексту IX, о Тато – см. комментарий к тексту XV. Гульельмо Джаннелли [Guglielmo Jannelli] (1895–1950) – сицилийский литератор, интеллектуал и поэт-футурист, вместе с поэтом Лучано Никастро в 1915 г. основал в Мессине (Сицилия)
123
Об Э. Сеттимелли – см. комментарий к тексту I.
124
О Фолгоре – см. комментарий VIII–6.
125
По результатам Парижской мирной конференции 1918 г. Италия получила Истрию, Трентино и ряд островов в Адриатическом море.
126
О В. Марки – см. комментарий XII–17. XIV. Дж. Преццолини. Фашизм и футуризм. Текст был впервые опубликован 3 июля 1923 г. в итальянской газете «Век» [Il Secolo]. Русский перевод этого эссе публикуется впервые. Джузеппе Преццолини [Giuseppe Prezzolini] (1882–1982) – итальянский журналист, писатель, редактор и афорист. Вместе с Дж. Папини издавал во Флоренции журнал о культуре «Леонардо» (1903–1908), испытал большое влияние Б. Кроче, в Париже был знаком с Ж. Сорелем и А. Бергсоном, основал журнал «Голос» [La Voce] (1908–1916), служил добровольцем в 1-ю мировую войну, после прихода фашизма к власти переехал в Париж, а затем в Нью-Йорк, где преподавал в Колумбийском университете.
127
Chesterton G. K. Illustrated London News. 23 December 1922.
128
Дж. Преццолини цитирует новое вступление из второй публикации манифеста «Художественные права, защищаемые итальянскими футуристами. Манифест к фашистскому правительству» [XIII] в журнале «Мы» [Noi, s. II, a.1, n. 1], а также в газете «Империя» [L’Impero].
129
Там же.
130
Цит. по: Маринетти Ф. Т. Первый манифест футуризма (Пер. М. Энгельгардта) // Футуризм – радикальная революция. Италия – Россия. С. 33. Дословно этот пункт гласит: «Мы желаем
131
Упоминая двух авторов эпохи Рисорджименто – знаменитого итальянского писателя-романтика Алессандро Мандзони (1785–1873) и Эдмондо Де Амичиса (1846–1908), снискавшего мировую известность за детскую повесть «Сердце» (1886), – Преццолини апеллирует к общественной дискуссии вокруг высшего образования, развернувшейся после прихода Муссолини к власти в конце 1922 г. На должность министра образования Муссолини назначил философа и либерала Джованни Джентиле (1875–1944), который инициировал реформу итальянской школы, расширив преподавание классических предметов (в частности, обязательное изучение латыни) и произведений крупных авторов традиции Рисорджименто.
132
Волапюк – искусственный язык, основанный на английском, латыни, немецком и других европейских языках, изобретённый Иоганном Мартином Шлейером около 1880 г.
133
Тристан Тцара [Tristan Tzara] (1896–1963) – румынский и французский поэт еврейского происхождения, основатель дадаизма, участник сюрреалистического движения, с 1936 г. – член Французской компартии, участник Сопротивления.
134
См.: Carli M. Notte filtrate: 10 liriche.
135
Цит. по: Мандзони А. Обручённые (Пер. А. Эфрос, Н. Георгиевская). М.: Государственное издательство художественной литературы, 1955. С. 146.
136
Преццолини цитирует манифест Р. Клеричи, М. Лескович и П. Альбриги «Вставайте, студенты Италии», опубликованный отдельной листовкой в мае 1921 г.
137
См. комментарий 5 к этому тексту.
138
Антон Джулио Брагалья [Anton Giulio Bragaglia] (1890–1960) – фотограф, режиссёр, сценограф, писатель, изобретатель «фотодинамики», в 1912 г. представил выставку своих фотографий, вошедших в книгу «Футуристический фотодинамизм» [Fotodinamismo futurista] (1913). Брагалья пытался примкнуть к футуристическому движению, однако его вступление откладывалось по воле У. Боччони, о чём тот даже сообщил в октябре 1913 г. на страницах журнала «Лачерба». А. Дж. Брагалья сотрудничал со многими журналами, основал журнал «Колесо» [La Ruota] (1915–1916) и «Хроники актуальности» [Cronache d’Attualit`a] (1916–1922), в 1916 г. основал дом кинематографического производства Novissima-Film, а в 1918 г. – Дом искусств Брагалья, который издавал в 1921–1924 гг. свой бюллетень. В 1922–1936 гг. основал и возглавил Экспериментальный театр независимых, а в 1937–1943 гг. – Театр искусств.
139
Маринетти Ф. Т. «Аэроплан Папы». 1908.
140
См.: Buzzi P. Aeroplani – Canti Alati. Op.cit; Folgore L. Il canto dei motori. Op. cit.; Carli M. Intervista con un “Caproni” // Italia Futurista, 1916. N. 10, 15 novembre; poi in La mia divinit`a, 1923.
141
От первого лица здесь говорит Маринетти. В свою очередь автор первой версии манифеста М. Соменци в письмах художнику Дж. Доттори высказывал своё возмущение тем, что Маринетти присвоил себе авторство манифеста, и упрекал его в искажении замысла аэроживописи. См.: Duranti, Massimo. Genesi e interpretazioni… Op. cit.
142
Пиппо Ориани [Pippo Oriani] (1909–1972) – туринский художник-футурист, автор фильма Vitesse, главный редактор изданий «Новый город» [La Citt`a Nuova] (1932) и «Футуристический стиль» [Stile Futurista] (1934). XVII. Э. Прамполини. Аэроживопись и земное преодоление. Впервые манифест был опубликован в каталоге Футуристической выставки аэроживописи и сценографии [Mostra futurista di aeropittura e di scenografia] (Галерея Пезаро, Милан, октябрь – ноябрь 1931). Русский перевод этого манифеста публикуется впервые.
143
В обоих случаях Э. Прамполини неточно указывает год – 1917-й вместо 1918-го и 1923-й вместо 1922-го. См.: Prampolini E. L’atmosfera struttura – Basi per una architettura futurista // Noi, 1918. Febbraio; Prampolini E. L’estetica della macchina e l’introspezione meccanica nell’arte // De Stijl, 1922. V, n. 8 (agosto). XVIII. Ф. Т. Маринетти, Филлья. Манифест футуристического сакрального искусства. Впервые манифест был опубликован 23 июня 1931 г. в туринской газете «Народный вестник» [Gazzetta del Popolo]. Русский перевод этого манифеста публикуется впервые.
144
О Дж. Северини – см. примеч. 15 к Введению, о Дж. Доттори – см. комментарий к тексту XVI.
145
«…адские бомбардировки в Карсо» – см. комментарий X–12.
146
«райскую радость нашей безмерной победы при Витторио Венето» – см. комментарий X–1. Об Э. Прамполини, Дж. Балла
147
О Дж. Северини – см. примеч. 15 к Введению, о П. Ориани – см. комментарий XVI–4. Марчелло Поголотти [Marcello Pogolotti] (1902–1988) – мексиканский художник, получивший художественное образование в Италии, близкий сюрреализму и футуризму, много выставлялся на Кубе и в Европе до потери зрения в 1938 г., затем занимался критикой и эссеистикой.
148
Об А. Сант Элиа – см. примеч. 15 к Введению. XIX. Ф. Т. Маринетти. Футуристический тотальный театр. Впервые манифест был опубликован 15 января 1933 г. в журнале «Футуризм» [Futurismo]. Русский перевод этого манифеста публикуется впервые. Развёрнутая рукописная версия манифеста
149
Об А. Сант Элиа – см. примеч. 15 к Введению.
150
Об Э. Прамполини и Ф. Деперо – см. примеч. 16 и 20 к Введению, о Тато – см. комментарий к тексту XV.
151
О Дж. Балла – см. примеч. 20 к Введению, о Бенедетте, Дж. Доттори, Филлье – см. комментарий к тексту XVI.
152
Приуроченная к 10-летию «марша на Рим» «Выставка Фашистской Революции» открылась 28 октября 1932 г. в римском Палаццо делле Эспозициони. За два года (она закрылась только 28 октября 1934 г.) её посетило свыше 4 млн. чел. Из футуристов в выставке участвовали Дж. Доттори и Э. Прамполини. XX. Ф. Т. Маринетти, П. Масната. Радиа. Футуристический манифест. Радиа – это неологизм футуристов. Впервые манифест был опубликован 23 сентября 1933 г. в туринской газете «Народный вестник» [Gazzetta del Popolo], затем 1 октября 1933 г. в журнале «Футуризм» [Il Futurismo]. Русский перевод этого манифеста публикуется впервые. В переводе сохранено оформление итальянского источника, в частности, как и при первой публикации по всему тексту, за исключением взятой в кавычки цитаты Голдсмита, упразднена пунктуация.
153
Альфред Нортон Голдсмит [Alfred Norton Goldsmith] (1888–1974) – известный американский инженер электрики, основатель Института радиоинженеров, который осуществил первые радиотрансляции.
154
Поль Ребу [Paul Reboux] (1877–1963) – французский писатель и юморист, в 1930-е гг. работавший в новом жанре радиодрамы. Тристан Бернар [Tristan Bernard] (1866–1947) – французский сценарист, писатель и журналист, автор радиодрам. Фридрих Вольф [Friedrich Wolf] (1888–1953) – немецкий писатель, драматург, общественный и политический деятель, врач по образованию. В 1924 г. написал первую пьесу в жанре «социалистического реализма», в 1929 г. – первую радиодраму «Красин спасает Италию», в 1928 г. вступил в Компартию Германии, в 1934 г. эмигрировал в СССР. Остальные упомянутые авторы не идентифицированы.