Съемка и ее окончание. Необходимо правильно осуществлять спуск затвора, для чего следует нажимать на его кнопку плавно, без резких рывков, постепенно увеличивая давление. Срабатывание затвора должно происходить как бы незаметно для самого фотографа. Особенно строго нужно придерживаться этого правила, снимая объективами с большим фокусным расстоянием и с предельно большими выдержками, то есть когда съемка производится с рук с выдержкой 1/30 или 1/60 с. Резкое нажатие кнопки затвора вызывает смазку изображения даже при относительно коротких выдержках, таких, как 1/125 и 1/250 с.
Периодически проверяйте исправность затвора фотоаппарата и своего фотоэкспонометра. В случае появления недодержек или передержек показания экспонометра рекомендуется сравнить с показателями заведомо исправного прибора.
После того как вся пленка отснята, о чем судят по счетчику кадров, ее обратно перематывают в кассету, предварительно отключив механизм транспортирования пленки в соответствии с инструкцией к фотоаппарату. Снимая последние кадры, нужно очень осторожно взводить затвор и переводить кадр. В случае резкого поворота рычага легко оторвать язычок пленки от катушки кассеты, после чего обратная перемотка пленки в нее станет невозможной. В подобном случае разряжать аппарат придется либо в зарядном рукаве, либо в темном помещении.
После перемотки пленки ее конец сам отсоединяется от приемной катушки фотоаппарата, что хорошо чувствуется по усилию перемотки или на слух. По окончании перемотки крышку аппарата открывают, извлекают кассету с отснятой пленкой и, если предусматривается продолжение фотосъемки, снова заряжают фотоаппарат.
Назначение и применение светофильтров
Светофильтры являются неотъемлемой частью почти при каждом виде фотосъемок. Хороший снимок на натуре в ряде случаев вообще невозможно сделать без светофильтра. Если, например, снять на черно-белую пленку без светофильтра летний пейзаж с синим небом и белыми облаками на нем, то на отпечатке относительно темное синее небо выйдет абсолютно белым и облака на нем будут не видны, природная же растительность и светлый песчаный берег реки получатся излишне темными, то есть произойдет нарушение естественных тональных соотношении в объекте съемки. Нарушение тоновоспроизведения объясняется тем, что спектральная чувствительность пленки существенно отличается от спектральной чувствительности глаза человека. Как видно из приводимого графика (рис. 9), глаз имеет максимальную чувствительность к желто-зеленым лучам, тогда как максимум чувствительности фотопленки приходится на невидимые для нас ультрафиолетовые лучи.
Рис. 9.Спектральная чувствительность фотослоя и глаза человека
К синим лучам, которые нам кажутся темными, пленка имеет тоже большую чувствительность, в результате чего синий цвет на снимках выходит белым. Зеленые цвета, наоборот, получаются неестественно темными, так как у пленки в этой зоне чувствительность понижена. Максимум чувствительности пленки к ультрафиолетовому излучению приводит к сильной передержке при съемке в горах, на море, где доля этого излучения высока из-за малой запыленности воздуха. Поскольку световоспринимающие элементы фотоэкспонометров нечувствительны к ультрафиолетовому излучению (как и глаз человека), его доля в общем световом потоке не учитывается при измерениях.
Вполне понятно, что тональные соотношения на черно-белом снимке должны соответствовать естественному зрительному восприятию. Добиваются этого снижением воздействия на пленку ультрафиолетовых, фиолетовых и синих лучей, для чего достаточно поставить перед объективом фотоаппарата желтый светофильтр, который частично задержит излучении этой зоны, а зеленые, желтые и красные лучи пропустит беспрепятственно. Таким образом, желтые, желто-зеленые светофильтры как бы компенсируют различия в спектральной чувствительности пленки и глаза человека, вследствие чего их называют компенсационными.
Если при съемке применить оранжевый или красный светофильтр, то синие и голубые цвета воспроизведутся на снимке почти черными. Подобное явление называется перекомпенсацией и в ряде случаев применяется для повышения выразительности снимков. Ветка дерева, покрытая пушистым инеем, лучше и более эффектно будет выглядеть на фоне почти черного неба и совсем потеряется на белом фоне. С помощью оранжевых или красных светофильтров голубое небо с легкими облаками легко воспроизвести на снимке как грозовое, с тяжелыми тучами и т. д. Голубой светофильтр, наоборот, как бы увеличивает различия в спектральной чувствительности пленки и глаза, что используется для создания определенных эффектов, например для усиления на снимке атмосферной дымки, которая имеет голубой цвет (с помощью синего фильтра дымка такого же цвета передается более светлой, подчеркивая на снимке глубину пространства). Для ослабления воздействия на пленку ультрафиолетовой части спектра применяют специальные бесцветные фильтры, но из стекла, не прозрачного для ультрафиолета. С помощью специальных поляризационных светофильтров можно устранить на снимке блики и отражения на блестящих поверхностях, таких, как стекло, вода, краски, пластмассы, на различных лакированных и полированных поверхностях, за исключением поверхностей из металла. Нейтрально-серые светофильтры применяют при избыточной освещенности, когда очень короткие выдержки или сильное диафрагмирование объектива бывает нежелательным.
Поскольку любой цветной светофильтр задерживает какую-то часть общего светового потока, при съемке с ними приходится увеличивать экспозицию по сравнению с показаниями, полученными с помощью экспонометра. Множитель, который показывает, во сколько раз нужно увеличить экспозицию при съемке с данным светофильтром, называется кратностью светофильтра. Чем выше плотность светофильтра, тем большую часть лучей он задерживает и, следовательно, требует большего увеличения экспозиции. Кратность светофильтра, как и его цвет, в виде соответствующей аббревиатуры наносится на оправу светофильтра. Например, из обозначения ЖЗ-2х, что это желто-зеленый светофильтр с кратностью 2, то есть при съемке с ним экспозицию нужно увеличивать в 2 раза. Обратите внимание, что в камерах системы ТТЛ, где измерение интенсивности света осуществляется за объективом, кратность надетого на него светофильтра учитывается автоматически, и поэтому в подобных аппаратах вносить в экспозицию какие-то поправки не требуется.
Кратность светофильтров исчисляют для белого света, поэтому при съемке с лампами накаливания рано утром или перед заходом солнца, когда в его спектре преобладают желтые и оранжевые лучи, а также при съемке цветных объектов, имеющих желтую окраску, кратность желтых светофильтров уменьшается, а голубых, наоборот, увеличивается. Эту особенность нужно знать и учитывать при съемках.
Типы, кратность и характеристики светофильтров
Светофильтры Ж-1,4х и ЖЗ-1,4х. Желтый и желто-зеленый светофильтры светлые. При съемке дают примерно правильное соотношение тональностей, хорошо выделяют кучевые облака на синем небе. Рекомендуются для всех видов съемок на натуре. Увеличения экспозиции при свете ламп накаливания не требуют. Желто-зеленый светофильтр полезен при съемке летних пейзажей.
Светофильтры Ж-2х и ЖЗ–2х. Желтый и желто-зеленый светофильтры средние. Кратности для света ламп накаливания (ЛН) — 1,4. Применяются в тех же случаях, что и предыдущие. Хорошо прорабатывают легкие облака на голубом небе, несколько уменьшают влияние атмосферной дымки.
Светофильтр О–2,8х. Оранжевый светофильтр средней плотности. Кратность при свете ЛН — 2,0. Заметно выделяет перистые облака на белесом небе. Небо передает излишне темным, грозового характера. Сильно ослабляет атмосферную дымку, поэтому применяется для съемки для удаленных объектов, в тумане. Обладает свойством перекомпенсации.
Светофильтр К-5,6х. Красный светофильтр. Кратность к свету ЛН — 4,0. Существенно искажает соотношения цветов, синее небо передает почти черным. Для обычных съемок непригоден. Используется для достижения различных эффектов. Полностью устраняет атмосферную дымку.
Светофильтр Г-1,4х. Светло-голубой. Кратность для света ЛН — 2.0. Применяется для усиления эффекта атмосферной дымки, подчеркивания глубины пространства. Существенно снижает контраст светотени при съемках в безоблачную погоду. Небо передает совершенно белым, без следов облаков, поэтому при пейзажных съемках должен применяться с осторожностью. При портретной съемке заметно выделяет веснушки на лице.
Светофильтр УФ-1,0х. Ультра-фиолетовый светофильтр. Кратности не имеет. Задерживает только ультрафиолетовую часть излучения. Полезен при съемках в горах, на море и в любых случаях при высокой чистоте воздуха.
Светофильтр ПФ-4,0х. Поляризационный светофильтр. Имеет одинаковую кратность к освещению любого спектрального состава. Область применения, помимо изложенной выше, — съемка репродукции, застекленных витрин, людей в очках и т. д. Под углом 90° к солнцу затеняет на снимках небо.
Светофильтр Н-4,0х. Кратность, как и у предыдущего светофильтра, одинакова при любом освещении. Влияния на тональные соотношения не оказывает.
Используя при съемках светофильтры желтой группы, нужно помнить, что они при безоблачном небо существенно увеличивают контраст светотени, так как теневые участки сюжета освещаются синим светом, отраженным от небосвода, а эти цвета при использовании желтых светофильтров передаются более темными. Такое повышение контраста может оказаться в ряде случаев нежелательным. В то же время необходимо передать на снимке соответствующую тональность неба и выделить на нем облака. В таких случаях пользуются оттененными светофильтрами, которые иногда называют и полуфильтрами. Такие фильтры пока выпускаются отечественной промышленностью в ограниченном масштабе и не всех размеров. Оттененный фильтр несложно изготовить самостоятельно, зажав в оправу бесцветного светофильтра УФ-1,0