1. Что входит в состав акварельных красок?
2. Какими свойствами должна обладать бумага для акварельной живописи?
3. Перечислите материалы, используемые для рисунка.
4. Что необходимо сделать для длительной сохранности рисунка?
5. Какие материалы используются при работе пером?
6. Как подготовить бумагу для работы акварельными красками?
Глава 3. Инструменты и оборудование для живописи
1. Кисти
Кисть является самым распространенным и одним из древнейших инструментов живописцев. При всей простоте конструкции – это очень совершенный и удобный инструмент. В живописной технике встречаются такие задачи, выполнение которых без кисти невозможно. Очень часто решение той или иной задачи в живописи зависит в значительной мере от качества кисти и от того, насколько художник хорошо знает и чувствует возможности этого инструмента.
Художественные кисти состоят из трех основных частей: волосяного пучка, металлической обоймы и деревянной ручки. Кисти разделяются по размеру, форме, виду волоса, идущего на изготовление волосяного пучка, и по назначению.
Виды кистей и материалы для их производства
По форме кисти делятся на плоские (рис. 7, а) и круглые (рис. 7, б) с большим или меньшим выпуском щетины и волоса, а также остроконечные, тупоконечные, длинные и короткие; по мере уменьшения выпуска щетины жесткость кистей повышается. Плоские кисти, в отличие от круглых, более эластичны, дают возможность получать более определенную плоскую форму мазка. Круглые кисти делают мазок более мягким, лишенным определенности формы. Плоские кисти больше подходят для покрывания больших плоскостей: неба, фонов, драпировок, а также используются там, где требуется особая «плановая» прокладка, в которой ясно видны были бы границы мазка. Круглые кисти, напротив, дают мазок, лишенный резкости, поэтому хороши там, где необходимы мягкие переходы, плавное переливание тона или цвета.
Рис. 7. Кисти: а – плоские; б – круглые; в – неправильно связанная кисть
По виду волоса кисти разделяются на щетинные, песчаниковые, барсуковые, медвежьи, колонковые, беличьи.
Кисти щетинные – наиболее жесткие, они делаются из свиной щетины (хребтовой или полухребтовой – для крупных кистей, боковой или низа – преимущественно для мелких кистей). По форме щетинные кисти бывают плоские и круглые. Применяются они в основном для работы масляными красками, реже – гуашью и темперой.
Кисти песчаниковые изготавливаются из обработанного волоса хвоста песчаника. Они выпускаются только плоские с длинным или коротким волосом. Волос у этих кистей очень мягкий, малоэластичный. Применяются эти кисти главным образом для работы темперой, гуашью и акварелью. При работе масляными красками они пригодны только для лессировок, лаковых покрытий.
Кисти барсуковые бывают только плоские. На их изготовление идет обработанный волос хвоста барсука. Они несколько жестче кистей из волоса песчаника. Применяются в масляной живописи.
Кисти медвежьи обладают большой эластичностью и менее жесткие в сравнении со щетинными кистями. Они делаются из обработанного волоса белого медведя, длинного или более укороченного, по форме бывают только плоские. Кисть из медвежьего волоса обладает высокой упругостью и мягкостью, в одинаковой мере может использоваться при работе как масляными красками, так и красками на водном связующем.
Кисти колонковые изготавливаются из обработанного волоса хвоста колонка. По форме бывают круглые и плоские, с удлиненной или укороченной волосяной частью. Благодаря исключительной упругости, эластичности и хорошей мягкости колонковые кисти используются во всех видах современной живописи, они отлично зарекомендовали себя в работе гуашью и акварелью. В масляной живописи необходимы при выполнении деталей и лессировок по-сырому.
Кисти беличьи делаются из обработанного волоса хвоста белки. Они выпускаются только круглые. Беличьи кисти отличаются большой мягкостью и эластичностью, применяются в основном в акварельной живописи по бумаге, в живописи по фарфору и т. д.
Кроме перечисленных кистей в живописи используются флейды. Они делаются из щетины волоса барсука и белки, представляют собой плоские кисти в виде лопаточки с короткой ручкой. Флейды применяются в основном для нанесения, тонирования грунтов и покрытия лаком масляной и темперной живописи.
Применение тех или иных кистей по форме и жесткости во многом зависит от задач которые ставит перед собой художник, и его индивидуальных особенностей.
Изготовление кистей
Выше были описаны виды кистей, применяемых в живописи, указаны материалы, из которых они производятся. Теперь познакомимся с процессом изготовления, или, как еще говорят, вязки кистей.
Заготавливают волос для кистей, как правило, в марте-апреле, когда происходит линька животных. Стригут волос на небольшом участке и сразу же сортируют его по длине, упругости, связывая в пучки. После этого из пучка удаляются ненужные отдельные волоски, его подравнивают (с нерабочей стороны) и вставляют в узкий стаканчик с плоским дном подрезанной частью вниз. От легкого постукивания дном баночки о стол все волоски пучка оседают и выравниваются. Затем этот волосяной пучок перевязывают и вычесывают из него ненужные волоски. Для этой операции пользуются металлической расческой с острыми зубцами.
Вычесанный пучок дополнительно перевязывают и обезжиривают в авиационном керосине или бензине. Положенный в банку с бензином пучок плотно закрывают крышкой. Там его выдерживают не менее 2–3 суток, после чего несколько раз промывают в чистом бензине и кипятят в 10 %-ном растворе алюмокалиевых квасцов, являющихся дубителем. Эта обработка делает волос негигроскопичным. После этого его просушивают и закаливают при температуре 14 0–1 5 0 °C.
Прокалив волосяной пучок, его снова прочесывают и удаляют из него непригодные волоски. Приготовив таким образом волос для вязки кистей, из пучка берут некоторое количество волоса и опускают его в формочку, соответствующую номеру кисти, с коническим дном. Постукивая по формочке, выравнивают заготовку для кисти. Обрезав лишний волос, нерабочую сторону смазывают лаком и закрепляют в металлической обойме. Вставленный в обойму пучок заливают клеем с широкого конца. Просушенную обойму с волосом надевают на деревянную ручку. Готовую кисть смачивают водой и расчесывают до тех пор, пока он не станет ровным.
Мойка кистей
Кисти могут служить очень долго, если осуществлять правильный уход за ними. Потому не следует бросать кисти после работы, не приводя их в порядок. Запачканные кисти необходимо вымыть или оставить их в банке с керосином. Перед работой кисти нужно тщательно вытереть тряпкой.
Для мытья кистей существуют кистемойки. Они делаются в виде конического ведерка с дном из сетки или с дырочками. Это коническое ведерко вставляется в ведерко с налитым керосином. Чтобы отмыть кисти от краски, их трут о сетчатое дно вставного ведерка. Краска отмывается от кистей и осаждается на дно ведерка с керосином. Кисти в керосине можно оставлять на несколько дней, но надо следить за тем, чтобы волос кистей не касался дна, иначе происходит искривление волоса.
Кисти хорошо отмываются и в мыльной пене, и с помощью стирального порошка.
При большом перерыве в работе, чтобы кисти не испортились, их следует тщательно вымыть в керосине, затем в мыльной пене и промыть теплой водой. Потом кисти опускают в банку с льняным маслом так, чтобы их волос не касался банки.
Запасные кисти надо хранить в сухом месте пересыпанными нафталином, обработанными специальной жидкостью от моли или покрытыми клейстером.
2. Другие инструменты и оборудование для живописи
Палитра. В масляной живописи пользуются деревянными палитрами из ольхового, орехового дерева, клена, груши, а также из высококачественной фанеры. Палитры не должны втягивать масла из положенных на них красок. С этой целью их пропитывают вареным маслом до тех пор, пока они не перестанут принимать масло, или же покрывают масляным лаком, который в этом случае более уместен, так как не растворяется маслом, находящимся в красках.
Рис. 8. Палитры: а – прямоугольная; б – овальная; в – фигурная
По форме палитры бывают овальными (рис. 8, б), прямоугольными (рис. 8, а) и фигурными (рис. 8, в).
При работе краски кладутся на верхний край палитры, чтобы вся остальная ее поверхность оставалась свободной для смешивания красок. Смеси составляются в центре палитры, при этом придерживаются строгого порядка: определенное место должно быть для зелено-синих красок, для оранжево-красных, коричневых, сине-фиолетовых, желтых, белых и черных. Палитры следует держать в чистоте, для чего свежие смеси красок надо снимать тотчас же после работы и протирать палитру тряпкой или ватой. В противном случае придется срезать засохшие краски, т. е. прибегать к скребку (мастихину), который режет не только краску, но и дерево палитры, портя таким образом последнюю. Чтобы краски не подсыхали на палитре в кучках, не нужно их накладывать на палитру в слишком большом количестве. Притормозить высыхание красок на палитре можно, если держать их в темном месте.
Если скребком (мастихином) или ножом трудно очистить палитру от засохшей краски, краски размягчают, нагревая их. Для этого на палитру кладут кусочки бумаги, смоченные в керосине или разбавителе № 2 (уайт-спирите), и зажигают, следя за тем, чтобы не загорелось дерево. Нагретая краска размягчается и легко счищается мастихином или ножом. Лучше всего нагреть палитру на закрытом огне.
Кроме деревянных изготавливаются палитры из оргстекла и полиэтилена. Палитры из полиэтилена выпускаются главным образом прямоугольной формы.