Примечания
1
Киплик Д. И. Техника живописи. М., 1998. С. 8.
2
Киплик Д. И. Указ. изд. С. 9.
3
Там же. С. 3.
4
Тютюнник В. В. Материалы и техника живописи. М., 1962. С. 8.
5
См.: Тютюнник В. В. Указ. изд. С. 12.
6
См.: Тютюнник В. В. Указ. изд. С. 9.
7
Виннер А. В. Материалы масляной живописи. М., 2000. С. 9–10.
8
Одноралов Н. В. Материалы в изобразительном искусстве. М., 1983. С. 19.
9
См.: Одноралов Н. В. Указ. изд. С. 106.
10
Там же. С. 107.
11
Адгезия масляных красок – степень сцепления красочного слоя с грунтом. Определяется через 5 месяцев после полного высыхания красочного слоя с помощью специально разработанного прибора. Максимальное значение адгезии по показаниям прибора составляет 45 мм.
12
Одноралов Н. В. Указ. изд. С. 75.
13
Мездра – нижний слой шкуры (подкожная клетчатка), отделяется от дермы при выделке кожи.
14
Виннер А. В. Указ изд., 2002. С. 30.
15
Глёт – окись свинца.
16
Тютюнник В. В. Указ. изд. С. 196–197.
17
Здесь надо отметить, что имеется в виду техническая сторона дела.
18
Киплик Д. И. С. 233.
19
Пуантилизм – манера живописи мазками в виде точек.
20
Как фламандцы, так и итальянцы в большинстве случаев для своих живописных работ использовали клеевой грунт.
21
Армянский болюс, болюс, каменная красная, болюс красный – натуральная краска, в состав которой входит значительное количество красной глины, богатой содержанием безводной окиси железа Fe2O3, и различные примеси: кварц, песок, органические примеси.
Лучшие сорта красного болюса имеют красивый яркий кирпично-красный цвет, доходящий в некоторых сортах до темно-красного.
22
Комаровская Н. И. О Константине Коровине. М., 1961. С. 27.
23
Иогансон Б. В. Мелодии художника о живописи. М., 1959. С. 64.
24
Цит. по кн.: Виннер А. В. Как работать над пейзажем масляными красками. М., 2000. С. 119.
25
Цит. по кн.: Виннер А. В. Как работать над пейзажем масляными красками. С. 126–127.